The Musical Offering ( německy: Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, je cyklus kánonů , fug a dalších hudebních děl napsaných J. S. Bachem na základě a věnovaného tématu , které Bachovi nadiktoval pruský král Fridrich II . Vzhledem k tomu, že instrumentaci Bach téměř nikde nenaznačuje, lze dnes tento cyklus slyšet na nejrůznějších nástrojích.
Historie vzniku cyklu se začala psát v den setkání Bacha s pruským králem Fridrichem II . 7. května 1747 . Bachův syn Carl Philipp Emmanuel působil od roku 1740 jako cembalista v Králově kapli a jeho prostřednictvím Frederick předal pozvání Johannu Sebastianovi. Jakmile Bach dorazil, král ho okamžitě zavolal do Postupimského paláce a koncert zrušil (hrál na flétnu ). Během setkání byla Bachovi ukázána novinka, Silberman 's pianoforte , raný druh pianoforte . Král měl několik kopií tohoto nástroje. Bach, přecházející z místnosti do místnosti, na ně improvizoval, a pak, když chtěl krále překvapit, požádal ho, aby mu dal téma, aby na něj okamžitě složil fugu. Frederick mu dal následující téma (následně nazývané královské nebo ( latinsky ) Thema Regium ):
Po obdržení tématu na něj Bach okamžitě složil tříhlasou fugu. Když byl Bach požádán, aby na stejné téma zkomponoval šestihlasou fugu, odpověděl, že ne každé téma se k takovému účelu hodí, a navrhl své vlastní téma [1] . Později však toto královo přání splnil.
O dva měsíce později Bach publikoval sérii prací na „královské téma“, které je nyní známé jako „hudební nabídka“. Bach nazval cyklus takto: „ R egis I ussu C antio E t R eliqua C anonica Arte R esoluta “ (téma dané královským příkazem a tak dále, prováděné v kanonickém rodu) – akrostich , the jehož první písmena tvoří slovo ricercar (starý název pro fugu) .
Ve své konečné podobě se „hudební nabídka“ skládá z:
S výjimkou triové sonáty, napsané pro flétnu, housle a obecný bas , je ve skladbách jen málo náznaků, na jaké nástroje mají být hrány.
Typicky se na ricercars a kánony hraje následovně: na ricercars se hrají na klávesy , různé skupiny nástrojů komorního souboru, zatímco na kánony se hraje na trio sonátové nástroje. Známé jsou však záznamy tohoto díla na jeden nástroj (klavír, cembalo ) nebo naopak v orchestrované verzi.
V moderním provedení je sled skladeb obvykle následující: tříhlasý ricercar - 6 kánonů - kanonická fuga - šestihlasý ricercar - 2 kánony - trio sonáta - kánon.
V originále jsou některé kánony z „Hudební nabídky“ reprezentovány pouze krátkou jednohlasou melodií několika taktů, doprovázenou víceméně záhadnou frází v latině. Tyto části díla jsou někdy označovány jako kryptické kánony . Interpret musí hádanku vyřešit tak, že melodii s nápisem správně interpretuje jako vícehlasé dílo. Ukázalo se, že některé hádanky mají více než jedno řešení, i když se dnes běžně publikují víceméně standardní řešení, takže interpret může jednoduše hrát, aniž by přemýšlel o autorových hádankách.
Jeden z těchto záhadných kánonů, „in augmentationem“ (tj. se zvyšující se délkou tónů), je podepsán „Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis“ (kéž by se jmění krále zvětšilo jako tyto noty), a modulační kánon končící tónem vyšším než to začalo, je napsáno "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (a ať sláva krále roste, jak modulace stoupá ). Málo se ví o tom, jak Friedrich vnímal dílo jemu věnované, zda ho hrál a zda se snažil vyřešit alespoň jednu hádanku.
„Ritscherkar pro 6 hlasů“ byl sám aranžován mnohokrát, nejslavnější je Anton Webern , který v roce 1935 představil verzi pro malý orchestr , pozoruhodnou svým stylem (všechny melodické linky byly přeneseny z nástroje na nástroj po každých několika tónech, takže každá nota má svůj vlastní zabarvení). Jednovětý koncert ( Offertorium ) S. Gubaiduliny pro housle a orchestr vychází rovněž z námětu pruského krále (první provedení v 1. vydání 1981) [2] .