Miranda hraje šachy s Ferdinandem a žertem ho obviňuje z podvádění

Gillo Saint Evre
Miranda hraje šachy s Ferdinandem a žertem ho obviňuje z podvádění . 1822
fr.  Miranda fait une party d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher
Plátno, olej. 114,5×138 cm
Le Musée de la Vie romantique, Paříž , Francie
( Inv. 2016.3.1 [1] )

Miranda hraje s Ferdinandem šachy a žertem ho obviňuje z podvádění ( francouzsky:  Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher , 1822) je nejznámější obraz francouzského umělce Gilla Saint-Evre ( fr . .  Gillot Saint-Evre , 1791-1858) podle zápletky z Bouře od Williama Shakespeara .

Historie obrazu a jeho osud

Obraz poprvé představil umělec na pařížském salonu v roce 1822 (č. 1161) a ve stejném roce na podobném salonu v Lille (č. 204). Technika - plátno, olej. Obraz je signován a datován – „G. St Evre 1822" (v pravém dolním rohu). Velikost - 114,50 na 138 centimetrů [2] . Byl prodán v aukci 31. března 2016 za 18 200 (položka 143). Obraz byl do té doby v soukromé sbírce a historikům umění byl prakticky nepřístupný. Nyní je ve sbírce pařížského Le Musée de la Vie romantique [3] .

Zápletka obrázku

V prvních desetiletích 19. století začali umělci hledat inspiraci nikoli v klasické antice, ale rozhodli se pro středověk a renesanci . Gillo Saint-Evre si pro obě kompozice, které vystavil na pařížském salonu v roce 1822, vybral shakespearovské obrazy: „Prospero, vévoda z Milána a jeho dcera během bouře na staré lodi“ (osud a současné místo tohoto obrazu není známo) a "Miranda hraje šachy s Ferdinandem a žertem ho obviňuje z podvádění" [4] . Toto jsou epizody z Bouře, poprvé provedené před králem Jakubem I. a jeho dvořany v paláci Whitehall v předvečer Všech svatých , 1. listopadu 1611 .

Scéna se odehrává na začarovaném ostrově, kde jsou Miranda a její otec Prospero dvanáct let. Hrdiny obrazu jsou mladí milenci Miranda a Fernando, vyobrazení v popředí, v pozadí vlevo jsou jejich otcové Prospero, sesazený vévoda z Milána, a Alonzo, král Neapole , který před mnoha lety zorganizoval svržení Prospera, aby přenesl trůn na svého bratra [5] . Takto je tato scéna popsána ve hře [6] :

„Vchod do jeskyně se otevírá; tam Ferdinand a Miranda hrají šachy .

Miranda

Můj milý příteli, chtěl bys mě
chytit do pasti ?
Ferdinand
Za nic na světě
by s tebou, milovaný, nemohl podvádět.
Miranda
Asi bych podváděl o sto království,
ale i tak bych považoval hru za férovou.
Alonzo
Kohl je jen magická vize,
ztratím svého jediného syna

Dnes dvakrát."

Charles Landon ve svém komentáři k Salonu z roku 1822 převypráví příběh tak, jak se odehrává před našima očima [8] :

"Miranda žertem obviňuje Ferdinanda z podvodu... princ se brání tím, že mluví o své lásce... Prospero přivádí neapolského krále a umožňuje mu vidět jeho syna, o kterém si myslí, že ho ztratil v bouři."

Umělecké rysy malby

Umělec obléká postavy do kostýmů 16. - 17. století. Čtyři postavy jsou zasazeny do divadelního prostředí: dva mladí lidé sedí v popředí, osvětleni zářícím plamenem svíčky, jejich otcové jsou ve tmě, v chladném měsíčním světle; vstupují do místnosti, jako by byli na jevišti [9] . Miranda a Ferdinand se zdají být odříznuti od světa, ve kterém jsou přítomni Prospero a Alonzo.

Na plátně jsou přítomny dva různé zdroje světla (slabé světlo měsíce přicházející zezadu; jasné světlo pochodně osvětlující milence ze strany), kontrast světla a stínu zdůrazňuje dramatičnost události, postavy vyjadřují různé reakce na dvě různé události: Miranda a Ferdinand si vtipně povídají u šachovnice (Mirandin šibalský úsměv, Ferdinandův zmatek); příchozí otcové vidí mladého muže a dívku (spokojenost Prospera, úžas Alonza, který považoval svého syna za mrtvého). Kontrast mezi oběma světy je zdůrazněn speciálním osvětlením. Připomíná malby představitelů nizozemského umění 17. století , zejména Godfrieda Schalkena ( holand .  Godfried Schalcken ; 1643-1706), následovníka Caravaggia .

Většina kritiků přítomných na Salonu byla tímto snímkem potěšena. Adolphe Thiers vyzdvihuje hloubku pojetí a čistotu stylu, historicitu kostýmů postav, označil ve svých poznámkách k dojmům z výstavy Gillo Saint-Evra za „mladého umělce velkého slibu“ [10] . Obraz předznamenává umění romantismu .

Viz také

Poznámky

  1. 1 2 https://www.parismuseescollections.paris.fr/fr/musee-de-la-vie-romantique/oeuvres/miranda-fait-une-partie-d-echec-avec-ferdinand-qu-elle-accuse -en
  2. Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher. BlouinArtinfo. (nedostupný odkaz) . Získáno 12. února 2022. Archivováno z originálu dne 23. listopadu 2021. 
  3. Le musee de la Vie romantique accueille une peinture de Gillot Saint-Evre. Le Quotidien de l'Art.
  4. François Guillaume Dumas, Ludovic Baschet. Katalog illustré Salon 1822. Paříž. 1822. S. 130.
  5. Položka 143: Gillot Saint-Evre Bault-sur-Suippe, 1791 – Paříž, 1858 Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisanta. Le Figaro.  (nedostupný odkaz)
  6. William Shakespeare. Bouře (v překladu). M. 1960. V. zákon.
  7. V některých verzích překladu Miranda vyčítá soupeři, že provedl tah zakázaný pravidly.
  8. Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher. ArtCurial.  (nedostupný odkaz)
  9. Benedicte Bonnet Saint-Georges. Un tableau de Gillot Saint-Evre pour le Musée de la Vie romantique. La Tribune de l'Art. . Získáno 6. června 2016. Archivováno z originálu 23. května 2016.
  10. Adolf Thiers. Salon de mil-huit cent vingt-deux. Paříž. 1822. R. 112-113.

Literatura