Neplatný zápis
Neutrální notace ( lat. neuma , z jiného řeckého νεῦμα ; původně - znak s hlavou [přikývnutím] nebo očima) - typ notového zápisu , ve kterém je hlavním prvkem notového zápisu ( grafém ) neuma (1). Používá se ve středověké Evropě již od karolínské renesance , hlavně pro záznam církevní monodické hudby - gregoriánského chorálu . Nevmes byl také používán v Byzanci (viz byzantská hudba ), v Rusku (viz Znamenny zpěv ), ve starověké Arménii (viz Khaz ).
Obecná charakteristika
Na rozdíl od noty v klasickém (školním) 5- řádkovém hodinovém zápisu nevma neudává přesné výšky a trvání zvuků. Má připomenout zpěvákovi melodii , která je mu již známá (dříve naučená).
Nevma může obsahovat označení pouze jedné výšky (zvukový krok) nebo melodického pohybu (fráze). K jedné slabice zpívaného textu lze připojit jedno neuma nebo soubor neum (viz Melismatický zpěv ). Nevma, označující pouze jednu výšku (jeden zvuk), se nazývá jednoduchý. Nevma, symbolizující 2-4 zvuky (zřídka více) - kompozitní. Složené neuma, ve kterém jsou grafémy psány odděleně od sebe, se nazývá konjunktura . Složené nevma se souvislým pravopisem několika grafémů se nazývá ligatura .
Neumy jsou úzce spjaty se zpívaným (hlavně modlitebním) textem. Speciální neumy a doplňkové symboly (včetně písmen latinské abecedy) na základních neumech mohou obsahovat označení určitých výkonnostních rysů týkajících se agogiky , dynamiky , melismatiky , „ rétorického “ a liturgického významu určitého místa v textu. Existovala neuma, která kantorovi naznačovala způsob kompetentní, nezkreslené výslovnosti (obvykle latinského) textu. Všechny tyto jemné rysy byly ztraceny se zavedením lineární notace , pro kterou byl systém provádění grafémů vytvořen nově (během několika staletí).
Notace Nevmennaya byla používána ve středověku (na Západě nejaktivněji v X-XII století) k záznamu liturgických hymnů (hlavně monofonních) v křesťanských kostelech Západu a Východu (v Byzanci , Rusku a dalších zemích). Stará ruská nementální notace, používaná k záznamu chorálu Znamenny , se nazývala kryukovy (grafém jako nevma dostal původní název "hák").
V zemích západní Evropy nebyla nedeskriptivní notace stabilním a jednotným systémem. Je považováno za konglomerát různých místních tradic, tzv. nementálních škol.
Přehled tradic
Rozlišují se následující tradice západní nementální notace:
- paleofranská ( B. Steblein ji považoval za nejstarší);
- bretonština (z francouzské provincie Bretaň );
- Akvitánie (podle názvu historické oblasti Akvitánie );
- St. Gallen (podle jména kláštera St. Gall ), nebo německy ;
- Metz (od města Metz ), nebo Lorraine (podle názvu historické oblasti Lorraine );
- moarabština (tj. nearabská, křesťanská) nebo španělština ;
- střední italština (Řím);
- jihoitalský nebo Beneventan (podle názvu kláštera v Benevente ).
Lepší než jiné nementální tradice je prezentována v autentických rukopisech a studována je sv. gallenská tradice nementální notace.
Z hlediska evoluce hudební logiky se rozlišují následující poddruhy (= fáze vývoje) západní nementální notace:
- adiastematický (z jiného řeckého διάστημα - mezera, interval); z relativní polohy neum si nelze vytvořit představu o směru melodického pohybu, nemluvě o přesných hudebních intervalech ; nejranější fáze nementální notace (viz obrázek 1);
- diastematický; neumy jsou vzájemně vertikálně koordinovány, což dává jasnou představu o melodickém nasazení a více či méně jisté hudební intervaly;
- smíšené nebo nelineární (fáze 1); kromě diastematického uspořádání neum je přidána jedna nebo dvě barevné vodicí linie (obvykle F a C), vůči nimž jsou jiné výšky zcela jistě interpretovány; vynález tohoto typu zápisu je připisován Guidovi z Aretina ;
- smíšené nebo nelineární (fáze 2); původní neumy jsou umístěny na liniové osnově s klíči F a/nebo C (viz obrázek 2); počet řádků je variabilní (tři nebo čtyři); výška umístění klíčového pravítka - aby se předešlo dalšímu pravítku - se liší; výška zvuku je s jistotou dešifrována.
