Hudební skladba (opus) v nejširším slova smyslu je jakákoli hudební skladba , včetně lidové písně nebo instrumentální improvizace . Hudební dílo je také kategorií hudební estetiky , označující výsledek skladatelovy činnosti omezený historickými a kulturními hranicemi. Hudební díla se vyznačují vnitřní úplností a motivací celku, individualizací obsahu a formy, za níž stojí osobnost autora, detailní fixací hudebního (či jiného typu) záznamu, naznačující umění interpretace .
Hudební dílo jako pojem i jako způsob existence hudby vykrystalizovalo poměrně pozdě. J. G. Herder a W. Humboldt nepovažovali úplnost za charakteristickou pro hudbu, její podstatu definovali pojmem „činnost“ (Opus, Energia, Tätigkeit), nikoli „práce“ (Ergon, Werk). Za takovým pohledem byla dlouhá tradice vědomí procedurální povahy umění zvuků. Adam z Fuldy ( 1490 ) byl donucen „pomíjivostí“ hudebního času nazývat hudbu „meditací o smrti“. A. Bonaventure věřil, že hudební opus může být „krásný a užitečný“ (pulchrum et utile), ale ne „dokončený“ (stabilní).
Později, když byl hudební text v povědomí veřejnosti ztotožněn s výsledkem skladatelovy činnosti, objevila se představa o úplnosti zvukového celku. Hudební avantgarda se vyznačuje rozchodem s tradicí hudebních děl; nahrazuje se slovy „otevřený formulář“, „událost“, „akce“. V dnešní době se hudební dílo jako individuální celistvost často rozpadá ve stereotypní, „montážní“ produkci opusů reprezentujících masovou hudební kulturu ( Schlager ).
Praxe číslování opusů je známá již od 2. poloviny 17. století. Až do konce 18. století byly opusy používány nakladateli pro instrumentální díla stejného žánru, obvykle tři, šest nebo dvanáct skladeb (např. 6 varhanních koncertů op. 4 od Händela ; 12 sonát op. 2 od Vivaldiho ) v r. aby mezi nimi rozlišoval. Od konce 18. století začali skladatelé používat k identifikaci svých skladeb opusy. Opusy byly obvykle inscenovány tak, jak vznikala díla nebo jak byla publikována. Někteří skladatelé však používají opusy nedůsledně nebo vůbec. Skladatelé jako Liszt , Debussy , Bartók a Stravinskij zpočátku používali, ale pak přestali s číslováním svých vydání. Prokofjev přiřazoval nová opusová čísla i novým vydáním děl (čtvrtá symfonie má dvě čísla: 1. vydání - op. 47; 2. - op. 112) a nedokončeným dílům (desátá sonáta - op. 137).
Zkratka WoO ( německy Werke ohne Opuszahl ) znamená dílo bez opusového čísla. Termín je aplikován na opusová díla Beethovena , R. Schumanna a Brahmse a je sestavován muzikology.
Latinský výraz opus posthumum znamená dílo vydané po skladatelově smrti. Například poslední opusová čísla F. Mendelssohna , Chopina a Čajkovského byla vydána a jmenována až po jejich smrti.
Vzhledem k tomu, že seznam opusů nelze vždy považovat za úplný katalog děl daného skladatele, katalogy někdy vytvářejí muzikologové. Existují muzikologické katalogy téměř všech slavných skladatelů. Nejznámějšími katalogy jsou BWV ( německy Bach-Werke-Verzeichnis - soupis děl J. S. Bacha ); KV ( německy Köchel-Verzeichnis - katalog Mozartových děl sestavil L. Köchel); RV ( německy Ryom-Verzeichnis - katalog Vivaldiho děl , sestavil P. Ryom); D (katalog Schubertových prací , sestavil O. Deutsch); S (katalog Lisztových prací sestavil G. Searl).
V Rusku se ve významu slova „opus“ používá i slovo „kompozice“ (op.). Ve Francii se používá slovo oeuvre, v Rakousku a Německu - Werk.