Kravský zvonec

Cowbell ( anglicky  cowbell  - cow bell) - afrokubánský bicí hudební nástroj v podobě zvonu bez jazyka.

Kravský zvon je jednoduše čtyřúhelníkový kovový hranol s otevřenou přední stranou. Nejčastěji se vyrábí s obdélníkovou nebo diamantovou základnou. Má ostrý, průrazný, dobře čitelný zvuk i v bohatých aranžích s velmi krátkým nájezdem a dozníváním. Použití kravského zvonu je nedílnou součástí tanečních žánrů hispánského původu ; to je také někdy používáno v populární hudbě a rockové hudbě .

Sencerro

V latinskoamerické hudbě se tento nástroj nazývá senserro ( španělsky:  cencerro , doslova - „botalo“, „bell“) nebo campana ( španělsky:  campana , „zvonek“).

Objevení se sensera v latinskoamerické hudbě je spojeno s rituálními zvony ekona konžských náboženských kultů. Předpokládá se, že Arsenio Rodriguez [1] byl první, kdo použil senserro ve světské hudbě Kuby .

V latinskoamerických souborech je senserro používáno hráči na bongo a bubeníky na timbalero (během montuno chorusu ). V prvním případě hudebník drží sensero v dlani, prsty upravuje saturaci a sílu zvuku a udeří do zvonu dřevěnou tyčí. Ve druhém případě je jeden nebo více senzorů upevněno na stojanu spolu s párem bubnů .

Kravský zvon v současné hudbě

Cowbell, plně odůvodňující svůj vlastní název, přímo pochází ze zvonu, který pastýři zavěšovali na krk kravám. S příchodem hudby se kravský zvonek změnil a ztratil jazyk, který vydával zvuk, který je nyní extrahován úderem do tyče . Kravský zvon má pevnou rozteč v závislosti na jeho velikosti a tloušťce stěny, takže pro zpestření dílu se používá několik kravských zvonů různých výšek. Existují ruční kravské zvony, se kterými se pohodlně hraje v ruce, a držákové kravské zvony, které mají místo rukojeti držák na stojan. Kravský zvonec na stojanu lze použít při hře na bicí soupravu . Některé kravské zvony jsou dodávány s plastovým tlumičem přinýtovaným k žebru tlumiče , aby se eliminovaly nežádoucí podtexty, nicméně nýty takových tlumičů se při delším používání často uvolňují a samotné tlumiče se stávají zdrojem dalšího chrastění.

Při nahrávání kravského zvonu je třeba vzít v úvahu směrový charakter jeho zvuku. Dynamický rozsah tohoto nástroje může být poměrně široký, ale na klavír se v kravském zvonu hraje jen zřídka a samotná specifičnost jeho zvuku je taková, že hlavním problémem při nahrávání souboru pomocí kravského zvonu je jeho „prolézání“ do všech mikrofonů bez výjimky.

Poznámky

1. ↑ Mauleón, Rebeca. Průvodce salsou pro klavír a soubor. - Petaluma, Kalifornie: Sher Music Co., 1993. ISBN 0-9614701-9-4 .

Literatura

• Dmitriev G.P. Kráva zvon, alpské zvony // Bicí nástroje. - M . : Sovětský skladatel, 1991. - S. 53-54. — 145 str.
• Torres G. Cencerro // Encyklopedie latinskoamerické populární hudby / Editoval G. Torres. - ABC-CLIO, 2013. - S. 77-78. — 484 s.
• González ME Cencerro // Instrumentos de la música folclórico-popular de Cuba. sv. 1 / Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana. - Habana: Editorial de Ciencias Sociales, 1997. - S. 105-113. — 313 s.