Čtvercová notace je také libovolně označována jako nevýznamná notace . Čtvercová notace je logicky poslední fází neumentálního systému: sjednocená (stylizovaná) neumy jsou umístěna na čtyřřádkové notaci s klávesami F a C, což umožňuje přesně interpretovat výšku tónu. Právě v této „normalizované“ podobě neum se až donedávna zaznamenávala celá pěvecká rutina katolíků (včetně všech tištěných knih).
Zvláštním druhem nelineární notace je gotická notace , která se v Německu a jimi ovládaných zemích rozšířila ve 12.–15. století. Na západě je gotická notace známá také jako Hufnagelschrift. Za toto specifické jméno vděčí (hlavnímu grafému) panně, připomínající hřebík do podkovy ( německy Hufnagel ).
Nejednoznačnost výkladu památek nementální notace (zejména těch nejstarších), nedostatek dokladů středověké hudební teorie (v níž se problematika notace začala aktivně rozvíjet až v souvislosti s fixací rytmu v polyfonii , viz. Modální notace , mensurální notace ) dává prostor pro nejnovější „ autentické “ interpretace těchto památek, s přihlédnutím k údajnému byzantskému a arabskému vlivu na gregoriánský chorál .
Klasifikace a interpretace západních neum
Podle počtu výšek pokrytých jedním grafémem se neumy dělí na jednoduché (jeden zvuk) a složené (několik zvuků). Složené neumy se podle způsobu psaní dělí na ligatury (píší společně bez zvednutí pera) a konjunktury (píší samostatně) . Na základě fungování v hudbě se rozlišuje skupina okrasných neum ( lat. quilisma, oriscus, pressus, virga vrstve, salicus, trigon ) a skupina kapalných neum ( epiphonus, cephalicus, ancus ). Posledně jmenovaný „instruoval“ zpěváka, jak vyslovovat to či ono latinské slovo; například slovo adiutor by mělo být odříkáváno do tří ( a-dju-tor ) místo čtyř ( a-di-u-tor ) slabik [1] . Samostatnou skupinu tvoří neumy pro opakování zvuku vázaného na jednu slabiku, ve stejné výšce [2] (původní středověký termín je repercussio) - dvakrát (distropha nebo bistropha, bivirga) nebo třikrát (tristropha, trivirga); moderní zdrojoví učenci je nazývají "strofické". Strofické neumy se někdy kombinují s okrasnými (viz obrázek).
Většina neum (například virga, pes, clivis ) je paleografy interpretována podle a jednoznačně, zatímco některé další - zejména okrasné - jsou předmětem neustálých vědeckých sporů [3] . Například quilismus ( lat. quilisma ), který se v nementálních památkách nikdy nepoužívá samostatně, ale vždy je spojen ligaturou následovanou neumou (většinou je to pes ), někteří vědci (L. Augustoni, J. B. Göschl ) interpretovat jako půltónové glissando (z výšky naznačené quilismem do výšky označené pes ), ostatní ( E. Cardin ) - jako „lehkou“ notu míjející se (lineární fluktuace) mezi předchozími a následujícími notami, interpretovanou jako modální melodická základy, jiní (D. Hailey) se domnívají, že quilismus (v nejběžnějších, nízkofrekvenčních pohybech) jednoduše signalizoval diatonický půltón [4] . Známý německý medievalista P. Wagner na počátku 20. století (zřejmě zachycený tehdejší „ mikrochromatickou “ módou) předpokládal, že některá neuma (např. trigon) naznačují „čtvrttónový pohyb“. Moderní věda věří, že ve středověké hudební teorii a v samotných památkách notace není dostatek podkladů pro takové předpoklady [5] .
Neumové grafémy ve čtvercové notaci (výběr)
-
Punctum
-
Dystrofa nebo bistrofa
-
Clivis nebo flexa
-
Pes nebo podatus
-
scandicus
-
klimaktérium
-
Torculus
-
Porrectus
-
tlak
-
Scandicus subbipunctis
-
B kulaté (" ploché ")
-
celník (custos)
-
Epidemické klima (1)
-
Epidemický torculus (2)
-
Cephalicus (liquescent clivis)
-
Epiphonus (tekutý pes)
-
Ancus (tekuté klima)
-
Quilisma (2. grafém)
Edice
- Paléographie musicale (řada faksimilních vydání nejvýznamnějších středověkých evropských rukopisů v nepovinné a čtvercové notaci).
- Cardine E. Graduale neume. Solesmes, [1966] (dotisk Graduale Romanum z roku 1908, bez obyčejných a nových propria zpěvů, s neumy St. Gallen v úpravě rukou E. Cardina a také s některými jeho komentáři).
- Monumenta monodica Medii Aevi (kritické přepisy památek nementální notace v klasické 5-lineární notaci).
Poznámky
- ↑ Z tohoto „fonetického“ důvodu se v monody melismas nevyskytují zkapalněné neumy .
- ↑ Jednohlasé opakování se může vyskytovat na přízvučných ( vo cis ) i nepřízvučných ( Dominus ) slabikách.
- ↑ Stručný přehled moderních interpretací okrasných neum podává N. Phillips (úplný popis viz sekce "Literatura"), ss. 379-385.
- ↑ Relevance takové indikace je způsobena nedostatečnou přesností zápisu výšky, které bylo dosaženo později, s příchodem éry lineárního zápisu. Avšak v mnoha případech byl půltónový pohyb po celou dobu bez jakéhokoli brku zaznamenáván „obyčejnými“ neumy.
- ↑ Hiley D. Western plainchant... str. 361.
Literatura
- Wagner P. Neumenkunde. Palaographie des liturgischen Gesanges. Lipsko, 1905.
- Huglo M. Les noms des neumes et leur origine // Études grégoriennes, I (1954), str. 53-67.
- Jammers E. Tafeln zur Neumenschrift. Tutzing, 1965.
- Cardine E. Semiologia gregoriana. Roma: Pontificio istituto di musica sacra, 1968 (originál; ital.);
- Sémiologie gregorienne. Solesmes, 1970 (přeloženo do francouzštiny);
- Semiologia gregoriana. Burgos, 1982 (přeloženo do španělštiny);
- Gregoriánská sémiologie. Solesmes, 1982 (anglický překlad);
- Sémiologie van het Gregoriaans. Sint Odiliënberg, 1991 (přeloženo do holandštiny);
- Semiologia gregoriana. Barcelona, 1997 (přeloženo do katalánštiny);
- Gregorianská sémiologie. Solesmes, 2003 (přeloženo do němčiny);
- Sémiologie gregoriánská. Kraków, 2005 (přeloženo do polštiny).
- Floros C. Universale Neumenkunde. 3 bde. Kassel, 1970.
- Stäblein B. Schriftbild der einstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern III, 4. Leipzig, 1975.
- Kartsovnik V. G. K neumentálnímu zápisu raného středověku // Evoluční problémy hudebního myšlení. Rep. vyd. A. L. Porfiryeva. L., 1986, str. 21-41.
- Agustoni L., Göschl J. B. Einführung in die Interpretation des Gregorianischen Chorals. 3 bde. Řezno, 1987-1992;
- Levy K. O původu neumes // Historie rané hudby. Studia středověké a raně novověké hudby, ed. od Iaina Fenlona. sv. 7. Cambridge, 1987 s. 59-90.
- Hiley D. Western plainchant: příručka. Oxford, 1993.
- Phillips N. Notationen und Notationslehren von Boethius bis zum 12. Jahrhundert // Die Lehre vom einstimmigen liturgischen Gesang. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 2000, S. 293-623 (= Geschichte der Musiktheorie, 4).
- Lebedev S. N. Nevmas // Velká ruská encyklopedie. Svazek 22. Moskva, 2013. S. 254.
- Lebedev S. N. Nevmas // Ortodoxní encyklopedie. T. 48. Moskva, 2017. S. 495-499.
Viz také
Odkazy
- Paléographie musicale, scans vol. 1-12 .
- Katalog edic Paléographie musicale na stránkách opatství Solem.
- Levy K. O původu neumes (fragmentů).
- Digitalizace západních nerukopisných rukopisů (výběr).
 Slovníky a encyklopedie |
|
|---|---|
| V bibliografických katalozích |
|