Neakordové zvuky , neakordové tóny ( anglicky nonchord tones, nonharmonic tones , německy akkordfremde Töne , francouzské noty étrangères ), v nauce o harmonii - zvuky, které nejsou součástí akordu a jsou lineárně závislé na jeho tóninách. Non-akord zvuky ornament , melodicky "obalit" trvalý nebo implikovaný akord.
V klasické nauce o harmonii (zaměřené na barokní a klasicko-romantickou tonalitu 17. - počátek 20. století) se rozlišují neakordové zvuky na těžkých a lehkých metrických úderech. Na těžké beaty se používá retence (připravená, nepřipravená a opuštěná). Případ připravené nebo nepřipravené retence, kdy opožděný tón není vázán, ale je uveden (u připravené appoggiatura se opakuje) na silný takt (samostatným taktem), se nazývá appoggiatura [1 ] .
Na slabé beaty alokovat
Od baroka, zejména v rámci rozšířené tonality romantiků, se jako náhradní nebo doplňkové vedlejší tóny (tertz) akordy používaly neakordové zvuky, které harmonii dodávaly disonantní „koření“. V souladu s (historicky podmíněnou) estetikou harmonie se míra disonance akordů s náhradními tóny pohybovala od mírné (u barokních a romantických skladatelů) po ostrou (u „tonalistických“ skladatelů 20. století). Některé z těchto harmonií byly skladateli systematicky používány, staly se znakem jejich stylu a dostaly nominální jména. Například šestá appoggiatura ve skladbě dominantního sedmého akordu se často nazývá „Chopinův akord“, zvýšená kvarta (místo akordové kvinty) ve skladbě subdominantního sedmého akordu (moll) se často nazývá „ Rakhmaninovova harmonie“ (nebo „Rakhmaninovova subdominanta“) atd. Yu. N Kholopov věří, že takové jevy (zavedení neakordových zvuků do terciánské struktury) „otevírá cestu k lineární harmonii 20. století“ [3] .
Melodické vzory s pomocnými a přechodnými tóny existovaly v hudbě dávno předtím , než vznikly klasické tonální akordy - v monodické a heterofonní hudbě , ve staromódní harmonii západoevropského středověku a renesance. Od baroka sloužily neakordové zvuky jako materiál pro variační "tlučení" akordů - technická a kompoziční technika známá jako figurace .
Protože při absenci akordu ve vztahu k takovým jevům nelze mluvit o „neakordových“ tónech, Kholopov je ve své univerzální doktríně harmonie nazývá „lineární nestability“. Nejstarší popis lineárních nerovnováh obsahuje harmonika takzvaného Anonyma Bellermanna , napsaná v prvních stoletích našeho letopočtu. E. [4] V době generálního basu se neakordovým zvukům říkalo „tranzity“ [5] . První rozsáhlou studii o neakordových zvukech (pod názvem „boční tóny“) v ruštině podal G. L. Catoire (1925). V Rusku se neakordovým tónům říkalo také „neharmonické noty“ [6] .