Předměstí (film, 1998)

"Outskirts"  je rezonující filmový debut scenáristy Pyotra Lutsika (1998), který vyvolal vzrušené debaty v ruském filmovém tisku. Scénář napsal Lutsik se stálým spolupracovníkem Alexejem Samoryadovem , který zemřel několik let před začátkem natáčení.

"Okraje" patří ke klipu ruských filmů vydaných koncem 90. let o lidových mstitelích (" Milovat v ruštině ", " Kompozice ke Dni vítězství ", " Vorošilovův střelec ", " Staré kobylky ") [1] . Snímek obsadil 31. místo v seznamu 100 hlavních ruských filmů podle časopisu Afisha [2] .

Děj

Obyvatelé farmy na jihu Uralu , kterým " noví Rusové " půdu sebrali , jsou připraveni ji za každou cenu vrátit . Podvedení vesničané, zavalení hněvem, se nevyhýbají žádným metodám, aby vynesli na světlo nejprve předsedu JZD (který se po pokání připojil k jejich oddílu) a poté další dva podvodníky. Řada podvodů vede do Moskvy, do mrakodrapu s kanceláří ropného oligarchy.

Obsazení

Filmový štáb

• Scenáristé  - Pyotr Lutsik a Alexey Samoryadov
• Provozovatel  - Nikolaj Ivasiv
• Skladatelé  - Gavriil Popov , Georgy Sviridov
• Aranžér  — Igor Kantyukov
• Zvukový inženýr  - Vyacheslav Klyuchnikov
• Umělec  — Andrey Bessolitsyn
• Zvukař  — Vladislav Torokhov

Film obsahuje hudbu Gavriila Popova a Georgije Sviridova ze starých sovětských filmů (např. „ Čapajev “).

Umělecké prvky

Sergej Anashkin v publikaci „Nedávná historie ruské kinematografie“ zdůrazňuje následující umělecké rysy Lutsikova filmu [3] :

• Pohádková intonace vyprávění a extrémní podmíněnost topografie (Moskva jako polodomácí model).
• Záměrný anachronismus : děj je načasován do doby po perestrojce, ale rekvizity odkazují na polovinu století a oblečení hlavních postav - obecně na občanskou válku .
• "Humor je extrahován z odpoutaného potěšení z násilných činů a přehnaných krutostí, jako v poetice sadistického rýmu ."
• "Obraz je postaven s ohledem na "běžná místa" sovětské kinematografie 30. - 60. let 20. století."
• Film oslavuje lásku ke svobodě: " anarchický kvas ruské duše, nadřazenost pravdy a spravedlnosti nad mrtvou literou zákona."

Účast v soutěžích

• 1999 MFF "Listapad" v Minsku (Zvláštní cena novin "Culture" - "Impulses of the Eternal: Eternal Theme, Eternal Plot" - Pyotr Lutsik)
• 1999 MFF v Berlíně (účast v programu "Fórum" - Petr Lutsik)
• 1999 MFF Karlovy Vary („Cena svobody“ - Petr Lutsik)
• 1999 MFF slovanských a pravoslavných národů Zlatý Viťjaz (Cena za nejlepší režijní dílo - Pyotr Lutsik)
• 1998 Mezinárodní filmový festival Chicago ( FIPRESCI  - Petr Lutsik)
• 1998 ORKF Kinotavr v Soči (Zvláštní cena poroty soutěže "Debut" - "Za odvážné hledání nových cest ve filmovém umění", Čestný diplom Cechu filmových kritiků a kritiků - Pyotr Lutsik)
• 1998 Golden Aries Award (Za nejlepší debutový film - Pyotr Lutsik)

Kritika

Film rozděloval kritiky mezi ty, kteří jej považovali za čistě umělecký fenomén, jemné žertování, a ty, kteří jej vnímali jako vážné „volání po sekerce“ nebo, jak řekl recenzent jednoho liberálního deníku, „přirozený filmový teroristický útok. “ [4] . Původ zápletky byl hledán u Andrey Platonova (" Chevengur ") a Johna Forda (" Hledači "), hojnost karikaturního násilí byla srovnávána s Tarantinem , našel podobnosti ve filmovém jazyce s " Mrtvým mužem " od Jima Jarmusche [1 ] [4] . Zároveň se objevily výzvy k odstranění pásky z distribuce jako provokace [4] . O rok později se však zjistilo, že „film, který hrozil málem zapálit zemi, prošel tiše a zdá se, že se odvalil na okraj filmové historie“ [5] .

