Napětí (film)

Napětí je film noir z  roku 1946 režírovaný Frankem Tuttlem .

Film pojednává o záhadném Joe Morganovi ( Barry Sullivan ), který přijme práci v prestižní lední show a rychle se dostane na pozici asistenta jejího majitele Franka Leonarda ( Albert Dekker ), jehož manželka Roberta ( Belita ) je hvězdou seriálu. ukázat. Brzy se Joe pokusí převzít jak samotnou show, tak jejího hlavního zpěváka, v důsledku zabití Franka a poté i pokusu o život Roberty, když uhodne o vraždě, kterou spáchal.

Film získal smíšené recenze od kritiků, kteří obecně považovali scénář za příliš těžký a složitý, taneční rutiny na ledě za přehnané a samotné napětí za slabé. Kritici přitom vesměs chválili režijní schopnosti Franka Tuttlea a kameru Karla Strasse .

V hlavních rolích Barry Sullivan a olympijská krasobruslařka Belita znovu spolupracovali ve filmu Gangster (1947). V tomto filmu hrál herec Eugene Pallett svou poslední filmovou roli.

S rozpočtem 1,1 milionu dolarů je tento film považován za nejdražší společností Monogram Studios, která se specializovala na levné snímky.

Děj

V Los Angeles se v zábavním parku objeví statný, ale zbitý Joe Morgan ( Barry Sullivan ), který za podezřelých okolností uprchl z New Yorku . Na návrh pracovníka střelnice, kterého zná z New Yorku ( George E. Stone ), získá Joe práci v ledovém paláci, který vlastní impresário Frank Leonard ( Albert Dekker ). Po rozhovoru Frank instruuje svého asistenta a režiséra show Harryho Wheelera ( Eugene Pallett ), aby z Joea udělal prodavače arašídů. Během show Joe nemůže spustit oči ze své hvězdy, talentované a atraktivní krasobruslařky Roberty Elvy ( Belita ). Okamžitě se jí snaží dvořit, ale ukáže se, že je za Franka vdaná dva roky. Joe, který pracuje jako domovník v paláci, však Robertu neustále sleduje na zkouškách. Při přípravě nového čísla navrhne zavést do něj nebezpečný trik, kdy Roberta proskočí obruč s noži. Navzdory Harryho obavám se Roberta rozhodne udělat tento kousek, který se nakonec stal velkým hitem u veřejnosti. Frank hodnotí iniciativu a ambice Joea a nabízí mu místo svého asistenta. O něco později, poté, co se vydal na týdenní služební cestu do Chicaga , aby tam otevřel nové kluziště, nechává Frank Joea na farmě. Po odchodu šéfa se Joe na další schůzce pokusí políbit Robertu, ta však na jeho návrhy nereaguje, ale souhlasí, že s ním půjde do restaurace. Roberta, která při tanci s Joem cítí vlnu romantických pocitů, okamžitě opustí restauraci. Po návratu domů Joe najde v jejím pokoji Ronnieho bývalou přítelkyni ( Bonita Granville ), která si pronajala pokoj přes ulici. Vášnivá Ronnie prohlásí, že má v úmyslu vrátit Joea, ale ten ji velmi chladně pošle ven. Za pár dní se Joeovi podaří získat Robertu a zároveň pod sebou rozdrtit Harryho a vstoupí do role režiséra show. Toho si všimne Frank, který se vrátil ze služební cesty, a navrhne jeho ženě, aby představení na dva týdny uzavřela a oba si šli trochu odpočinout a odpočinout si do Frankovy horské chaty. Joe se však nemůže zastavit a pod falešnou záminkou dorazí toho večera do chaty a znepokojí Franka i Robertu. Frank pozve Joea, aby zůstal přes noc, a zatímco Roberta ustlává Joeovi postel, Frank zaslechne, jak se Joe snaží obtěžovat jeho ženu. Ráno u snídaně Frank pozve Joea, aby u nich zůstal 2-3 dny. Když Roberta jde trénovat na zamrzlé horské jezero, Joe ji následuje. Mezitím Frank vezme pistoli a vyleze do hor, odkud optickým zaměřovačem prozkoumá nejprve Roberta a poté Joea. Ozve se výstřel, v jehož důsledku se spustí sněhová lavina a usne tam, kde byl Frank. Na místě zřícení objeví lovci pouze Frankovu pistoli s tím, že tělo se najde až na jaře, až roztaje sníh.

Po návratu do města se Roberta nemůže měsíc vrátit do práce. Když Harry, zaujatý osudem show a podnikáním obecně, přijede navštívit Robertu, prohlásí, že si je jistá, že Frank žije. Zejména slyšela jeho kroky v kanceláři a také se jí jednou zdálo, že ho vidí z okna na ulici. Po Harryho přesvědčování se Robert vítězoslavně vrací do show, kterou už režíruje Joe jako impresário. Ten jako majitel a partner Roberty uspořádá u příležitosti premiéry večírek, během kterého ve své sklence šampaňského nečekaně objeví Frankův prsten, načež okamžitě polekaně odchází z domova. Večer po dalším představení zůstává Joe v kanceláři, aby dokončil papírování, ale nemůže se soustředit, protože ho ruší myšlenky na Franka. Najednou se v temné kanceláři objeví mužská postava s dýmkou, kterou měl Frank. Roberta, čekající na Joea před jeho kanceláří, slyší zevnitř zvuk boje a padajícího nábytku. Když vejde dovnitř, vidí Joea, jak křečovitě zamyká velkou prázdnou skříň, která ještě nikdy nebyla zamčená. Na podlaze také najde vzácně vypadající dýmku, kterou měl pouze Frank, ale Joe ji přesvědčí, že si koupil úplně stejnou. Poté, co Joe vyprovodil Robertu ven, na okamžik otevře zamčenou skříň, aby vypustil kočku, která se tam dostala. Ve skříni jsou vidět lidské nohy. Joe jde k oknu, kde vidí Frankovu rozesmátou tvář. Druhý den ráno Roberta vidí, že stará skříň byla vyměněna za novou, zatímco ta stará byla spálena v peci. Roberta má podezření, že něco není v pořádku, a obviní Joea, že zabil Franka tím, že jeho tělo ukryl ve skříni. Jde do suterénu, kde je instalována pec. Zatímco se prohrabává popelem a hledá stopy, do místnosti vstoupí Joe. Jo s podezřením, že Roberta něco našla, se přizná k zabití Franka. Roberta ho přesvědčí, aby šel na policii a vše přiznal, ale Joe odmítá. Joe se vrací do svého pokoje a vidí Ronnieho, který přišel na to, proč tak rychle opustil New York, a vyhrožuje mu, že ho odhalí, pokud se k ní nevrátí. Joe však dívku ostře napadne, čímž dá jasně najevo, že už mezi nimi nikdy nic nebude. Po příjezdu do ledového paláce se Joe impulzivně rozhodne Roberta zabít, aby ho neprozradila policii. Uvolní jeden z nožů na obruči, který při provedení Robertina skoku bude muset vypadnout a zabít ji. Během show Joe oznámí číslo Roberty, ale těsně předtím, než skočí, odstrčí obruč, čímž přeruší představení a zachrání jí život. Joe si pak vyzvedne své věci a opustí kluziště, kde ho u zadních dveří zastřelí žárlivý Ronnie.

Obsazení

• Belita  - Roberta Leonard / Roberta Elva
• Barry Sullivan  - Joe Morgan
• Bonita Granville  - Ronnie
• Albert Dekker  – Frank Leonard
• Eugene Pallett  - Harry Wheeler
• George E. Stone  - Max
• Edith Angold - Nora
• Leon Belasco - Pierre Yasha

Filmaři a přední herci

Jak píše filmový historik David Hogan, společnost Monogram Pictures „vydělala jmění na velmi nízkorozpočtových komediích, westernech, thrillerech a muzikálech“, z nichž mnohé byly formulované a rychle zapomenuté. Zároveň „studio najalo mladé herce z kopce (jako Barry Sullivan ), jednotlivé velké herce, jejichž kariéra upadala ( Kay Francis ), silné charakterní herce jako Albert Dekker , kteří se snadno přesunuli z velkých studií do malých a naopak a obrovská armáda nenasmlouvaných herců a komparzistů, jejichž tváře mohou zarytým divákům připadat povědomé. Ve filmech studia nebylo nic neprofesionálního, ale ti, co tam pracovali, to vnímali jako nic jiného než šatnu skutečného kina . Podle Hogana však „pokaždé, když se hvězda nebo jejich film zdály slibné, Monogram shromáždil zdroje, aby vytvořil snímek, který by byl podle standardů studia A-filmem . Nejslavnějším z těchto filmů byla Jane Eyrová (1934). A i když podle kritika není financování Suspense tak opodstatněné a film sám o sobě není tak významný jako Jane Eyrová, „nicméně tento film také jasně ukazuje, že když malé studio pracuje s nárůstem, může vytvořit obrázky se rovnají, řekněme, produkci kategorie B od studií jako Columbia a Universal “ [1] .

Režisér Frank Tuttle natočil svůj první film již v roce 1922. Mezi jeho nejznámější obrazy patří hudební komedie Roman Gossip (1933), kriminální melodrama Skleněný klíč (1935), film noir Guns for Hire (1942), Střelec v ulicích (1950), Peklo ve Frisco Bay “ (1955 ) a " Scream in the Night " (1956) [2] .

Pro Barryho Sullivana to byl první film noir, následovalo dalších 13 filmů tohoto žánru, včetně Gangster (1947), Framed (1947), Tension (1949), Cause for Alarm (1951), Unknown Man “ (1951), " Mezička " (1954) a " Nebezpečí " (1954) [3] .

Před svou filmovou kariérou byla Belita (rodné jméno bylo Maria Belita Jepson-Turner) známá britská krasobruslařka. Když v Hollywoodu, po vystoupení Sonya Henie a Vera Gruba , vznikla určitá móda pro evropské krasobruslaře, Belita dorazila do USA. Jak napsal filmový historik Hal Erickson: „Pokud se krasobruslařská hvězda Vera Gruba Ralstonová mohla stát ‚dramatickou‘ herečkou v Republic Studios , mohla by se tak stát krasobruslařská hvězda Belita ve studiích Monogram . “ Po tomto filmu následovaly Belity film noir filmy Gangster (1947), kde si znovu zahrála se Sullivanem, " Lovu " (1948) a " Muž na Eiffelově věži " (1950), krátce poté její filmová kariéra fakticky skončila [ 5] .

Historie vzniku filmu

Podle filmového historika Denise Schwartze se film, který „produkovali bratři Maurice a Frank King, stal nejdražším “.Monogramufilmem [ 6 ] milionů dolarů [7] .

Pracovní název filmu byl „Glamour Girl“ [7] .

Film ukazuje průčelí slavného " Pan Pacific Auditorium " v Los Angeles jako ledový palác , který je od té doby jedním z nejoblíbenějších míst pro velké kulturní , sportovní a společenské akce [ 7 ] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po jeho vydání ho časopis Variety pozitivně ohodnotil a poznamenal, že „kombinuje extravaganci na ledě a melodrama“ a že je „nejdražším filmem, který kdy byl vydán v Monogram Studios , a zdaleka nejlepším snímkem smluvní hvězdy studia, krasobruslař slečna Belita “ [8] . Jak dále poznamenává recenzent časopisu, „obrovský rozpočet, který dostali bratři Maurice a Frank Kingovi, zajistil filmu vysokou produkční kvalitu“ a „bratři přivedli talentované lidi ze všech společenských vrstev, aby ospravedlnili štědře přidělené finanční prostředky“ [8] . Jak recenze dále poznamenává, skutečné „napětí ve filmu se objevuje od okamžiku, kdy Dekker plánuje zabít Sullivana, ale pravděpodobně sám zemře. Napětí nadále eskaluje, když se Dekker vrací z mrtvých a je zabit Sullivanem .

Bosley Crowser z The New York Times zhodnotil film negativně a poznamenal, že „lidé s Monogramem jsou jednoduše roztrháni svou vlastní důležitostí, protože jejich nový film Napětí je jejich prvním ‚vydáním za milion‘. V tomto ohledu se však nabízí otázka, proč někdo vychloubačný génius nedal filmu název „Waste“. Přinejmenším by takový název dal pochopit to málo, co v tomto filmu je, a nevzbudilo by očekávání něčeho, co ve filmu není. Dle názoru kritika „kromě pár čísel z krasobruslení (které si pravděpodobně vzalo všechny tyto peníze) zde není co doporučit – nemluvě o tom, že v názvu není uvedeno vůbec nic ." Jak píše Krauser, „vyprávěním nejobyčejnějšího příběhu o soupeření dvou mužů o lásku krasobruslařky film ztrácí příliš mnoho času, unavuje diváka a přivádí ho k zoufalství dlouho před koncem. Kritik navíc upozorňuje „na nešikovný scénář, zejména herecké repliky, doslova jednoslabičné, jako by byly psány pro negramotné lidi“ [9] .

Současný filmový historik Bob Porfirio poznamenal, že toto je „ první film Monogram Pictures natočený na áčkový rozpočet. Není tak soudržný ve své noir kvalitě jako další projekt studia, Gangster , ale přesto si zaslouží pozornost.“ [10] . Spencer Selby nazval film „zvláštním filmem noir, který se díky svým působivým scénám a vizuálům stal jedním z jedinečných A-filmů Monogramu “ [ 11] . Podle Hala Ericksona „sólová čísla Belity na ledě (režie Nick Castle) a příliš složitý scénář Philipa Jordana přebíjí tok filmu. Přesto stojí Napětí za zhlédnutí, už jen kvůli té nádherné úvodní scéně . David Hogan vytvořil paralely tohoto snímku s klasickým filmem noir Gilda (1946), kde také „v prostředí zábavního průmyslu začíná vdaná žena románek s jedním z podřízených svého manžela“ [1] . Poznamenal také, že ve své ukázce kruté atmosféry showbyznysu tento snímek předjímá Nightmare Alley (1947), který byl vydán o rok později [12] .

Názor některých dalších kritiků byl negativní. Michael Keene, který film negativně hodnotil, tedy píše, že „horská lavina a dvě vraždy nijak neposílí nepřesvědčivý a ubohý děj a několik dlouhých čísel z krasobruslení (složených speciálně pro bývalou hvězdu Belity) zpomaluje průběh. akce ještě více. Na rozdíl od názvu není ve filmu žádné napětí . Dennis Schwartz kritizoval film za jeho „těžké tempo, nedostatek napětí, nesympatické postavy a nepřesvědčivé psaní“. Jak píše kritik, „film je jako náklaďák uvízlý na ledu – hlučně sebou trhá tam a zpět, aby dosáhl alespoň nějakého výsledku“ [6] .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Variety poznamenal, že " Tuttle musel být docela chytrý ve tkaní hudebních a dramatických prvků obrazu a udělal to mistrně." V mnoha ohledech mu pomáhá „dobrá kamera Carla Strasse a skvělá hudba Daniela Amphitheatrophu “. Navíc „díky ledovému paláci jako hlavnímu dějišti akce Belitina taneční čísla celkem logicky zapadají do celkového obrazu díla“. Přitom „čísla na ledě sama o sobě působí silným dojmem a poskytují Belitě bohatou příležitost předvést svou oslnivou techniku ​​bruslení“ [8] . Na druhou stranu se Krauser domnívá, že ani Tuttle jako režisér, ani Philip Jordan jako scenárista „nepřispěli milionem dolarů“ [9] .

Podle současného filmového vědce Boba Porfiria „Jordanův scénář předčí mnohé jiné thrillery a Tuttle opět dobře využívá některé expresionistické prvky svého filmu Guns for Hire (1942). Díky Strassově kinematografii se režisérovi daří i s omezeným rozpočtem ukázat, čeho lze vizuálně dosáhnout.“ Jak píše filmový kritik, „Strass, Tuttle a produkční designér Paul Silos kompenzují dramatické kiksy a natahovaná hudební čísla obrázkem surrealistické noční můry, jejímž vrcholem je obrovská hlava, skrz kterou se zjevuje Roberta“ [10] .

Stejného názoru byl i Hogan, který poznamenal, že film „vypadá pěkně díky vynalézavosti režiséra Tuttlea a uměleckému umu kameramana Strasse, průmyslového giganta, který kdysi získal Oscara za Sunrise (1927) [1] . Tuttle a Strass dali Napětí pocit velkorozpočtového filmu díky chytrému a odvážnému použití vizuálních technik, jako jsou rozostření, vynucená perspektiva, prolnuté záběry a malovaná 360 panoramatická panoramata. K vytvoření obrazu ledového paláce bylo použito natáčení fasády velkolepého paláce Pan Pacific Auditorium ve stylu proudnicového modernismu [1] . Scéna horské vraždy, která se údajně odehrává v High Sierra , kombinuje zadní projekci, miniaturní makety a nádherně vykreslený pohled na borový les a jezero. Během tance na ledě v choreografii Nicka Castlea vydává třpytivý led množství třpytivých odlesků od bruslařů. Kamera plave a potápí se, panorámuje a sleduje pohyb. V nejdynamičtějších okamžicích jsou bruslaři přímo u samotného objektivu kamery“ [12] . Hogan upozorňuje na „další vzrušující prvek výtvarného řešení“ – speciálně navrženou atrakci „Čelisti smrti – svítící obruč s noži v kruhu, přes který Roberta skáče. Zatímco Joe uvažuje o vraždě, Čelist smrti ho obklopuje všude – na ledě, mimo kancelář i na zdi za kovovými schody. Realisticky je Jawsova všudypřítomnost absurdní, ale jako metafora pro Joeovo rostoucí šílenství je skvělá .

