Dead SS Prison Guard Floating in _1[Germany,Dachau,Canal ) je černobílá fotografie amerického válečného korespondenta Lee Millera , pořízená v dubnu 1945 poblíž koncentračního tábora Dachau [2] [3] .
Během druhé světové války se bývalá modelka a surrealistická umělkyně stala válečnou korespondentkou vydavatelství Condé Nast a pracovala pro časopis Vogue . Natáčela zejména osvobození táborů Dachau a Osvětim . Mnohé z jejích fotografií později zahrnul její syn Anthony Penrose do knihy Lee Miller's War . Styl její vojenské práce se lišil od ostatních kolegů, kteří často natáčeli dokumentárně, obžalobně, dramaticky, pateticky. Pro ni bylo typičtější pracovat „lehce odtažitým, někdy lehce ironickým způsobem“ [5] . Její fotografie se vyznačují pocitem vnějšího „klidu“, promyšleným kompozičním řešením, ale také šokujícím diváka, jako tradičnější vojenští fotoreportéři [6] .
O její účasti na natáčení v Dachau v roce 1945 řekla, že zanechali nesmazatelný dojem na celý život: „Smrad z Dachau zůstal v mých nosních dírkách navždy“ [3] [4] . Připomněla také, že při návštěvě koncentračních táborů byli její společníci okamžitě zasaženi nepřítomností ptáků a zvířat, což bylo považováno za špatné znamení. Poté nečekaně našli těla zavražděných esesáků, kteří byli „ubiti k smrti nebo uškrceni“ (viz masakr v Dachau ). Na její fotografii je mrtvý táborový strážce, který zemřel násilnou smrtí, oblečený v kožené bundě SS; je ponořen do vody na levé straně a pomalu plave s proudem. Záběr byl pořízen shora, pod neobvyklým úhlem, což lze vysvětlit tím, že jej Miller pořídil z jediného možného místa. Umělecká kritička Carol Kingová navíc naznačila, že autor možná chtěl divákovi sdělit následující myšlenku: „není vše ve skutečnosti takové, jak se nám zdá“ [4] . Sluneční světlo se odráží od vody, což se zdá být záměrem. Spodní polovina mrtvoly není v rámu, přední část trupu je skryta temnou vodou. Stále postrádá známky rozkladu, což naznačuje nedávnou smrt. Voda je klidná, podél břehu kanálu roste zeleň [2] . Nebýt mrtvého muže, byl by to úplně jiný obrázek. Podle autorů publikace „Fotografie. Dějiny světa“ tato fotografie vyvolává pocity spojené s „filantropií a nelidskostí“. "Nepřítel" je neobvyklým způsobem: zavražděný někdo blízký, milovaný. Dojem z diváka umocňuje dualita obrazu: mládí zavražděných a pocit „klidu“ scény [3] . Historik fotografie Val Williams poznamenal, že fotografie má „temnou krásu smrti“, která je v rozporu s idylickým obrazem přírody. Po analýze fotografie dospěl k následujícím závěrům:
A chápeme, že máme před sebou symbol znečištění evropského povědomí, jehož ztělesněním byly nacistické koncentrační tábory. Když Miller náhodou narazil na mrtvolu, pokusil se kompozici postavit co nejpromyšleněji. Střílela pod úhlem, zdůrazňovala rovnoběžné linie ramene a břehu kanálu a věnovala pozornost záři slunce na vodních vlnách. Takové detaily umocňují celkový dojem a promění obraz ve skvělý obraz ošklivé scény [7] .
Carol King poznamenala, že na snímku, kde se mrtvola muže „pokojně“ dívá na svůj „vodnatý hrob“, není vše jednoznačné a autor předkládá jakousi „hru“ s pocity diváka. Ať je to jakkoli, je bezpodmínečně nutné vzít v úvahu historický kontext vzniku fotografie, která zobrazuje zavražděnou osobu související s holocaustem. To se odrazilo v Millerově rozhořčení, jejím „znechucení“: „Vyfotografovala několik stráží zabitých vojáky nebo vězni, což by se dalo přirovnat k pomstě nebo spravedlivému trestu“ [4] .