Souzvuk (z lat. concors - souhláska; eufonický) v hudbě - druh souzvuku (o třech a více tónech) v systému staromódní harmonie . Termín navrhl Yu. N. Kholopov a poprvé jej rozvinul ve studiích jeho studenta S. N. Lebedeva [1] . Termín "concord" označuje pouze počet zvuků různých výšek ve zvukové kombinaci (více než 2). Neduplikuje tedy známý termín „ konsonance “, který platí stejně pro intervaly a polyfonie.
Pojem svornosti byl zaveden do nauky o harmonii na rozdíl od pojmu akord , jehož základním rysem je polyfonie struktury, vnímané uchem jako monolit , jako primární a nerozdělené (v intervalech). daný. „V teorii tonální harmonie <...> akordy nejsou chápány jako výsledky, nikoli jako konsonance složené (Zusammensetzungen) z tónů a intervalů, ale jako přímá data jednoty“ (unmittelbar gegebene Einheiten) ( Karl Dahlhaus ) [2] .
V polyfonní hudbě západoevropského středověku (částečně i renesance ), která neznala homofonní skladiště, je správnější hovořit o konkordech, tedy o konsonancích uvažovaných (skladateli i teoretiky) jako o intervalových komplexech. Struktura conchordů a jejich pravidelná posloupnost („progrese“) byla regulována pravidly kontrapunktu .
Pojem „soulad“ ( lat. shoda konkordie , koherence atd.) je strukturální charakteristika vertikály, nikoli její kvalitativní charakteristika (disonance / konsonance), stejně jako akord ( fr. shoda souhlas, koherence atd. ) . ) je spíše strukturní než kvalitativní charakteristikou terciových konsonancí (muzikologové hovoří např. o „disonantních akordech“, „akordických disonancích“ atd.)
V akordech klasicko-romantické harmonie vyniká hlavní tón , ve vztahu k němuž lze zbývající tóny považovat za doplňkové k jeho vysoké struktuře, podřízené hlavnímu. Je pozoruhodné, že i na počátku New Age teoretici (například Zeth Calvisius a Johann Lippius ) tradičně označovali terciánské konsonance jako shody a zároveň (v různých specifických termínech) - hlavní tón a apely charakteristické pro akord .
Typologickým příbuzným hlavního tónu u souzvuků není hlavní tón, ale kořenový tón , tedy tón intervalu či souzvuku nižší in tessitura , chápaný jako kompoziční základ konsonance. Pojem základního tónu je blízký pojmu základní tón, ale zcela se s ním nekryje. Potíž je v tom, že někdy je kořenový tón totožný s hlavním tónem a někdy se od něj liší. Proto se linie základních tónů nemusí shodovat s řadou základních tónů.
Příklady nejčastějších souzvuků v hudbě 13.-14. století (přibližně se shodují s hudebně historickými obdobími Ars antiqua a Ars nova ):