Klenze, Leo von

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 2. června 2022; kontroly vyžadují 2 úpravy .
Leo von Klenze
Němec  Leo von Klenze

Leo von Klenze v roce 1856.
Fotografie Franze Hanfstaengla
Základní informace
Jméno při narození Franz Karl Leopold Klenze
Franz Karl Leopold Klenze
Země Bavorsko
Datum narození 29. února 1784( 1784-02-29 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození Schladen
Datum úmrtí 15. ledna ( 27. ledna ) , 1864( 1864-01-27 )
Místo smrti
Díla a úspěchy
Pracoval ve městech Mnichov , Atény , Regensburg , Petrohrad
Architektonický styl novořecký styl
Důležité budovy
Projekty územního plánování Königsplatz a Ludwigstrasse, Mnichov
Rekonstrukce Atén
Ocenění čestný občan Mnichova [d] ( 1862 ) Královská zlatá medaile [d] ( 1852 )
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Leo von Klenze ( německy  Leo von Klenze , 29. února 1784 , Schladen  - 27. ledna 1864 , Mnichov ) - německý architekt , kreslíř a akvarel, malíř, badatel antické architektury, teoretik umění. Vynikající představitel západoevropského neoklasicismu , jeden ze zakladatelů „mnichovského klasicismu“.

Životopis

Franz Karl Leopold Klenze se narodil 29. února 1784 v Buchladenu, nyní: Boklah u Schladenu (Dolní Sasko), v rodině soudního vykonavatele. V rodině bylo sedm dětí, budoucí architekt byl třetím dítětem. Rodina žila ve Schladenu až do roku 1791 [4] . V šestnácti letech začal Leo Klenze studovat architekturu na Berlin Building Academy (Bauakademie) v ateliéru Friedricha Davida Gillyho . Získal diplom „Doprovodník stavebních prací“ (Kondukteur von Bauarbeiten). Kromě toho se učil od Aloise Hirta , berlínského historika starověkého umění a archeologa, jehož prostřednictvím rozvinul celoživotní lásku k antice. Tato láska byla posílena po první cestě do Itálie na jaře a v létě roku 1806 a následujících: v letech 1808, 1823 a 1864 [5] . Klenze také studoval architektonický design ve Francii , v Paříži u Charlese Perciera a Pierra Fontaina , francouzských empírových architektů , a u J.-N.-L. Duran , student megalomana E.-L. Bulle .

Cestou po Itálii Klenze podrobně studoval památky starověku: v Římě , Paestum a na Sicílii v Akragantu . Všude dělal detailní skici a maloval akvarely. V Itálii navázal kontakty s vestfálským dvorem: v únoru 1808 se stal dvorním architektem krále Jérôma Bonaparta v Kasselu . V hlavním městě Vestfálska realizoval Klenze první samostatný projekt - palácové divadlo na zámku Wilhelmshöhe, které v letech 1809-1810 objednal Jerome Bonaparte (v letech 1828-1830 I. K. Bromeis jménem hesensko-kasselského kurfiřta Viléma II. proměnil divadlo v taneční sál) . Tam se Klenze seznámil se svou budoucí manželkou, sestrou skladatele Felice Blangini a dvorní divadelní zpěvačkou Felicitou Blangini ; 28. srpna 1813 se vzali. V roce 1815 dokončil architekt na zakázku Eugena Beauharnaise přestavbu zámku Ismaning v Bavorsku [6] .

Po porážce napoleonské říše se manželé Klenze a Felice Blangini přestěhovali do Mnichova . V roce 1815 vstoupil Klenze do služeb bavorského dvora. V roce 1816 vyhrál soutěž na stavbu Glyptotéky v Mnichově , načež nastoupil na místo dvorního architekta bavorského korunního prince Ludwiga I. , slavného sběratele obrazů a antického sochařství. Na příkaz Ludwiga Bavorského postavil von Klenze soubor Königsplatz v Mnichově : Glyptotéka jako řecký chrám (1816–1830), novorenesanční Pinakotéka ( 1826–1836), Pantheon na Tereziánské louce (1833–1853), Propylaea ( 1846–1860) částečně opakující kompozici slavné budovy aténské Akropole.