„Outskirts“ je spíše cinefilní podívaná, plná odkazů na běžná místa patetické sovětské kinematografie: jak řekl L. Anninsky , „ne kino, které zprostředkovává živé šustění reality“, ale „kino, které zprostředkovává šustění jiného kino“ [5] . Příběh selské pomsty „je vyprávěn jazykem stalinistické kinematografie s vlastními archetypy, rigidní vizuální nomenklaturou, prosycenou patosem a ideologií“ [4] . Andrey Plakhov objasňuje, že nejde ani tak o ideologii, ale o „mytologii, kolektivní sny“ jako nedílnou součást každé kinematografie [1] :

Název snímku odkazuje k Barnetově „Outskirtům“ , styl obrazu – k „Země“ od Dovženka a kameramana Demuckého, typy – k „ Čapajevovi “ a celé mytologii sovětského monumentálního filmového hrdinství. Zůstává neomylně rozpoznatelný a zároveň je obrácený naruby. Co stojí minimálně za Nikolaje Olyalina (symbolicky anonymní sovětský voják z výpravného filmu "Osvobození" ) v podobě sadistického kanibala v černých kožených kalhotách. Nebo Jurij Dubrovin v klobouku Čapajev – laskavý dědeček se zábleskem kata v očích. A konečně Alexej Puškin, neduživý chlapec, který vyrostl v ocelářského vůdce; paroduje jak Pavku Korčagina , tak fanatického Sotnikova z Ascentu .

Názory a posudky

• Lev Anninsky : „Ale nepotřebujete olej, pánové, hledači mužské pravdy? No, tak orat dvojnožkou, jako Mikula Selyaninovič . A nakonec, ve finále, když se naši hledači pravdy po zapálení Moskvy vracejí domů a radujíce se orají svou rodnou zemi - proč sedí na traktoru? Odkud berou benzín?...» [5]
• Elena Gracheva: „Postavy ve filmu žijí podle zákonů folklórního eposu <...> odtud symbióza lidí a země, na které se narodily a jejíž ztráta se rovná smrti“ [4] .
• Zara Abdullaeva : „Lutsik stylizoval stereotypy zobecněných historických obrazů... do filmových tradic právě tohoto obrazu, který se Lutsik neomezuje ani na zákony sociálního realismu , ani na sociální umění. Lubocký monumentalismus a epickou krutost „Outskirtů“ nivelizuje groteskní absurdita“ [6] .
• Igor Mantsov:
  • „Okraj je jakýmsi metafyzickým toposem, označením té psychologické reality, která je v konzumní společnosti vytlačena na periferii vědomí , ale kvůli tomu se nestává méně reálnou, rigidní a problematickou.
  • „Až přijde čas sbírat kameny a bilancovat, ukáže se, že okrajový film Outskirts o marginalizovaných lidech se šťastně vyhnul falši a poťouchlosti, samolibé hlouposti a nepodloženým tvrzením, která jsou z velké části vlastní „našemu novému filmu “. Připomněla, že kinematografie je výpověď prostřednictvím vizuálních obrazů, nikoli vzdělávací program o pseudofilosofii, nikoli herecká scénka, ani zařízení pro transfuzi z prázdného (maestrofilmový režisér) do prázdného (nenáročný spotřebitel). Petr Lutsik se ukázal být příliš pozorný k podzemnímu dunění času. [7] . [osm]

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Kommersant-Gazeta - Premiéra filmu "Outskirts" . Získáno 13. září 2012. Archivováno z originálu 4. března 2016. (neurčitý)
2. ↑ 100 hlavních ruských filmů podle časopisu Afisha Archivováno 21. května 2014.
3. ↑ Sergej Anashkin. Nejnovější historie národního filmu. 1986-2000 Kino a kontext. T. VII. Petrohrad: Zasedání, 2004.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Elena Gracheva. Nejnovější historie národního filmu. 1986-2000 Kino a kontext. T. VII. Petrohrad: "Seance", 2004.
5. ↑ 1 2 3 Lev Anninský. Okraj periferie. // zasedání. 1999. č. 17/18.
6. ↑ Zara Abdullaeva. Oslava zemědělství. // Relace . 1999. č. 17/18
7. ↑ Mancov I. Nejnovější dějiny ruské kinematografie. 1986-2000 Kino a kontext. T. II. Petrohrad: "Seance", 2001.
8. ↑ Geopolitická komedie. "Okraje", režie Petr Lutsik , The Art of Cinema . Archivováno z originálu 1. listopadu 2016. Staženo 24. října 2016.

Odkazy

• Kritika k filmu "Outskirts"  (nepřístupný odkaz) na webu "Encyklopedie národní kinematografie"
• Kudrjavcev S. Epická tragikomedie
• "Předměstí". Klub "Nostalgie". Archivováno 31. března 2017 na Wayback Machine

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata