Liquescentní neumy (z lat. liquesco znamená splývat, vlévat se do sebe), v systému západního nementálního , čtvercového a gotického zápisu - skupina neum , jejichž grafémy jsou určeny k signalizaci správné výslovnosti „ problém" latinský foném . Zpěv zkapalněných neumes je již řadu let diskutabilním tématem hudební medievistiky.
Do skupiny zkapalněných neum patří převážně dvojznějící neumy - epiphonus (tekuté pes) a cephalicus (liquescentní clivis) a také trojznějící neuma ancus (liquescentní climacus). Instruovali chorála, jak správně vyslovit problematické slovo nebo frázi, jak správně vytvořit slabiku . Takové dodatečné „označování“ nezpaměti hudby přispělo k jednotnému a synchronnímu zpívání modlitby ve sboru / vokálním souboru – v době, kdy se „živá“ latina dávno ztratila a členové sboru (například mniši ) jej v různé míře vlastnil. Kromě toho zpěváci, kteří často pocházeli z různých lokalit, představovali různé tradice latinské fonetiky, která ve středověku zažila silný vliv „vulgárních“ dialektů [1] .
Více než století výzkumu neumentálních rukopisů odhalilo typické „fonetické“ situace, ve kterých (odlišné v různých neumentálních tradicích) jsou zkapalněné neumy zaznamenány:
Je obtížné vysvětlit výskyt zkapalněných neum v případech, kdy se jedna souhláska m nachází mezi samohláskami (altissi m us, petra m elle), a také když se jedna souhláska g nachází mezi samohláskami, z nichž následující je vždy e nebo i (re gina , re g es). Druhý případ považují Agustoni a Göschl za nepřímý důkaz románské („regina“, „regges“), nikoli germánské („regina“, „reges“) výslovnosti zpívané v intervokální poloze g [2] . To možná vysvětluje častý výskyt kapalných neum ve spojení gn (v románské tradici vyjadřování latiny se například slovo agnus zpívá jako „anyus“, nikoli jako „agnus“).
Všichni badatelé zdůrazňují, že tekuté označení problematické fonetiky nebylo povinné, ale volitelné (v případě „problému“ tekutá neuma mohla být přítomna, ale také chybět).
Pěvecká interpretace kapalných neum je dlouhá léta diskutabilní. Druhá nevma u dvou znějících nevma (ve čtvercovém písmu je notována menším rastrem než první) je obvykle interpretována jako dynamicky slabší než první [3] . V základní faksimilové sérii „Hudební paleografie“ navrhli redaktoři ( A. Mokchero a další) vložit pomocnou samohlásku mezi sousední souhlásky ( francouzsky arrière son ), např. zazpívat confundantur jako conefunedanetur . E. Cardin rozlišoval „augmentativní“ a „drobnou“ likvidaci; v případě zdrobněliny se samohláska předcházející souhlásku zkracuje [4] . Cardin však nestanovil jasná pravidla pro identifikaci typů tekutosti, které zavedl do rukopisů. L. Agustoni a J. B. Göschl považovali klouzání ( portamentoartige Ausführung ) v některých liquescencích za možnou techniku provedení při přechodu z prvního tónu na druhý [5] . Při transkripcích nestálé/čtvercové/gotické notace do klasické pětiřádkové notace jsou „likvidované“ noty (2. a 3. noty dvounotové nebo trojnotové skupiny) obvykle dány hlavním rastrem v absence jakýchkoli dalších čárkovaných, agogických a jiných značek, tj. není naznačen žádný konkrétní styl výkonu (viz obrázek); ve vědeckých publikacích se zkapalněná nota píše zmenšeným rastrem.
Liquoscent neumes byly známé od nejčasnějších gregoriánských rukopisů (9. století) různých tradičních „škol“, včetně Laon 239 (lotrinské tradice), Sankt-Gallen 359, 376 (St. Gallen nebo německá tradice; viz ilustrace). Při přechodu na čtvercový (v německých zemích gotický) zápis byly zkapalněné neumy (stejně jako jiné typy neum) pečlivě převedeny z neum do „čtvercových“ rukopisů, což umožnilo zpětně studovat liquescenci.
První známý popis kapalných neum v hudební teorii patří Guidu Aretinskému (první třetina 11. století) – v jeho pojednáních „Microlog“ (kap. 15) a „Prolog k antifonáři“:
| Liquescunt vero in multis voces more litterarum, ita ut inceptus modus unius ad alteram limpide transiens nec finiri videatur. Porro liquecenti voci punctum quasi maculando supponimus hoc modo: Ad te levavi . Si eam plenius vis proferre non liquefaciens nihil nocet, saepe autem magis placet. Micrologus. Víčko. 15 [6] . | V mnoha případech zvuky plynou (liquescunt) stejně jako [zvuky se vlévají do sebe] v řeči, takže interval, plynule přecházející od první hlásky ke druhé, jako by nekončí. Pod plynoucí zvuk vložíme tečku jako smítko, jako zde: Ad te levavi [7] . Chcete-li zazpívat [druhý?] zvuk úplně, bez přetečení, není [na takovém zpěvu] nic špatného; naopak, často je to tak lepší. |
Guidova druhá citace (z Prologu) není hudebně teoretická, ale spíše „fiktivní“ povahy:
| Quomodo autem liquescant voces, et an adhaerentes vel discretae sonent, quaeve sint morosae vel tremulae, vel subitaneae, vel quomodo cantilena differentionibus dividatur, et an vox sequens ad praecedentem, gravior, vel acucituromar in, vel acutiofigura ips sivel si ut debent, ex industria componantur. prolog. 76 [8] . | A jak se zvuky přelévají (zkapalňují) jedna v druhou - jsou sloučeny nebo odděleny, které z nich se zpívají zdlouhavě, rozechvěle nebo náhle, jak je melodie rozdělena do frází, jaký je zvuk následující po předchozím (nižší, vyšší nebo zůstává ve stejné výšce ) - to vše se během běžného rozhovoru [s učitelem] ukazuje v obrysech samotných neum (pokud ovšem nejsou napsány podle očekávání, s myslí). |
Systematické studium tekutosti začalo na konci 19. století ve spisech mnichů Solem J. Pottier a A. Mokkero a pokračovalo ve 20.–21. století. v dizertační práci G. Freistedta (1929), přednášky E. Cardina (první vydání 1968), základní učebnice L. Agustoniho a J. B. Göschla (1987-92), monografie M. Bilice (1998) a D. van Betteraje (2007). V Rusku se V. G. Kartsovnik zabýval studiem kapalných neum .