Kůň | |
---|---|
Japonec 馬 ( šílený ) | |
Žánr | drama |
Výrobce | Kájiro Jamamoto |
Výrobce | Nobuyoshi Morita |
scénárista _ |
Kájiro Jamamoto |
V hlavní roli _ |
Hideko Takamine , Kamatari Fujiwara , Chieko Takehisa |
Operátor |
Takeo Ito , Hiromitsu Karasawa, Akira Mimura , Hiroshi Suzuki |
Skladatel | Shigeaki Kitamura |
Filmová společnost | " Toho " |
Distributor | Toho |
Doba trvání | 129 min. |
Země | Japonsko |
Jazyk | japonský |
Rok | 1941 |
IMDb | ID 0034333 |
Kůň (馬uma , Kůň ) je japonský černobílý dramatický film z roku 1941 , který režíroval Kajiro Yamamoto . „Kůň“ je poetický příběh o vesničanech, stejně jako o cyklické povaze života, vyjádřené změnou ročních období. Část filmu režíroval Akira Kurosawa . Jde o poslední z pěti filmů Kajiro Yamamota, na kterých Kurosawa pod jeho vedením trénoval, po tomto projektu přejde k nezávislé produkci a jako režisér debutuje v roce 1943 filmem Judo Genius . Film vznikl na objednávku císařské armády a je proto považován za vlastenecký film, na jehož konci se z hříběte vychovaného chudou selkou stane armádní kůň.
Film ukazuje chudou farmářskou rodinu žijící v malé vesničce poblíž Morioky , slavné oblasti chovu koní v severovýchodní oblasti Tohoku , a lásku jejich dcery Ine ke koním. Rodiče vnímají koně jako zdroj příjmů a jsou pro ni přáteli. Brzy Ineina rodina přijme březí klisnu, kterou propustí do zimní péče. Finanční problémy dohánějí rodinu na pokraj zkázy a ona ani nebohé zvíře se dostatečně nenají. Kůň velmi onemocní a veterinář rozhodne, že ho zachrání jen tráva. Ine ujde mnoho mil ve sněhu k horkému prameni, kde tráva roste po celý rok a zachraňuje koni život. Na jaře se narodí hříbě a vypadá to, že Ine bude mít konečně vlastního koně. Její rodiče se ale bezmyšlenkovitě snaží hříbě prodat, aby získali nějaké peníze. Dívka v zoufalství jde pracovat do přádelny, aby si vydělala peníze a hříbě vykoupila. Nemohla však ušetřit a mladé zvíře bylo prodáno jako válečný kůň pro potřeby armády.
Film „Kůň“ byl důležitým a milovaným duchovním dítětem režiséra Kajiro Yamamota.
Později sám ředitel vzpomínal:
Myslím, že poprvé jsem dostal nápad na tuto inscenaci, když jsme přijeli do Shima Onsen (prefektura Gumma) napsat scénář k filmu Roppův otec (ロッパのおとうちゃゃん, 1938). Nebylo nic krásnějšího než to, jak jsem poslouchal rádio v hale. Byl tam přímý přenos z aukce koní z Morioky. Když jsem poslouchal ržání a hluk koní, hlasy dražitelů, byl jsem ohromen, jak tito prodejci prožívali radost i smutek. [čtyři]
Majitelé studia Toho z toho ale nadšení nebyli: „Ne, díky, ale nejsme zoo. Nebudeme utrácet peníze za to, abychom ukazovali zvířata na obrazovce.“ Yamamoto pak vzal scénář na oddělení koňského managementu na Bureau of Military Administration a přesvědčil vojenské úředníky, aby ovlivnili studio. Fungovalo to. O několik dní později bylo přijato oznámení z úřadu války, podepsané generálem Hideki Tojo, požadující produkci filmu.
Projekt trval téměř dva roky. Yamamoto preferoval natáčení na místě kvůli jeho polodokumentární povaze a pracoval také na jevištních komediích s populárními komiky Roppou Furukawou a Kenichim Enomotem. Podle Hideko Takamine, která ztvárnila roli hlavní postavy Ine, většinu scén na místě nastudoval asistent režie Akira Kurosawa. "Je to film Kurosawa," prohlásil Takamine.
Jedním z důvodů, proč natáčení trvalo tak dlouho, byla režisérova touha dostat na plátno autentickou kulisu. Yamamoto poznamenal: "Japonci mohou určit přesné roční období pouhým pohledem na rýži rostoucí na rýžovém poli v pozadí." Při natáčení farmářské vesnice se proto vyvaroval nepřesností.
Vzhledem k tomu, že natáčení trvalo téměř dva roky, nebylo praktické přidělit celému filmu pouze jednoho kameramana. Byli zapojeni čtyři různí operátoři, z nichž každý byl přiřazen k jednomu ročnímu období. Hiromitsu Karasawa točil na jaře, Akira Mimura střílel v létě, Hiroshi Suzuki střílel na podzim a Takeo Ito skončil v zimě. Akira Mimura byl zodpovědný za celkovou kvalitu původního díla. Vzhledem k tomu, že každý z kameramanů měl svůj vlastní styl a vlastní vizuální koncept, bylo téměř nemožné dosáhnout konzistentního vzhledu v celém filmu. Mimura analyzoval styl každého z kameramanů a udělal spoustu dalších záběrů sám, aby vyrovnal rozdíly. Díky této zkušenosti Mimura pro Jamamotův další film „Válka na moři od Havaje po Malajsku“ předem naplánoval koordinaci několika kameramanů až do nejmenších detailů o parametrech natáčení, protože použití několika kamer a úhlů kamer bylo již dříve. v praxi.