Po osvobození Řecka od turecké nadvlády byl prvním králem nezávislého Řecka v letech 1832-1862 syn Ludvíka I., bavorský princ Ota I. z Wittelsbachu) . S ním do Řecka dorazilo mnoho německých archeologů, restaurátorů a architektů. Klenze také hodně stavěl v Athénách. Účastnil se vykopávek starověkých staveb a předkládal návrhy na obnovu Akropole [7] .

V roce 1822 byl Klenze povýšen na osobní a v roce 1833 - na dědičnou bavorskou šlechtu. V roce 1841 byl přijat na mnichovskou akademii umění . V roce 1852 mu byla udělena královská zlatá medaile. 31. května 1861 byl Klenze vyznamenán pruským řádem „Pour le Mérite für Wissenschaft und Künste“ (Za zásluhy o vědu a umění) [8] . V roce 1862 se stal čestným občanem města Mnichova.

Klenze sbíral díla současných německých malířů. V roce 1841 prodal svou sbírku 58 krajin a žánrových obrazů králi Ludvíku I. Tyto obrazy se staly základem umělecké sbírky Neue Pinakothek.

Při své poslední cestě do Itálie v roce 1864 osmdesátiletý Leo von Klenze onemocněl a po návratu do Mnichova 27. ledna téhož roku zemřel. Byl pohřben na Starém jižním hřbitově , kde jsou pohřbeni i jeho rodinní příslušníci. Náhrobek zdobí busta architekta od sochaře I. Galbiga [9] . Mezi jeho mnoha studenty byl August Bromeis [10] . U příležitosti stého výročí narození Lea von Klenze v roce 1884 pronesl historik umění a ředitel Alte Pinakothek Franz Reber děkovnou řeč před Bavorským svazem architektů a inženýrů v Mnichově. Busta Klenze umístěna v "Síni slávy německého národa" Walhalla .

Leo von Klenze sehrál významnou roli v popularizaci starověké řecké architektury v Rusku. Jeho dílo bylo dobře známé architektonické komunitě v Rusku. Byl přijat jako "volný spolupracovník" - čestný člen - Císařské akademie umění v St. Petersburgu .

Od roku 1996 uděluje medaili Leo von Klenze vynikajícím architektům Vyšší stavební úřad Bavorského zemského ministerstva vnitra.

Dílo Klenze a architektonický styl mnichovského klasicismu

Po porážce Napoleona v „ bitvě národů “ u Lipska v roce 1813 se rivalita mezi Pruskem a Bavorskem o prvenství ve sjednocení německých zemí projevila v jakési soutěži o vytvoření „národního stylu“ v umění. Architekt Karl Friedrich Schinkel v Berlíně vytvořil styl „pruského helénismu“, jakoby v nepřítomnosti oponoval empírovému stylu poražené Francie. Bavorský korunní princ Ludvík I. , který Bonaparta nenáviděl, ještě před nástupem na trůn propadl architektuře a uvědomil si její národní význam. Král Ludvík se stal jedním z hlavních ideologů národně-romantického hnutí filhelénismu ( německy  Philhellenismus ) v Bavorsku. Jestliže francouzská architektura období Napoleonovy diktatury vytvořila empírový styl orientovaný na umění císařského Říma, pak se Bavorsko krále Ludvíka bude inspirovat uměním demokratických Athén. Proto král plánoval proměnit Mnichov v „Nové Athény na Isaru“ ( německy  Neues Athen auf Izar ) [11] .

Nejbližším soupeřem, v některých případech spolupracovníkem, při přeměně Mnichova na Nové Athény byl architekt Friedrich von Gärtner . V roce 1816 pověřil korunní princ Ludwig Lea von Klenze, který vyhrál soutěž na návrh budovy Glyptotéky , aby vytvořil soubor Königsplatz v severozápadní části Mnichova . Klenzeho asistentem byl architekt Karl von Fischer . Stavba pokračovala v letech 1816-1830.

Budova Glyptotéky se sbírkou starověkých řeckých a římských soch byla postavena v podobě antického chrámu iónského řádu v letech 1816-1830. Naproti přes náměstí byla také budova Antique Collection od architekta Georga Friedricha Zieblanda vytvořená v podobě korintského chrámu .

