Cloisonnet

Cloisonné ( fr.  cloisonné  - oddělené příčkami, od cloison  - předěl, překlad) - obecný název pro různé techniky v různých druzích umění. Toto pozdější francouzské jméno bylo použito zejména pro „ polychromovaný styl “ charakteristického zdiva byzantské architektury , ve kterém červené cihly rámovaly bloky světlého kamene, což vytvářelo efekt „cloisonné“ vzoru na povrchu zdi. V některých případech, například v řeckých chrámech 12.-14. století v Itálii a podél břehů Jadranu , byly použity kombinace cihel a glazovaných keramických dlaždic a dokonce i kulaté desky svítící na slunci („polychromovaný styl“).

V umění barevného smaltu na kov se termín „cloisonné“ používá k označení techniky cloisonné, která nahradila časově náročnější smalt champlevé praktikovaný středověkými řemeslníky , zejména ve francouzském městě Limoges ve 12.–13. . Podle jedné verze k takovému přechodu došlo pod vlivem umění rytí a techniky pájených vitráží , které se kdysi také nazývaly „cloisonné“. Mistři Limoges začali pájet kovové výrobky - nádoby, církevní relikviáře , plakety , šperky - kovové přepážky "na konci" podél obrysu budoucího vzoru a mezery byly vyplněny práškem z oxidů kovů a taveniny (sklotvorná hmota) . Po vypálení vyplnil mezery roztavený smalt. Podobná technika ve šperkařském umění se nazývá filigrán [1] .

Stejným termínem se ve Francii začaly označovat výrobky z Číny s cloisonnovým smaltem na porcelánu , mědi nebo mosazi (čínský název je huafalan  - barevný, barevný smalt). Čínští řemeslníci však ve středověku provozovali, stejně jako evropští, především smalt champlevé, takže čínské smalty cloisonné, přivezené do Evropy obchodníky z holandských a anglických východoindických společností , samy vznikly pod vlivem francouzských výrobků (stejně jako barev na malování porcelánu), které přivezli do zemí Východu stejní obchodníci. Odtud zákonitost francouzského názvu techniky. Ale byli to čínští a poté japonští a korejští mistři, kteří dosáhli nejvyšší úrovně v tomto umění díky jemnosti barevných kombinací a propracovanosti vzoru. Nejlepší příklady pocházejí z dynastie Ming (1368-1644) [2] [3] .

Na konci 19. století francouzští malíři školy Pont-Aven , následovníci Paula Gauguina  - Louis Anquetin , Emile Bernard , Paul Serusier , Jan Verkade a další - vyvinuli malířskou metodu, kterou později sám Gauguin nazval syntetickou , a také , kvůli vnější podobnosti s uměním středověkých cloisonnských vitráží, cloisonnist . Obrazy Pont-Avens se vyznačují místními skvrnami jasných barev, zjednodušeným vzorem a jasnými obrysy.

Poznámky

  1. ↑ Vlasov V. G. Cloisonne // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 508
  2. ↑ Malyavin V. V. Čína v XVI-XVII století. Tradice a kultura. M.: Umění, 1995
  3. ↑ Arapova T. B. Čínské malované emaily. Sbírka Státní Ermitáže. M.: Umění, 1988
  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích