Na oříznutém rohu

Na oříznutém rohu
Au pan kupé
Žánr drama
Výrobce Guy Gilles
Výrobce Máša Meril
scénárista
_		 Guy Gilles
V hlavní roli
_		 Masha Meril ,
Patrick Jouan
Operátor Willy Courant, Jean-Marc Ripert
Skladatel Jean-Pierre Stora
Filmová společnost Machafilmy
Doba trvání 80 min.
Země  Francie
Jazyk francouzština
Rok 1968
IMDb IČO 0290137

On the Cut Corner  ( francouzsky :  Au pan coupé ) je celovečerní film z roku 1968 režírovaný francouzským režisérem Guyem Gillesem . Vlastenecký[ co? ] je také divákovi známo jako „ Na straně řezu “.

Děj

Jeanne Jeana miluje a Jean je poprvé šťastná. Právě s Jeanne se cítí milován. Jean si však uvědomuje, že jejich láska, navzdory jejich mládí a vášni, nemá budoucnost: "Nemám žádné vzdělání... nudíš se se mnou." Ale v Jeanovi je stále zlom, nezahojená rána: „potřebuješ se narodit znovu, na jiném místě... jiné dětství, jiní rodiče. Ne ve vězení v 15. Obraz věznice určuje Jeanovo vnímání světa: "Svět je pro mě, my, krutý a omezující, a ti, kteří to nevidí, jsou lháři." Nemá rád povolání, ve kterém se vyučil. Na vrcholu jejich vztahu se snaží pracovat na stavbě, ale brzy skončí. Od samého začátku přiznává Jeanne, že může odejít, zmizet: "Už to zase začíná, chci odejít." Naposledy se setkávají v malé pařížské kavárně „ On the Cut Corner “, pojmenované podle své polohy. O tři měsíce později Jean opouští Jeanne. Nejprve jí píše a informuje ji, že několik dní žil se skupinou beatniků , ale protože se k nim necítil blízko, opustil je, tři dny hladoví a mrzne. Pak se písmena zastaví. Jeanovo tělo je nalezeno v zahradě venkovského domu nedaleko Lyonu . Jeanne se však o smrti Jean nikdy nedozví.V nepřítomnosti svého milovaného dívka důvěřuje svému příteli Pierrovi, který znovu prožívá svou lásku, a svému otci, který provede tajné vyšetřování zmizení mladého muže. Jeanne se snaží rekonstruovat svou roztříštěnou minulost, aby pochopila Jeanův odchod. dejte kousky dohromady, abyste se vyrovnali se ztrátou své lásky. Bolest se stává příliš intenzivní a vzpomínky příliš všudypřítomné, příliš zasahují do jejího života. Pamatuje si tvář svého milovaného, ​​jeho touhu po svobodě, jeho vzpoury, které Jeanne nedokázala uklidnit. Prostřednictvím svých vzpomínek prožije okamžiky jejich historie: jejich společný život v malém pronajatém bytě, procházky ulicemi, dovolenou v Aix-en-Provence s přítelem umělcem, jejich rozhovory. Všechno kolem ní dává smysl. Město jí nepřestává posílat znamení, která stejně jako klíče otevírají nový průchod do minulosti. Nápis, název časopisu, stěny pokryté graffiti , křik na ulici... Staré album ho přimělo si vzpomenout. Nalezeno na bleším trhu, album neznámé ženy, jejíž životní příběh Jean improvizoval. Podivný soused, o kterém před jejich posledním setkáním řekl majitel kavárny. Jeanne se setkává s touto sousedkou, která žije pouze ve vzpomínce na svůj minulý život, když už má svůj vlastní příběh, podobný tomu. [jeden]

Myšlenka filmu

V rozhovoru s francouzskou spisovatelkou Anne de Gasperi ( fr.  Anne de Gasperi ) pro noviny Le Quotidien de Paris v roce 1968 ohledně myšlenky filmu Guy Gilles odpověděl:

Nápad mě napadl jednoho večera, když jsem byl přepaden, bez dokladů jsem měl možnost hodinu mluvit na policejní stanici s policejním komisařem. Bylo to v době, kdy droga způsobovala zmatek. "Je to hrozná věc," opakoval komisař. "Každý den sbíráme na ulici, na plážích dívky, chlapce, kteří užívají drogy, už nejí a umírají." Zeptal jsem se ho, jestli ví proč. "Z jakéhokoli důvodu... nikdo neví... "jejich" štěstí, ať už chcete cokoliv! ... milostný příběh, jsou velmi mladí." Znal jsem jiná zjevení, také zmatená, chlapců a dívek.(...) Několik životních příběhů se protíná v jednom podobenství o mládí.

Původní text  (fr.)[ zobrazitskrýt] L'idée m'en est places un soir où pris dans une rafle, bez papíru, j'ai eu l'occasion de bavorder une heure au poste avec le commissaire de policejní. C'était au moment où la drogue faisait ses ravages. "Une si vybrala hrozné répétait le commissaire. Tous les jours, nous ramassons dans la rue, sur les plages, des jeunes filles, des garçons qui se droguent, ne mangent plus et meurent." J'ai demandé s'il savait pourquoi. "Pour n'importe quoi... on ne sait pas... "leur" bonheur, qu'est-ce que vous voulez!... une histoire d'amour, ils sont très jeunes." Je connaissais d'autres věří aussi désemparées de garçons et de filles. — Anne de Gasperi (rozhovor) [2]

Hlavní herci

Když se Anna de Gasperi zeptala na výběr herců, režisér řekl;

Masha Meril měla hlas, který si pamatuji ještě víc než její tvář. Patrick Joinet, je to takový chlapec v tomto příběhu. A pak je tu fyzická podobnost mezi oběma herci, která doplňuje poezii obou postav.

Původní text  (fr.)[ zobrazitskrýt] De Macha Meril, c'était la voix que j'avais retenu encore plus que le visage. Patrick Jouané, lui, est un peu le le garçon de l'histoire. Et puis il ya une resemblance physique entre les deux acteurs qui asoute à la poésie des deux héros. — Anne de Gasperi (rozhovor) [2]

Masha Meril ve filmu hraje Jeanne, ústřední postavu, kolem níž Guy Gilles vybudoval svou produkci, svůj příběh. Profesionální herečka ruského knížecího původu se proslavila Novou vlnou , nicméně přiznala: „Mám pocit, že On the Cut Corner je můj první film…“ [3]

Film spatří světlo světa díky nadšení Mashy Meril, kterou projekt natolik nadchl, že se rozhodla založit vlastní společnost Machafilms , aby našla finance a přerušila osudový cyklus filmového průmyslu, který je stále více závislý na spotřebě. a stále méně otevřená osobní práci. [čtyři]

Loni na jaře jsme byli s Mashou spolu v Cannes na festivalu . Potkáme se na Croisette  : "Zjistil jsem, že jsi úžasný!" - ona řekla. Požádala, aby viděla Love by the Sea ( francouzsky:  L'amour à la mer ) a dívala se. "Víš, mám pro tebe spiknutí!" Druhý den jsem za ní přišel do hotelu Martinez a přečetl jí příběh (chtěla si ho přečíst sama, ale trval jsem na tom, abych to udělal). Okamžitě mi dala souhlas. Ale to nestačilo. Nemohl jsem začít podnikat. Pak našla finančníka, který nám dal důvěru, a aby nám umožnila lépe pracovat, založila vlastní produkční společnost Macha Films.

Původní text  (fr.)[ zobrazitskrýt] Le printemps dernier, Macha et moi étions en même temps à Cannes pour le le festival. Nous nous rencontrons sur la Croisette: "J'ai appris que vous êtes génial!", já dit-elle. Elle avait demandé à voir L'amour à la mer, et l'avait vu. - "Vous allez le savoir: j "Ai un sujet pour vous!" Le surlendemain, je suis allé la voir à l'Hôtel Martinez, et je lui ai lu le sujet (elle vulait le lire elle-même, mais j'ai insisté pour le faire, moi). Mais cela ne suffisait pas Je n' Arrivais pas à monter l'affaire Alors, elle a trouvé un finančník qui a přijaté de nous faire důvěrnost, et, pour nous permettre de mieux travailler, de fonder notre propre maison de production: la Macha Films. — Gilbert Guez (rozhovor) [2]

Hrdinu filmu, kolem kterého se točí vzpomínky, Jeana, hraje Patrick Jouané .  Guy Gilles potkal Jouannet při natáčení filmu Láska u moře , kde mu režisér nabídl malou roli. Chlapec se myšlence stát se hercem zprvu spíše zdráhal a šel se s režisérem setkat spíše z touhy potěšit svého přítele, než z profesionálního vkusu nebo osobní motivace. Pak si ale zahraje téměř ve všech filmech Guye Gillese . Režisér si zde vypůjčil bezdomovectví, věznici (Patrick Jouanet byl několikrát ve vězení), vzpouru, bloudění – mnoho věcí je ve filmu pravda. [jeden]

Patrick Joinet si také zahraje několik rolí s dalšími režiséry, včetně Roberta Bressona ( Four Nights of a Dreamer ). Pak kvůli vážné nehodě Juane opustí hereckou profesi a najde si práci jako zahradník. Na filmové plátno se vrátil naposledy v roce 1987 v Gillesově posledním filmu Nuit poslušná .

Umělecké prvky

Guy Gilles natočil nádherný film o procesu ztráty, delikátní a složité téma, velmi rafinovaně řešené nikoli řečí, ale inscenací, použitím barev a operováním v různých časových vrstvách. [jeden]

Memoáry Jeanne jsou natočeny barevně, zatímco ten aktuální je černobílý.

— Jednu část filmu jste natočil černobíle, druhou barevně. Proč?


“Barva v kombinaci s černou a bílou působí hmatatelněji a zdůrazňuje realitu ve filmu, ve které smutek ještě více vynikne. Vzpomínky jsem natočil barevně a akci černobíle.

Původní text  (fr.)[ zobrazitskrýt]


— Vous avez tourné une partie du film en noir et blanc, l'autre en couleur. Pourquoi?


— La couleur mise au contact du noir et blanc apparaît plus nettement et souligne dans le film une réalité dont la tristesse se dégage mieux encore. J'ai filmé les souvenirs en couleur et l'action en noir et blanc. — Anne de Gasperi (rozhovor) [2]

Děj se rozvíjí v několika časových vrstvách: Režisér odhaluje charakter a jednání Jean prizmatem Jeanne, prostřednictvím jejích pocitů a vzpomínek, které Jeanne zase sdílí se svým přítelem Pierrem. [jeden]

Guy Gilles přikládá velký význam vzhledu, výrazu, natáčí postavy z různých úhlů pohledu, ukazuje tváře z různých úhlů, možná dává přednost pocitům před reflexí. [jeden]

Tento film je mému srdci, filmem, kde emocionální vzpomínka a touha propukají bez zábran a nepodléhají žádným formálním předsudkům. Dělám filmy tak, jak se píše poezie, jak se používají štětce. Na oříznutém rohu neláká podle mého názoru pouze na citlivost. Tento film je vymyšlen, napsán a natočen navzdory všem předpokladům. Na vlastní nebezpečí a riziko jsem pro toto subjektivní kino, kde upřímnost a emoce převládají nad tím, co se děje, o čem se mluví ve velmi erudovaných spisech o „novém kině“.

Původní text  (fr.)[ zobrazitskrýt] C'est un film selon mon cœur, un film où la mémoire afektivní et la nostalgie s'échappent sans retenue, et n'obéissent à aucun parti-pris formel. Je fais des movies comme on écrit des vers, comme on se sert des pinceaux. Au Pan kupé ne s'adresse à mon avis qu'à la sensibilité. To je film oživený, psaný a realizovaný v několika různých režimech. À mes risques et périls, je suis pour ce cinéma subjectif, où la sincérité et l'émotion l'emportent sur ce „qui se fait“, sur ce que l'on commente dans les très érudites dissertations sur le „nouveau ciném érudites dissertations sur le „nouveau ciném érudites“. — Gaël Lépingle (z rozhovoru s Guy Gilles Henri Chapierem, 2.7.1968) [5]

Recepce a recenze

Premiérové ​​promítání filmu nechalo publikum téměř lhostejným (pouze 40 000 diváků) [6] , ale dostalo se mu velké chvály od slavných kritiků, včetně Marguerite Duras :

On the Cut Corner of Guy Gilles  je film o lásce. Lásku přerušil odchod, smrt. Má zkušenosti s obsedantním dekódováním minulosti. Tato minulost byla krátká, nyní je neprostupná a nevyčerpatelná, jako zločin. Tady se konečně láska neprojevuje v objímaném pořadí – a v posteli. Její vzkříšení na tváři - padesátkrát opakovaná tvář ženy, v dojemném stínu, v pohledu, ve výrazu kvůli bolestivé ráně - všechno je prostě úžasné. Ne, tohle ještě nikdy nebylo zfilmováno.