V západní části Královského náměstí se nachází Propylaje (1846-1860), postavené podle vzoru Propylaje z Akropole v Aténách . Vlys Propylaea zobrazuje epizody války za osvobození Řecka z nadvlády Osmanské říše .

Kromě architektury se Klenze zabýval malbou a grafikou, v některých případech jako vizuální vysvětlení svých projektů, v jiných - za účelem vyjádření estetického kréda, popularizace myšlenek helénismu a pro vlastní potěšení. Celkem Klenze vytvořil kolem šedesáti obrazů, nepočítaje přípravné skici. S králem bylo projednáno mnoho nápadů. Korespondence mezi architektem a Ludwigem I. zahrnuje asi 1700 dokumentů [12] .

V architektonických projektech s využitím zkušeností z archeologických výzkumů na athénské Akropoli se Kleenz na rozdíl od jiných neoklasicistních architektů snažil přesně reprodukovat starověké prototypy. Byl zastáncem teorie polychromie ve starověkém řeckém sochařství a architektuře. V budově Glyptotéky Klenze napodobil starodávnou techniku ​​kladení zdí a kopulí (zvenčí neviditelných) a poté pokryl zdivo vrstvou omítky a freskami v „pompejském stylu“.

Klenze byl autorem písemných děl: „O chrámu Jupitera Agrigenta“ (1827), „Aforistické poznámky o cestě do Řecka“ (1838), „Sbírka architektonických náčrtů“ (1811), „Zkušenosti s restaurováním Toskánska Chrámy“ (1822). Tyto práce přinesly Klenzovi slávu jako archeologa a teoretika. Řada akademií a archeologických společností jej zvolila za svého člena [13] .

Ve svých architektonických, grafických a obrazových dílech byl však Klenze spíše romantický než klasický a vytvářel fantazie v duchu Piranesi . V duchu své doby zůstal eklektikem . Zejména jeho architektonická tvorba se vyznačuje kombinací heterogenních prvků: „řeckých“ portiků a „egyptských“ pylonů, římských oblouků, středověkých machikolací a renesanční rustikace [14] . Německá neoklasicistní architektura 19. století se obecně vyznačuje modernizovaným kontrastem mezi čistými stěnami a drcenými dekorativními prvky . Geometrické okenní otvory jsou neobvykle kombinovány s řeckými akroteriemi . V budově Alte Pinakothek Klenze uplatnil nikoli antický, ale renesanční motiv obloukového „ Brahmantova okna “. V budově bavorského ministerstva války na Ludwigstrasse a v jižním průčelí Rezidence na Max-Josef-Platz zopakoval Klenze kompozici slavného renesančního Palazzo Pitti ve Florencii. A na fasádě Hlavní pošty na Maximilianstrasse - lodžii Ospedale degli Innocenti ve Florencii od Filippa Brunelleschiho .

Klenze, podobně jako Schinkel v Berlíně, použil k označení svého vlastního stylu řecký termín palingenesia ( německy  Palingenesie , z jiného řeckého παλιγγενεσία ) [15] .

Leo von Klenze dokončil stavbu „ Síně osvobození “ ( německy  Befreiungshalle ) navrženou Friedrichem von Gärtnerem  , pomník věnovaný památce padlých hrdinů v protinapoleonských osvobozeneckých válkách v letech 1813-1814, poblíž města Kelheim v r. Bavorsko (1842-1863). V této památce se snoubí téma starověkého římského Pantheonu s románskými opěráky , alegorickým sochařstvím a galerií Belvedere. Klenze vytvořil ústavní sloup v Gaibachu a pomník v Burgbergu (Erlangen). Klenze často doplňoval architektonické stavby sochami od bavorského sochaře Ludwiga Schwanthalera. Od roku 1828 hrál Klenze klíčovou roli při stavbě pevnosti Ingolstadt.