Herecká partitura

Podle Variety " Sullivan v hlavní mužské roli vytváří silnou image, hraje negativní postavu v atraktivním stylu, který vyvolává značný zájem." Hraje drsného chlapíka, který neztrácí čas nárokováním si svých práv jak na firmu, tak na šéfovu manželku. Pokud jde o zbytek obsazení, “ Belita vypadá ke konci lépe, Dekker je dobrý jako impresário, stejně jako Pallett jako jeho asistent. Grenville , Stone a Engold jsou také dobré“ [8] . Krauser nazývá Belitu „slabou mladou dámou, která lépe bruslí než hraje na city jako ledová balerína. Barry Sullivan je jako její přítel zasmušilý a divoký a Albert Dekker hraje manžela s ošuntělou sofistikovaností. Bonita Granville je dramatická jako dívka, která zasáhne Sullivana, zatímco Eugene Pallett se poflakuje a nabízí moudré rady jako důvěrník .

Porfirio poznamenává, že stejně jako v „ Gangsterovi “ Barry Sullivan vytváří soucitné zobrazení své špatné postavy a Dekker „mistrovsky hraje chladného a tajemného Franka“ [10] . Podle Hogana se Sullivanova postava „nedokáže přimět zabít Robertu, ale to z něj nedělá dobrého chlapa. Ačkoli se zdá, že film vypráví příběh dobrého chlapa, který se zkazí, ve skutečnosti se stane „hodným“ jen dočasně, než se vrátí ke svému pravému já . Hogan navíc poznamenal „britský krasobruslařský fenomén Belita (atraktivní, přívětivá žena, vlastním jménem Gladys Belita Jepson-Turner)“, díky jejíž účasti se „mnoho scén obrazu točí kolem velkolepého ledového paláce“ [1] . Erickson upozorňuje na výkon Bonity Grenville, který „vytváří skutečně výstřední a nekonvenční image pomstychtivého bývalého milence“ Joe [4] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hogan, 2013 , str. 23.
2. ↑ Nejlépe hodnocené tituly režiséra hraných filmů s Frankem  Tuttlem . Internetová filmová databáze. Získáno 18. srpna 2018. Archivováno z originálu 4. února 2022.
3. ↑ Nejlépe hodnocené film-noir tituly s Barrym  Sullivanem . Internetová filmová databáze. Staženo: 18. srpna 2018.
4. ↑ 1 2 3 Hal Erickson. Suspence (1946). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 18. srpna 2018. Archivováno z originálu dne 4. května 2022.
5. ↑ Nejlépe hodnocené tituly s  Belitou . Internetová filmová databáze. Staženo: 18. srpna 2018.
6. ↑ 12 Dennis Schwartz . Těžké melodrama připomíná noční můru (anglicky) (downlink) . Recenze Ozusových světových filmů (24. března 2002). Staženo 21. července 2018. Archivováno z originálu 11. prosince 2017.   
7. ↑ 1 2 3 Napětí (1946). Historie  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 18. srpna 2018. Archivováno z originálu dne 4. května 2022.
8. ↑ 1 2 3 4 5 Brog. Pozastavení  (anglicky) . Odrůda (23. března 1946). Staženo: 18. srpna 2018.
9. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. Rivalita nad Ice Star  . The New York Times (5. července 1946). Staženo: 18. srpna 2018.
10. ↑ 1 2 3 Stříbro, 1992 , str. 277.
11. ↑ Selby, 1997 , str. 185.
12. ↑ 1 2 3 4 Hogan, 2013 , str. 24.
13. ↑ Keaney, 2003 , str. 420.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• David J Hogan Film Noir FAQ: Vše, co je ještě třeba vědět o hollywoodském Zlatém věku dam, detektivů a nebezpečí . - Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. - ISBN 978-1-4803-4305-4 .

Odkazy

• Napětí na IMDb
• Napětí v AllMovie
• Napětí na stránkách Amerického filmového institutu
• Napětí v klasických filmech Turner

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Katalog hraných filmů AFI