Původní text  (fr.)[ zobrazitskrýt] Au pan coupé de Guy Gilles est le film d'un amour. L'amour a été interrompu par le départ, la mort. Il est vécu à partir du déchiffrage obsessionnel du passé. Ce passé a été bref, il est maintenant neprůhledné a jiné puisable comme un crime. Ici, enfin, l'amour n'est pas montré à partir de l'étreinte-dans-le-lit-d'hôtel. Sonévocation par le visage − visage d'une cinquante femme fois répété, à une ombre près, un ohledem, un crispement sous le harcèlement de la blessure − je tot tout simplement obdivuhodné. Non, cela n'avait jamais encore été fait au cinéma. — www.guygilles.com [6]

Noviny Le Mond napsaly v roce 1968 :

Tento romantismus nevyjádřil Guy Gilles , režisér filmu Cut Corner , agresivním stylem, který je dnes tak módní. Není možné si představit příběh opatrnější, skromnější, zdrženlivější než jeho. Ať už jde o scény, které reprezentují současnost (nafoceny černobíle), nebo ty barevné, které evokují chvíle štěstí, celý příběh Jeanne a Jean je zobrazen přes filtr jemné melancholie . Žádná erotika (tyto vášniví milenci je sotva vidět, jak se drží za ruce), žádné šílenství života a smrti, žádný exhibicionismus v Cut corner . Ale klid, důkazy, skrytá hudba hlubokých citů.

Původní text  (fr.)[ zobrazitskrýt] Jako romantisme, Guy Gilles, réalisateur d'Au pan coupé, ne l'a pas exprimé dans le style agressif qui est tellement à la mode aujourd'hui. Na ne saurait imaginer récit plus diskrétní, plus pudique, plus retenu que le sien. Qu'il s'agisse des séquences décrivant le présent (et tournées en noir et blanc) ou celles, colorées, qui rappellent le temps du bonheur, toute l'histoire de Jeanne et de Jean nous est montrée àe travers travers melankolie. Nul érotisme (ces amoureux passionnés, à peine si nous les voyons se prendre la main), nulle fureur de vivre ou de mourir, nul exhibicionnisme dans Au pan coupé. Mais le calme, l'évidence, la sourde musique des sentiments profonds. — www.guygilles.com [7]

O autorovi

Guy Gilles se dostal na výsluní koncem 60. let několika celovečerními filmy, z nichž nejvýznamnější je nejslavnější Le Clair de terre . Natočil také řadu krátkých filmů pro film a televizi, což mu umožnilo pokračovat v práci, protože jeho filmové projekty byly stále vzácnější. [osm]

Filmově i lidsky se cítil blízko k režisérům Nové vlny , ale na rozdíl od jejího dogmatu zapomenout na minulost zůstal nadále v kontaktu s klasickou kinematografií. Nepatřil k žádné politické ani umělecké skupině, tím méně využíval své umění jako politický nástroj: šel svou vlastní cestou mimo módní trendy a postupem času se stával stále osamělejším umělcem. [jeden]

Jeho filmy byly v té době málo viděné a nepochopené a postupně upadaly v zapomnění . Jeho dílo si ale zaslouží znovuobjevení. To platí o to víc, že ​​tento muž nikdy neudělal ústupky ve vizi svého umění, odmítl dělat „konzumní kinematografii“, nechal na veřejnosti, aby se rozhodla, zda se na jeho filmy bude dívat, nebo ne, a zůstal věrný své zásadě z od začátku do konce jeho činnosti. [9]

Gilles zemřel v roce 1996 ve věku 57 let na AIDS . [6]

Obsazení

Filmový štáb

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Olivier Bitoun  - Kritika filmu - Coffret Guy Gilles. Au Pan Coupe. 21. října 2008 Archivováno 3. října 2016 na Wayback Machine
  2. ↑ 1 2 3 4 Anne de Gasperi – Le Quotidien de Paris, 1968 – Un garçon, une fille Archivováno 21. srpna 2016 na Wayback Machine
  3. ↑ Gilbert Guez  – Tournage d'Au pan coupé Archivováno 26. srpna 2016 na Wayback Machine
  4. ↑ Luc Bernard  - La poétique du "jeune cinéma" - Un journal de bord de Luc Bernard pour le tournage de "Au Pan coupé" Archivováno 21. srpna 2016 na Wayback Machine
  5. ↑ Gaël Lépingle - Presse - Guy Gilles à La Rochelle (Extrait d'un entretien avec Henry Chapier dans Combat, 02/7/1968) Archivováno 26. srpna 2016 na Wayback Machine
  6. ↑ 1 2 3 www.guygilles.com  – Parcours: Guy Gilles – Biografie Archivováno 11. září 2018 na Wayback Machine
  7. ↑ www.guygilles.com - Presse - Au Pan Coupé. Le Monde, Février 1968 Archivováno 26. srpna 2016 na Wayback Machine
  8. ↑ Gaël Lépingle  – Parcours: Guy Gilles Archivováno 21. srpna 2016 na Wayback Machine
  9. ↑ Clément Solym  - Renesanční d'un monument du cinéma français. Kultura, umění a literatura - Kino - DVD - Guy Gilles. 04/20/2008 Archivováno 9. října 2016 na Wayback Machine

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
V bibliografických katalozích