V roce 1813 byla vyhlášena soutěž na vytvoření Valhally  – „Síně slávy německého národa“. Ve skandinávské mytologii je Valhalla nebeským rájem, místem odpočinku padlých hrdinů (myšlenka korunního prince Ludwiga pochází z roku 1807). Soutěže se zúčastnilo mnoho německých architektů. K. F. Schinkel do soutěže přihlásil projekt v gotickém slohu, který dal podnět k dlouhé debatě o stylu, který nejvíce vyjadřuje „národního ducha“ v architektuře a velikost německého národa. Schinkelova možnost byla opuštěna ve prospěch „řeckého“ designu vytvořeného Leo von Klenze. 10 km východně od Regensburgu , na vysokém levém břehu Dunaje, byla v letech 1830-1842 postavena budova podle Klenzeho projektu, v obecné rovině opakující architekturu Parthenonu aténské Akropole (1830-1842). Rozměry Valhally jsou téměř přesně stejné jako rozměry Parthenonu. Jeho délka je 48,5 m, šířka - 14 m a výška - 15,5 m. Germánský monument má stejně jako Parthenon podél hlavního a bočního průčelí 8 x 17 dórských sloupů [16] .

Král Ludvík tvrdil, že athénský Parthenon není jen vzorem dokonalé architektury, ale je také úzce spojen s oslavou vítězství Řeků nad Peršany, které přispělo ke sjednocení starověkého Řecka. Spojení teutonské mytologie s helénismem doložila „kavkazská teorie“ I. von Müllera, podle níž germánské národy vyšly z kavkazských hor; jeden proud směřoval na sever, druhý podél Dunaje, v srdci Evropy, do Německa. Pomník v řeckém stylu je proto podle Ludwiga spojen s vítězstvími starých Germánů nad Římany v Teutoburském lese v roce 9 našeho letopočtu. E. a následné triumfy. Na obrovských kamenných terasách se tyčí „Panteon německého národa“. V hlavním sále je 121 bust a 64 pamětních desek se jmény velkých lidí Německa [17] [18] .

Ruský císař Mikuláš I. , zaujatý dílem architekta při jeho návštěvě Mnichova , pověřil Klenze vypracováním projektu muzejní budovy Nové Ermitáže v Petrohradě. Celkový vzhled budovy charakterizuje styl „bavorského helénismu“, ale jednotlivé interiéry, rovněž navržené Klenzem, byly nazývány odlišně: „renesanční“, „novořecké“ nebo „pompejské“ [19] .

Na příkaz císaře Mikuláše I. vypracoval Leo von Klenze alternativní projekt interiéru katedrály sv. Izáka , postavené v Petrohradě podle projektu Augusta Montferranda . Když v roce 1839 Leo von Klenze navštívil Petrohrad v souvislosti se zakázkou na stavbu Nové Ermitáže, císař, pravděpodobně pochybující o Montferrandových schopnostech, navrhl bavorskému architektovi, aby svůj návrh na výzdobu sv. Katedrála. Tak vzniklo dosud málo probádané téma „Klenze a Montferrand“. Klenze kritizoval Montferrandův projekt a zejména navrhl svěření enkaustiky německému malíři P. von Corneliovi , instalaci vitráže do oltáře a dokonce i konstruktivní změny v již postavené katedrále. Došlo ke konfliktu. Montferrand rozeslal rozhořčené dopisy, speciálně přijel do Mnichova, setkal se s Klenzem. V důsledku toho byl nalezen kompromis [20] .

Galerie

Sloupec ústavy

Ústavní sloup ( německy  Konstitutionssäule ) byl postaven podle návrhu Lva von Klenze v letech 1821-1828 na památku desátého výročí udělení ústavy Bavorsku králem Maxmiliánem Josefem . Objednatelem stavby byl hrabě Franz Erwein von Schönborn ( německy  Graf Franz Erwein von Schönborn ), který byl v přátelském vztahu s budoucím králem Ludwigem , který ještě jako korunní princ položil první kámen do základů pomníku. Pomník byl vysvěcen za přítomnosti krále.

Výška dutého sloupu je 32 metrů. Sloup ústavy je instalován na kopci jeden kilometr od dolnofranské vesnice Gaibach ( německy  Gaibach , nyní součást města Folkaha v okrese Kitzingen ). [21] [22]

Akvaduktový most

Most na Ludwigově kanálu byl mistrovským dílem hydrotechnického stavitelství na počátku 19. století .

Most je 90 m dlouhý, 14,5 m široký a 17,4 m vysoký.

Tento most slouží také jako akvadukt určený k překonání Ludwigova kanálu přes řeku Schwarzach . Kanál byl vypočítán jako důležitá dopravní tepna pro Bavorsko . Kůry se po něm pohybovaly silou koní kráčejících po obou stranách kanálu, pro které měl tác na okrajích chodníky široké 1,7 m pro průchod lidí a zvířat.

Strukturu vytvořil Leo von Klenze, který jako základ pro projekt vzal římské akvadukty. Projekt byl schválen králem Ludwig I v roce 1837 a stavba byla dokončena v roce 1841. V roce 1844 však byla provedena generální oprava mostu. V současné době je provoz po průplavu zastaven pro jeho nerentabilnost. [22]

Poznámky

  1. ↑ Leo von Klenze  (holandština)
  2. ↑ Leo von Klenze  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Leo von Klenze // European Theatre Architecture  (anglicky) - Arts and Theatre Institute .
  4. ↑ Adrian von Buttlar. Leo von Klenze. Leben-Werk-Vision. - München: Verlag CH Beck, 2014. - ISBN 978-3-406-66364-2 . - S. 7-9, 26
  5. ↑ Crescenzio D. Italienische Spaziergänge v Mnichově. Kapela I - Florenz. Venedig. Rom. 3. Aufláž. IT INERARIO. Rosenheim, 2012. - ISBN 978-3-9813046-5-7 . — S. 42
  6. ↑ Buttlar A. von. Leo von Klenze: Leben-Werk-Vision. - München: Verlag CHBeck, 1999. - ISBN 3-406-45315-5 . OCLC 43903895
  7. ↑ Friedrich Pecht. Allgemeine Deutsche Biographie. — Duncker & Humblot. - Lipsko, 1882. - S. 162-166.
  8. ↑ Der Orden Pour le Mérite für Wissenschaft und Künste. Die Mitglieder des Ordens. - Band I. Berlin: Gebr.-Mann-Verlag, 1975. - S. 228
  9. ↑ Denk S., Ziesemer J. Grabstätte 161. In: Kunst und Memoria. Der Alte Sudliche Friedhof v Mnichově. - 2014. - S. 463
  10. ↑ Bromeis, srpen // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1891. - T. IVa. — S. 708–709.
  11. ↑ Isar - řeka, na které stojí město Mnichov
  12. ↑ Briefwechsel zwischen Ludwig I und Leo von Klenze. - LMU München: Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften. Abteilung fur Bayerische Geschichte. — URL: https://www.bg.geschichte.uni-muenchen.de/forschung/forschungsprojekte_abgeschl/klenze_hp/index.html Archivováno 12. července 2021 na Wayback Machine
  13. ↑ Gerwitz M. Leo von Klenze a Nová Ermitáž v kontextu budování evropských muzeí. Petrohrad: Ars, 2003, s. 37
  14. ↑ Leo von Klenze. 1784-1864. Ausstellung des Stadtbibliothek. — Mnichov. 1986. - S. 7-13, 73-101
  15. ↑ Vlasov V. G. Pruský helénismus // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 845-851
  16. ↑ Walhalla. Amtlicher Fuhrer. Hrsg. Staatliches Hochbauamt Regensburg, 1998, Bernhard Bosse Verlag Regensburg
  17. ↑ Traeger J. Die Walhalla. Ein architektonischer Widerspruch und seine landschaft // Walhalla. Idea - Architektur - Landschaft, Bemerkungen uber Ludwig I die Walhalla
  18. ↑ Archivovaná kopie . Získáno 12. července 2021. Archivováno z originálu dne 12. července 2021.
  19. ↑ Gerwitz M. Leo von Klenze a Nová Ermitáž v kontextu budování evropských muzeí. Petrohrad: Ars, 2003. S. 50, 128
  20. ↑ Shuisky V. K. Leo Klenze a O. Montferrand // Auguste Montferrand. Historie života a tvořivosti. M.-SPb.: Tsentrpoligraf, 2005. S. 244-252
  21. ↑ Bauern II: Franken: Handbuch der Historishen Stätten, Stuttgart: Kröner 2006 - ISBN 3-520-32501-2
  22. ↑ 1 2 Lucke, Karin: Franken/Karin Lucke - Köln: DuMont, 1992 [Richtig wandern] ISBN 3-7701-2638-6

Literatura

Výzkum Referenční publikace
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie