Loophole (film, 1954)

Loophole je film noir z roku  1954 režírovaný Haroldem D. Schusterem .

Film pojednává o bankovním pokladníkovi Miku Donovanovi ( Barry Sullivan ), který v důsledku podezření z krádeže přijde o práci a je pronásledován pojišťovacím vyšetřovatelem ( Charles McGraw ), který se domnívá, že je vinen pokladník. Mikovi se však podaří přežít a samostatně se dostat na stopu zločince, čímž mu nakonec obnoví postavení a dobré jméno.

Tento nízkorozpočtový film získal protichůdné recenze od kritiků. Zatímco většina kritiků jej hodnotila jako poutavý malý noir, jiní si mysleli, že nepřevyšuje standardní televizní kriminální filmy své doby.

Děj

Mike Donovan ( Barry Sullivan ), hlavní pokladník hollywoodské pobočky Capitol National Bank , je svými kolegy respektován a respektován. Jednoho dne do banky přijde skupina inspektorů z Federální rezervní banky s plánovaným auditem . Spolu s nimi pod maskou inspektora vstupuje do budovy jistý Herman Tate ( Don Beddow ) , který zabírá stůl v kanceláři. Když začíná pracovní den, Tate vejde do Mikovy kanceláře pod záminkou, že musí přepočítat hotovost. V tu chvíli se k Mikovu oknu přiblíží mladá blondýnka ( Mary Beth Hughes ), která je Tateovým komplicem . Zatímco rozptyluje Mikea otázkami, Tate vyzvedne z pokladního stolu téměř 50 000 dolarů, rychle si je přenese do aktovky, pak rychle odejde z kanceláře a pak nenápadně vyjde na ulici. Na konci dne, počítání hotovosti, si Mike všimne nedostatku, ale váhá, zda to má říct vedoucímu pobočky Jimu Starlingovi ( Dayton Lummis ), který jede na víkend domů v depresi. Mike doma o všem okamžitě vypráví své milované a oddané manželce Ruthie ( Dorothy Malone ), která ho v pondělí přesvědčí, aby incident nejprve nahlásil Starlingové. Starling se k Mikovi chová dobře a důvěřuje mu, nicméně když se dozvěděl o tom, co se stalo, je povinen to nahlásit pojišťovně, která okamžitě pošle do banky vyšetřovatele Guse Slavina ( Charles McGraw ). Tvrdý a tvrdohlavý Slavin, který kdysi pracoval u policie, okamžitě obviní Mikea z krádeže, aniž by bral ohled na to, že svou vinu kategoricky popírá. Slavin vezme Mikea spolu s Ruthie na policejní stanici, kde je vyslýchá detektiv poručík Neil Sanford ( Don Haggerty ) a agent FBI ( John Close ). Sanford zjistí, že Mike nebyl gambler a neměl jiné zlozvyky, které vyžadují hodně peněz. Zjišťuje také, že pár potřeboval peníze v souvislosti se splácením hypotéky a půjčky na auto, ale všechny jejich finanční potřeby byly v normálním rozmezí. S Mikeovým souhlasem policie provede domovní prohlídku, která nepřinese žádné výsledky. Slavin je však přesvědčen, že peníze ukradl právě Mike, který je přes víkend ukryl na bezpečném místě. Mike souhlasí s testem na detektoru lži , který ukazuje, že se na krádeži nepodílí, to však nepřesvědčilo Slavina, který věří, že "stroj lze oklamat." Při absolvování testu se však ukáže podivný detail, že v rozporu s obecně uznávanou praxí započítali inspektoři hotovost v Mikeově kanceláři ne jednou, ale hned dvakrát. Po hrubém popisu druhého inspektora, jehož vzhled a hlas si Mike dobře pamatuje, zavolá Sanford celou skupinu inspektorů k identifikaci, ale v žádném z nich Mike nepoznává osobu, která počítal peníze jako druhou. Mike poté hledá v policejní databázi všechny osoby zapojené do finančních zločinů, ale ani to nefunguje. Kvůli nedostatku důkazů pustí Sanford Mika na svobodu, ale Slavin ho dál sleduje.

Když se Mike objeví v práci, Starling ho pozve dál s tím, že pojišťovna zrušila jeho záruku a banka je nucena ho propustit. Starling navíc s lítostí říká, že Mike pravděpodobně nebude schopen získat garanci pojištění v jiné společnosti, bez níž pravděpodobně nebude schopen získat práci v žádné bance. Mike je nucen hledat práci, brzy získá práci jako mistr na autoservisu. Druhý den však Slavin přijde za přednostou stanice, svěří se, že si najal zloděje, a vedoucí ještě téhož dne Mikea vyhodí. Během několika příštích měsíců dostane Mike práci ještě třikrát, ale pokaždé ho Slavin vyhodí. Nakonec Mike dostane práci jako taxikář na parkovišti, a když Slavin přijde za manažerem Petem Tannerem ( Richard Reeves ) se slovy, že si najal zloděje, který ukradl z banky téměř 50 tisíc dolarů, Pete požaduje vidět mu soudní rozhodnutí nebo vypadni. V důsledku toho je Mike v práci v taxislužbě, ale přesto je nucen dát dům na prodej a přestěhovat se do skromného bytu. Postupně se to u Donovanů zlepšuje a Ruthie si dokonce založí bankovní účet, kde, ironicky, Tate pracuje jako pokladní. Jednoho dne, když taxi pracuje, je Mike zavolán do restaurace, kde jsou jeho cestující Tate a jeho komplic, který se jmenuje Vera. Mike nevidí Tateovu tvář a až po zaslechnutí jeho hlasu si po pár minutách uvědomí, že jde o stejného „inspektora“ z banky. Když se však Mike vrátí ke svému autu, Tate a Vera, kteří vidí kartu řidiče na předním panelu a uvědomí si, kdo to je, se jim podaří uprchnout.

O něco později, když do konce šestiměsíčního období vyšetřování zbýval necelý měsíc, Slavin navštíví Mikea a Ruthie doma a nabídne jim dohodu. Slavin, aby zabránil své firmě zaplatit pojistku bance, navrhne Mikeovi, aby tiše vrátil ukradené peníze a nechal si 10 tisíc dolarů. Mike tuto nabídku přirozeně odmítá. Mike a Ruthie brzy dorazí do své nové banky, kde Mike uvidí Tatea, který Mikea také poznává. Mike pošle Ruthie, aby urychleně zavolala policii, zatímco on pronásleduje Tatea, který se snaží uniknout servisním východem. Poté, co Mike zahnal Tatea do slepé uličky mezi domy, vyslýchá vyděšeného Tatea, který se okamžitě přizná, že to byl on, kdo spáchal krádež, ale všimne si, že Mike nemá žádné důkazy. V tomto ohledu Tate navrhuje rozdělit ukradené peníze na polovinu. Mike posadí Tatea do taxíku své společnosti a nenápadně dá znamení známému řidiči, aby ohlásil svou cestu Tannerovi. Když se Tate dostane do domu, vybere z mezipaměti 25 tisíc dolarů a předá je Mikovi. V tuto chvíli se v bytě objeví Věra, která se nehodlá s nikým dělit. Vytáhla zbraň a požaduje, aby Mike vrátil peníze. V tu chvíli přijíždí Slavin k Tateovu domu, přesvědčený, že Mike dorazil ke komplici loupeže, aby si vyzvedl svůj podíl. Slavin dorazí do Tateova bytu právě ve chvíli, kdy vypukne rvačka, při které Tate udeří Mikea do hlavy pažbou pistole. Když Mike omdlí, Tate uteče s Verou. Slavin vejde do bytu a nevěří Mikovu příběhu a snaží se ho zadržet s částmi peněz, ale v tu chvíli se objeví Tanner a zdrží Slavina, což Mikovi umožní pokračovat v pronásledování Tatea a Very, kteří jsou na cestě na pláž. chata v Malibu . Protože od Mika dlouho nejsou žádné zprávy, začne Sanford pod nátlakem Slavina tušit, že byl zároveň se zločinci a zmizel s nimi. Když však Vera a Tateovo auto odbočí na slepou cestu, Mike se zastaví u telefonní budky a řekne Sanfordovi, kde mohou být zločinci zadrženi. Poručík okamžitě kontaktuje šerifa Malibu a odjíždí na místo činu. Když se Mike blíží k domu, Tate se k němu připlíží a se zbraní v ruce přinutí Mikea do domu. Vera nařídí Tateovi, aby zastřelil Mikea, ale ten nemá sílu zabít člověka. Pak mu Vera vytrhne zbraň a zastřelí se, ale ve zmatku trefí Mika do ramene. Zatímco Tate a Vera pokračují v boji o své zbraně, zazní další výstřel, který Tatea zabije. V tu chvíli se Mikovi podaří vyskočit na ulici, kde uvidí včas přijeté policisty, kteří Veru zatknou. Brzy poté je Mike znovu přijat do banky a Sanford mu řekne, že případ je uzavřen poté, co budou vráceny peníze. Mike však vidí Slavina, jak ho z ulice sleduje oknem.

