Lev Alexandrovič Kulidžanov | ||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Datum narození | 19. března 1924 [1] [2] | |||||||||||||
Místo narození | ||||||||||||||
Datum úmrtí | 17. února 2002 (ve věku 77 let) | |||||||||||||
Místo smrti | ||||||||||||||
Státní občanství | ||||||||||||||
Profese | filmový režisér , scénárista , pedagog | |||||||||||||
Kariéra | 1955 - 1994 | |||||||||||||
Směr | socialistický realismus | |||||||||||||
Ocenění |
|
|||||||||||||
IMDb | ID 0474528 |
Lev Alexandrovič Kulidžanov ( 19. března 1924 , Tiflis - 17. února 2002 , Moskva ) - sovětský a ruský filmový režisér, scenárista, pedagog. První tajemník představenstva IC SSSR (1965-1986). Hrdina socialistické práce (1984). Lidový umělec SSSR (1976). Laureát státní ceny RSFSR. bratři Vasiliev ( 1971 ) a Leninova cena ( 1982 ).
Lev Kulidžanov se narodil 19. března 1924 (datum na náhrobku je 19. srpna 1923 [3] ) v Tiflis (nyní Tbilisi , Gruzie ) ve smíšené arménsko-ruské rodině. Otec Alexandr Nikolajevič Kulidžanov (původně Kulidžanjan), významný stranický pracovník, byl zatčen v listopadu 1937 , zmizel a za nejasných okolností zemřel. Matka - Ekaterina Dmitrievna Kulidzhanova, Ruska, byla také potlačena v prosinci 1937: 24. června 1938 byla odsouzena a na pět let vyhoštěna do tábora nucených prací Akmola [4] [5] . Celou tu dobu žil Leo se svou babičkou Tamarou Nikolaevnou [6] .
Své mládí strávil v Tbilisi na Leningradské ulici . Brzy se začal zajímat o umění, a především o divadlo. Ve školních ochotnických představeních vystupoval ve třech osobách najednou - jako dramatik, režisér a herec.
V roce 1942 maturoval a nastoupil na Tbiliskou státní univerzitu na večerní oddělení a zároveň získal místo mechanika v Tbilisi Tool Plant, která v té době vyráběla ruční palné zbraně [7] .
Ve volném čase navštěvoval hereckou školu na State Film Industry of Georgia . V této době se seznámil se sestrou svého přítele, studentkou prvního ročníku na katedře scenáristiky VGIK , která neodešla na evakuaci s institutem v Alma-Atě , ale zůstala u příbuzných v Tbilisi. Příběhy studentky a její vášně pro film na něj udělaly silný dojem. Rozhodl se vstoupit do režijního oddělení.
Na podzim roku 1943 se VGIK vrátil z evakuace do Moskvy. Student odešel s tím, že všechny informace o přijetí zašle na režijní oddělení. Během této těžké a hladové doby Kulidžanov onemocněl zápalem plic (pak mu byla diagnostikována fokální plicní tuberkulóza ) a opustil továrnu. Na další komisi ve vojenském registračním a odvodním úřadu byl prohlášen za neschopného vojenské služby. V létě 1944 byl proces v plicích zastaven. Studentka splnila svůj slib – zaslala podmínky pro přijetí na katedru režie. Lev shromáždil potřebné certifikáty, napsal přihlášku, dokončil práci do kreativní soutěže a vše poslal do Moskvy, výběrové komisi [7] .
Z memoárů Lva Kulidžanova (na základě knihy Natalie Fokiny "Lev Kulidžanov. Porozumění profesi"):
V roce 1944 jsem se rozhodl vstoupit do GIK. Sebrala mě moje babička Tamara Nikolajevna. Byla si vědoma všech mých přípravných záležitostí, protože jsem si doma nacvičoval to, co jsem si měl přečíst u přijímaček – úryvek z Puškinovy Pikové dámy. Babička se pokaždé lekla, když jsem na Heřmana zvolal: „Stará!“. Žili jsme v chudobě. Babička mi koupila teplé kalhoty, upletla svetr z hrubé vlny. Měl jsem také nějakou bundu a boty vojáků. Poskytla mi také postel – přikrývku, matraci a polštář. Odešel jsem v kalhotách z džínoviny, které mi dal můj jmenovaný dědeček, voják (tehdy, ještě před nemocí, sloužil v armádě). Teď už vím, co je to džínovina, ale pak jsem ani nedokázal určit, která strana je zevnitř a která je „obličej“, samozřejmě jsem udělal chybu a místní krejčí mi ušil džíny naruby. Babička mi také koupila půl pytle jablek na prodej. Z nějakého důvodu se věřilo, že v Moskvě je mohu prodat a tím si na sebe poprvé vydělat. Ale moje podnikání selhalo - jablka nikdo nechtěl kupovat a nakonec shnily ... [7]
V létě 1944 odjel do Moskvy téměř bez peněz. Přijímací zkoušky skládali Grigory Kozintsev a Lev Kuleshov . Po úspěšném složení zkoušek zahájil studium. Napůl vyhladovělá existence v nevytápěné ubytovně a nedostatek materiální podpory však vážně podlomily jeho zdraví, donutily ho ukončit studium a vrátit se domů, kam se jeho matka po vyhnanství již vrátila. V této době se setkává se svou budoucí manželkou Natalií Fokinou.
V roce 1948 se opět stal studentem VGIK (dílna Sergeje Gerasimova a Tamary Makarové ), kterou absolvoval v roce 1955. Kolegové připomněli, že na VGIK se ukázal nejen jako režisér, ale také jako skvělý herec. Nejlepším odhadem byl Gerasimovův návrh: dva studenti jeho kurzu, Lev Kulidžanov a Eduard Bocharov , mistr nabídl, že s tancem a zpěvem skončí, aby institut absolvovali se dvěma diplomy – herectví a režie. Oba odmítli a rozhodli se, že by stačil jeden diplom [7] .
Lev Kulidžanov patřil k první generaci, která přišla do kina po Velké vlastenecké válce . Pracoval ve Filmovém studiu M. Gorkého . V roce 1955 debutoval krátkým filmem "Dámy" (založený na povídce Čechova spolu s Genrikhem Oganesjanem ). Poté spolu s Jakovem Segelem natočil dva filmy: „Začalo to takhle“ (1956) o životě prvních panenských zemí a „Dům, ve kterém žiji“ (1957) o osudech obyvatel moskevského nádvoří. před a po válce. V posledním jmenovaném si zahrál i jednu z rolí jako herec.
V těchto dílech se projevil režisérův zájem nejen o modernu, ale i o způsob života, život obyčejných lidí, jejich duchovní úzkosti a naděje, obyčejné lidské city. Návrat na plátno citově blízkého a srozumitelného člověka, který je jedinečnou individualitou bez ohledu na postavení ve společnosti, odpovídal i aspiracím samotného režiséra.
Později pracoval samostatně. V "Otcově domě" (1959) a ve filmu "Když byly stromy velké" (1961) dosáhl vzácné oduševnělosti, lyriky, upřímnosti, vřelosti a lidskosti intonace v příběhu těch, kterým se běžně říká "malí lidé" . " _ I tak okrajový člověk na společenské poměry jako opilec Kuzma Iordanov v podání Jurije Nikulina nebo krotká dívka Nataša, připravená ho s radostí přijmout za svého otce ( Inna Gulaya ), si zasloužili opravdové sympatie a lásku.
Režisérův apel na svět Dostojevského byl také logický , i když jeho filmová adaptace Zločin a trest (1970), oceněná v roce 1971 Státní cenou RSFSR , překvapila filmovým expresionismem , někdy drsností a ostrostí obrazového rozsahu.
Touha po vnější expresivitě a paradoxní přirovnání na základě skutečných událostí dějin a zachycené kroniky století přivedly režiséra (i přes jeho veřejné a stranické příspěvky) ke komplikacím při práci na dokumentárním filmu „Star Minute“ (1972) o světové první let Jurije Gagarina do vesmíru. Snímek byl zveřejněn až v roce 1975.
Režisérova touha polidštit a zdramatizovat obrazy Vladimíra Lenina v Modrém zápisníku (1964) a Karla Marxe ve společném sovětsko- německém televizním seriálu Karl Marx. Young Years “(1980), oceněný Leninovou cenou v roce 1982 , byl úspěšný jen částečně. Z ideologického hlediska byl nucen dělat kompromisy a ústupky, idealizoval si tyto historické postavy.
V roce 1962 byl jedním ze spoluautorů scénáře k cirkusovému představení „ Karneval na Kubě “, uvedené v moskevském cirkusu na bulváru Tsvetnoy [8] . Kromě toho v letech 1962-1963 Kulidzhanov natáčel filmy pro satirický týdeník "Wick" .
Aktivně se věnoval pedagogické činnosti na VGIK : v letech 1970 - 1995 vedl režijní dílnu (od roku 1977 profesor ), od roku 1985 vedl katedru režie. Kromě toho vedl v letech 1962-1967 scenáristické dílny na Vyšších kurzech pro scenáristy a režiséry [9] [10] .
Člen KSSS od roku 1962 . Byl zvolen členem ÚV KSSS (1966-1976), kandidátem člena ÚV KSSS (1976-1990), poslancem Rady národností ozbrojených sil SSSR ve dnech 7.- 11 . svolání (1966-1989) z Litevské SSR . Člen korespondent Akademie umění NDR . Byl prezidentem Společnosti pro kulturní vztahy „ SSSR – Mexiko “.
V letech 1963-1964 vedl hlavní oddělení umělecké kinematografie Státní kinematografie SSSR . V roce 1964 se stal předsedou organizačního výboru Svazu kameramanů SSSR . V roce 1965 byl na 1. kongresu kameramanů zvolen prvním tajemníkem rady IC SSSR a v této funkci působil až do roku 1986 .
Na rozdíl od násilnického temperamentu předchozího šéfa filmové unie Ivana Pyrjeva byl tichý Lev Kulidžanov nazýván „spícím lvem“. Tiše pomáhal svým kolegům, zachraňoval filmy, zachraňoval archiv Sergeje Ejzenštejna . Byl to Kulidžanov, kdo vděčil za svůj vzhled Muzeu kinematografie , díky jeho úsilí vzniklo Kinocentrum .
V roce 1986, po 5. „revolučním“ kongresu kameramanů SSSR , na kterém byl spolu s řadou dalších předních režisérů odvolán ze svých funkcí, opustil IC SSSR [11] . Do roku 1989 působil jako umělecký ředitel filmového eposu „XX století“, který byl realizován jen částečně.
Poslední dva Kulidžanovovy filmy Umírání není děsivé (1991) a Zapomeň na mě (1994) znamenají pro režiséra návrat ke stylu 50. let, důvěřivý ve vztahu k individuálním osudům obyčejných lidí, jen dramatičtější , neignorujíc ničivé zlomy stalinské éry.
Lev Alexandrovič Kulidžanov žil a pracoval v Moskvě.
Zemřel 17. února 2002 (podle jiných zdrojů - 16. února [12] [13] ).
Byl pohřben v Moskvě na hřbitově Kuntsevo [3] .
V Moskvě, na adrese Protopopovsky lane , dům 8, kde ředitel žil v letech 1975-2002, byla vztyčena pamětní deska.
Tematické stránky | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie | ||||
|
Lva Kulidžanova | Filmy|
---|---|
|