Obsazení

• Barry Sullivan  - Mike Donovan
• Dorothy Malone  - Ruthie Donovan
• Charles McGraw  - Gus Slavin
• Don Haggerty  – Neil Sanford
• Mary Beth  Hughes Faith
• Don Beddow  – Herman Tate
• Dayton Lummis - Jim Starling
• Richard Reeves - Pete Mazurki / Tanner
• Joanne Jordan – Georgia Howard
• John Eldridge – Frank Temple

Filmaři a přední herci

Podle Arthura Lyonse začal scenárista a producent Lindsley Parsons svou hollywoodskou kariéru ve 30. letech 20. století, kdy později založil „vlastní produkční společnost produkující nízkorozpočtové filmy pro Monogram a později pro Allied Artists “, mezi nimi i film noir Fear (1946), "Mezera" (1954), " Cry for Vengeance " (1954), " Snitch " (1955), " Strange Invasion " (1956) a " Revealing in Portland " (1957) [1] .

Jak poznamenává Glenn Erickson, „filmový režisér Harold Schuster měl skvělou kariéru jako střihač , zejména editoval klasický Sunrise již v roce 1927 “ [2] . Jako režisér natočil Schuster přes 40 filmů různých žánrů, téměř všechny v kategorii B. Mezi nimi kromě tohoto snímku byly ještě dva filmy noir - "The Gunner " (1955) a "Exposure in Portland" (1957) [3] .

Ve filmu hráli uznávaní noir herci. Barry Sullivan je tedy známý díky filmům noir Napětí (1946), Gangster (1947), Framed (1947), Tension (1949), Cause for Alarm (1951) a Danger (1954).) [4] . Charles McGraw hrál hlavní nebo významné role ve filmech noir, jako jsou Treasury Agents (1947), The Threat (1949), Border Incident (1949), Cashier Robbery (1950), Obstacle (1951) a "The Narrow Edge " (1952) [ 5] . Dorothy Malone se objevila v takových žánrových filmech jako "The Big Sleep " (1946), " Flexie Martin " (1949), " The Killer Who Intimidated New York " (1950), " Soukromé peklo 36 " (1954) a " Snadná kořist " (1954) [6] .

Historie vzniku filmu

Pracovní název filmu byl Off the Record nebo Off the Record [7 ] . 

Ačkoli v některých seznamech obsazení je postava Richarda Reevese uvedena jako Pete Mazurka, ve filmu je označován jako Pete Tanner .

Jak je uvedeno na webových stránkách Amerického filmového institutu , „předfilmový příběh uvádí, že je založen na skutečné události, i když o této události neexistují žádné přesné informace“ [7] .

Natáčení probíhalo na místě v Los Angeles a Malibu [7] . Podle Glenna Ericksona se „vyvrcholení obrazu odehrává ve stejné chatě na nábřeží, která se stala legendárním ‚atomovým domem‘ ve filmu noir Kiss Me Deadly (1955)“ [2] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po jeho vydání, New York Times recenzent nazval to “mocné a hodné malé melodrama”, ačkoli “to úplně nevysvětlí to co jeho jméno znamená” [8] .

Podle současného filmového historika Boba Porfiria je film příliš zakořeněný v 50. letech 20. století, "aby byl něčím víc než okrajovým filmem noir, dokonce i natáčení v Los Angeles postrádá styl." Porfirio se domnívá, že „film je ze všeho nejvíce zajímavý svým dějem a postavami, zejména Mike Donovan, který hraje rozpoznatelného zranitelného nevinného muže, jehož život se rozpadne kvůli náhodné události.“ Ale na rozdíl od mnoha filmů noir je tentokrát osud hrdiny ovlivněn „ne bezejmenným rockem“, ale zcela konkrétními okolnostmi [9] .

Jak poznamenává Glenn Erickson, „kvůli jeho nepřístupnosti o tomto filmu, kompaktním kriminálním thrilleru, který má vysokou míru uvěřitelnosti, napsali i odborníci na film noir jen málo.“ Podle kritika je „dnes možná ještě srozumitelnější pro veřejnost než v roce 1954“ kvůli své hlavní myšlence – když jsou problémy se zákonem, nikdo není „nevinen, dokud se neprokáže vina“. Erickson dále říká, že mnoho filmových noirů, zejména Detour (1945) nebo Quicksand (1950), obsahuje „past osudu“, kdy je hlavní hrdina po sebemenší chybě zatažen hlouběji do problémů. Nicméně na rozdíl od toho je "Loophole" "méně fatalistickým příkladem "noir o poražených" - vzdaluje se dramatickým pastem a soustředí se na velmi realistickou katastrofu, která se může stát každému z nás." Podle kritika režisér "Schuster dovedně aranžuje herce a díky jasnému nastudování scén nám dává zapomenout, že jde o nízkorozpočtový film." Režisér navíc prokazuje schopnost pracovat na „obyčejných ulicích Los Angeles, které jsou obyvatelům města dobře známé“ [2] . Hal Erickson věří, že „film, natočený na místě v Los Angeles a Malibu, uchvátí diváka, aniž by na okamžik ztratil přilnavost“ [10] , Michael Keene se také domnívá, že jde o „celkem zábavný film, i když jeho konec je zmatek “ [11] .

Spencer Selby kategorizuje film jako noir kvůli typické noirové situaci, kdy „bankovní pokladník je pronásledován nelítostným a neúprosným vyšetřovatelem pojišťovací společnosti, který odmítá uvěřit, že je nevinný ze zpronevěry 50 000 dolarů“ [12] . Dennis Schwartz věří, že „obrázek lze připsat filmu noir, ačkoli vypadá spíše jako typický kriminální film z 50. let o krádežích“ [13] . Recenzent magazínu TV Guide dospěl k závěru, že jde o „celkem obyčejný obrázek, který postrádá styl, aby byl něčím výjimečný. Dnes by si nenatáhla ani dobrý televizní film“ [14] .

Analýza obsahu filmu

Glenn Erickson poznamenává, že „události noční můry, které následují po krádeži, jsou zcela v rozporu s Mikeovým prvotním hříchem“, a nikdy se se svým svědomím nesmiřuje. „Necítí se vinen, a ať se stane cokoli, nikdy nepropadne zoufalství. Podporuje ho jeho věrná manželka Ruthie a do jisté míry i policie, která je s výsledky jeho testu na detektoru lži celkem spokojená. Existuje dokonce scéna, kdy policejní kapitán žádá bývalého policistu Guse Slavina, aby zastavil, a připomíná mu, že odešel od policie za méně než ideálních okolností .

Kritik srovnává Mikea Donovana s Jeanem Valjeanem a Guse Slavina s Javertem , klíčovými postavami Victora Huga Les Misérables (1862). Jak píše Erickson, „jeden trpí nespravedlivě, zatímco druhý ho pronásleduje ve jménu spravedlnosti, ale ve skutečnosti, aby ukojil jeho sadistické sklony“. Jak píše filmový kritik: „Mike si brzy uvědomí, že jeho nevina nic neznamená, pokud je jeho dobré jméno zpochybněno. Jeho bankovní kariéra skončila. Usměvavý Slavin je vždy přítomen a dává Mikeovým novým zaměstnavatelům pokaždé vědět, že je jen zloděj. Slavin nevěří na detektory lži ani na pochybnosti. Je přesvědčen, že všichni jsou vinni a že je předurčen tlačit na Mikea, dokud se nepřizná. A Mike musí snášet veškerou Slavinovu šikanu.“ [2] .

Glenn Erickson také upozorňuje na skutečnost, že „zločinec Herman Tate, který podvedl Mikea tím, že se vydával za bankovního inspektora, se ukázal být nikoli profesionálním podvodníkem, ale stejným nízko postaveným zaměstnancem banky“ jako Mike, a tak existuje určité spojení mezi těmito dvěma postavami. Pro Ericksona je Tate, který je „zločineckým think tankem“, tichý malý nikdo, který vypadá jako Elmer Fudd . Skutečným padouchem je jeho agresivní, nevyrovnaná komplic Vera. Chamtivá Faith do toho všeho podle všeho zatáhla Tate svými opakovanými výroky, že bez peněz nemá důvod s ním zůstávat. Erickson souhlasí se Slavinem, "když říká, že zločin spáchal laciný flákač, který si myslí, že dokáže ošidit systém", ale podle kritika Slavin "jen šel po nesprávném člověku." Kritik zdůrazňuje, že „Tate se chová spíše jako oběť než jako zlý člověk, je skutečným noirovým propadákem tohoto filmu“ [2] .

Jak dále píše Glenn Erickson: „Tento film, nesprávně považovaný za malý film noir, má neobvykle vyzrálý postoj k ‚selháním systému‘, které levicoví noiroví klasici rádi kritizují. Podle autora je v tomto případě příčina neštěstí v lidských nectnostech, nikoli v systému. Mike je chycen mezi dvěma zlými lidmi, kteří z něj dělají oběť ze dvou různých důvodů . Jak navrhuje Erickson, "v politické interpretaci by byl důraz kladen na skutečnost, že 'systém' potlačuje Donovana i Tatea a povzbuzuje je, aby se navzájem klamali, aby dosáhli svého vlastního cíle." Ve skutečnosti je však chyba v „chamtivosti Věry a slabosti Tatea. Jestli je v systému něco v nepořádku, je to slabý bezpečnostní systém banky, 'mezera', která Tateovi umožnila uskutečnit jeho téměř dokonalý plán." Jak kritik poznamenává, navíc „je velmi snadné uvěřit, že šéf velké banky, který má co ztratit, dělá ze svého podřízeného oběť, aby ochránil svou obchodní pověst“ [2] .

Jak dále zdůrazňuje Erickson: „Někteří recenzenti filmu šli ještě dále a spojili pronásledování Mika Donovana s aktivitami Komise pro neamerické aktivity . Tehdejší lidé tuto souvislost mohli vidět, protože věděli, jak byli obyčejní lidé pronásledováni na základě pomluv a narážek. Na tomto obrázku je „Mike zbaven možnosti zajistit svou existenci, což se stalo mnoha obětem honu na čarodějnice. Tehdejší lidé pravděpodobně měli představu, že i oni mohou být nespravedlivě obviněni.“ A proto „kdyby byl Mike pronásledován za své politické názory, bylo by to ještě přesvědčivější“ [2] .

Jak Bob Porfirio poznamenává, po prvotní krádeži není „příčinou neustálých ztrát a ztrát“ pro hlavního hrdinu ani tak tento incident, ale „perverzní pronásledování soukromého detektiva“. Podle kritika je „konec filmu velmi nejednoznačný a naznačuje, že pronásledování může pokračovat“. Poté, co se Mike vrátí do práce, hlasový vypravěč se diví „všechno je zase růžové, nebo co?“, v tu chvíli „Mike sedí u svého bankovního stolu a za oknem vidí Slavina, který je bez důvodu poblíž banky“ [15] . Schwartz také poukazuje na to, že „film končí nejasnou poznámkou, kde se Mike šťastně vrací do své práce, ale Slavin je ukázán oknem banky a nadále ho špehuje bez dobrého důvodu. Není jasné, co by to mohlo znamenat, kromě toho, že život Donovanů už „nebude tak růžový jako před krádeží“ [13] .

Herecká partitura

Glenn Erickson si všímá " Barryho Sullivana a Dorothy Maloneové , kteří jsou ve svých rolích velmi dobří", a také " Mary Beth Hughesové , která je jako hrozivá blondýna skutečně zastrašující." Ale přesto, podle kritika, „toto je především obrázek Charlese McGrawa . S jeho neuvěřitelně chraplavým hlasem a slábnoucíma buldočíma očima je jeho Gus Slavin tím posledním chlapem, ke kterému bychom chtěli být podezřelí." V průběhu filmu Gus vyvíjí na Mikea silný psychologický tlak, „nahlíží na svou práci jako na svatou válku a je sadisticky hrdý na svou práci“. V poslední scéně Mike vidí „Gus, jak se na něj dívá oknem banky, a to způsobuje spoustu úzkosti... v žádné scéně Gus nepřizná, že je Mike nevinný“ [2] .

Poznámky

1. ↑ Lyons, 2000 , str. 84.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Glenn Erickson. Loophole (1954). Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 17. září 2018. Archivováno z originálu 17. dubna 2020.
3. ↑ Nejlépe hodnocené filmové režisérské tituly s Haroldem D.  Schusterem . Internetová filmová databáze. Staženo: 17. září 2018.
4. ↑ Nejlépe hodnocené film-noir tituly s Barrym Sullivanem  . Internetová filmová databáze. Staženo: 17. září 2018.
5. ↑ Nejlépe hodnocené filmové noirové tituly s Charlesem  McGrawem . Internetová filmová databáze. Staženo: 17. září 2018.
6. ↑ Nejlépe hodnocené filmové noirové tituly s Dorothy  Maloneovou . Internetová filmová databáze. Staženo: 17. září 2018.
7. ↑ 1 2 3 4 Mezera (1954). Historie  (anglicky) . Americký filmový institut. Staženo: 17. září 2018.
8. ↑ OAG At the  Palace . The New York Times (13. března 1954). Staženo: 17. září 2018.
9. ↑ Stříbro, 1992 , str. 177.
10. ↑ Hal Erickson. Loophole (1954). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Staženo: 17. září 2018.
11. ↑ Keaney, 2003 , str. 259.
12. ↑ Selby, 1997 , str. 160.
13. ↑ 12 Dennis Schwartz . Typický kriminálník z 50. let 20. století . Recenze Ozusových světových filmů (24. května 2000). Získáno 30. listopadu 2019. Archivováno z originálu 17. ledna 2021.  
14. ↑ Loophole (1954  ) . TV průvodce. Staženo: 17. září 2018.
15. ↑ Stříbro, 1992 , str. 178.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Smrt levně: Ztracené B filmy Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Odkazy

• Mezera na webu IMDb
• Mezera na webu AllMovie
• Mezera na stránkách Amerického filmového institutu
• Mezera na webových stránkách Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI