Pozdě na léto

pozdě na léto

Obálka druhé knihy kompletního vydání románu z roku 1996
Žánr dystopie
Autor Andrej Lazarčuk
Původní jazyk ruština
datum psaní 1983-1988
Datum prvního zveřejnění 1989-1996
Logo wikicitátu Citace na Wikicitátu

„Pozdně do léta“  je konceptuální fantasy román od Andrey Lazarchuka , který je také kritiky považován za „hyper román“, epický román [1] nebo literární cyklus o sedmi dílech [2] . Autor a kritici jej řadí k turborealismu [3] . Žánrově - dystopie . Hlavní náplní románu je sklouzávání světa směrem k apokalypse [1] v podmínkách, kdy jednotlivec ani společnost jako celek nejsou schopny adekvátně vnímat realitu, která je arénou pro střet nadlidských a nelidských entity, včetně těch, které vytváří lidstvo samo. Vnímaná realita je jen její částečný popis v lidském vědomí, a to ve velmi malé části; značná část informací přijímaných lidmi prošla mnoha rukama a je záměrně zkreslována [4] .

Cyklus vznikal od počátku 80. let a vycházel po částech mimo provoz v letech 1989-1995, první samostatné vydání v roce 1996. Závěrečná část hektologie - "Vojáci Babylonu" - byla v roce 1995 oceněna cenou " Bronzový šnek "; v témže roce byl celý (dosud nepublikovaný) cyklus oceněn cenou „ Bílá skvrna “ v nominaci „Velká forma“ [5] .

Příběh „Čaroděj“ – název v cyklu – vyšel v estonštině v roce 2009 ( estonsky Andrei Lazartšuk. Nõid , přeložil Arvi Nikkarev) [6] .

Koncept cyklu. Edice

Základem hypernovelového konceptu je představa vesmíru jako manipulace s realitou [7] . Chronologicky a tematicky je sedm dílů postaveno lineárně jako odraz skutečných dějin lidstva 20. století. Sergej Pereslegin poznamenal, že „technologická doba“ románu odpovídá hlavním milníkům skutečné historie: například Lazarčukova Hyperborea přežila dvě světové války. Hlavní trvání cyklu pokrývá období od 40. let 20. století do podmíněné „moderny“ [8] . Tyto detaily podle S. Pereslegina zdůrazňují antiutopickou povahu románu. Poetika A. Lazarchuka připomíná reálie dystopie D. Orwella ; podle S. Pereslegina autor zjistil, že orwellovský svět je schopen seberozvoje [8] . Realita toho, co se děje, je podle V. Babenka zdůrazněna realismem obrazu „fiktivní země v napůl fiktivní době“ [2] . Podle V. Shilovského „román pojednává o realitě, její závislosti na našich počitcích a způsobech, jak ji změnit působením na lidské smysly“ [9] .

Podle V. Babenka „... tato kniha je o Rusku, o historii Ruska, o místě Ruska ve světě, o vás a mně, o našem místě s vámi v dějinách a ve světě, o našem společném osudu. To je ono a nic míň. A skutečnost, že se v této knize jmenujeme Oswaldové, Peters, Marts, Menanders, Larry, Lucas, Amadeos, Mickeys, Noels, ale ve skutečnosti také Tatyanas a Dimas ... <...> Tak vám říkám: an alegorie. Pokud opravdu chcete, nahraďte Ivanov místo Prisyazhny, místo Gangnus a Slolish - Schek a Khoriv , ​​​​a místo Albast - alespoň Moskva“ [2] .

Epos o Lazarčukovi vznikal v letech 1983-1988 [5] . Pokus o vydání epopeje v krasnojarském knižním nakladatelství skončil neúspěchem, román vycházel po částech v náhodném pořadí v periodikách a autorských sbírkách, počínaje rokem 1989. První samostatné vydání ve dvou knihách realizovalo nakladatelství Azbuka v roce 1996 v nákladu 20 000 výtisků. V letech 2001-2002 vyšly všechny díly románu nakladatelstvím AST ve třech knihách (série Hvězdný labyrint) v nákladu od 10 000 do 13 000 výtisků. V jednom svazku byl román kompletně znovu vydán v roce 2005 v nakladatelstvích AST a Lux, layout tohoto vydání připravil osobně A. Lazarchuk [10] ; vyšel ve dvou verzích sériového provedení s celkovým nákladem 5000 exemplářů. (série "Knihovna fantazie" a "Knihovna světové fikce"). Toto vydání lze považovat za nejautentičtější [10] ; autorská práva si nárokují doslov V. Babenka a fotografie autora, které se však ve vydané knize nenacházejí [11] . V roce 2018 vyšel celý cyklus v edici World of Fiction v nakladatelství Azbuka [12] .

Obsah

Epigraf a název odkazují na haiku fiktivního japonského básníka „Tokagawa Ori“ [ 2] [Poznámka 1] :

Ležíme pod stejnou zemí,
pozdě na léto,
nestíháme prorazit do léta... [13]

Cyklus se skládá z několika románů a příběhů , které mají nezávislý obsah, ale jsou uspořádány v chronologickém pořadí a propojeny do společné osnovy, s malým počtem základních skutečností a prostřednictvím postav. Bez ohledu na objem a žánr se všechny strukturní jednotky textu nazývají „části“. Propojení všech koncepčních uzlů a podrobný popis obrazu světa jsou uvedeny v závěrečné sedmé části - románu "Soldiers of Babylon". Sám autor připomněl, že v první polovině osmdesátých let „nebylo nutné doufat ve vydání nějaké objemné věci“, takže román zpočátku sestával z dějově kompletních fragmentů a kapitol, které bylo možné publikovat samostatně, což se podařilo . A. Lazarchuk uvedl, že není důvod považovat kapitoly románu za romány a příběhy, text je celistvý, tvoří jednotný a průchozí děj. Po skončení "Waterloo Bridge" a "The Way of the Vanquished" autor přepsal začátek románu. Stará verze úvodu tvořila samostatný příběh „Nikde a nikdy“, publikovaný mnohem později a nezahrnutý do vydání románu [14] .

"Čaroděj"

Povídka je úvodem do cyklu. Poprvé publikováno v autorově sbírce "Pozdě na léto" v roce 1990 s předmluvou A. a B. Strugackých a doslovem S. Pereslegina . Děj se odehrává v předvečer světové války a během ní ve vesnici Caperi County v nejmenované zemi. Hlavním hrdinou je Oswald , mlynář světa [Poznámka 2] , který se usadil s němým Číňanem Liu, který obdělává nádhernou zahradu připomínající vlastnoručně sestavený ubrus. Postupem času to vzbuzuje podezření u sousedů, kteří se chystají zničit „zaklínače“ s jeho podivnou zahradou. Surrealismus děje zdůrazňují dopisy otce hlavního hrdiny, který ještě před válkou odešel z domova a odjel parníkem na Tahiti , ale pak ztratil veškeré spojení s realitou. Oswald musí také podporovat mladou sestřenici Moniku, která „nerozumí řadě běžných konvencí“.

"Most Waterloo"

Samostatná povídka, napsaná v letech 1983-1984, publikovaná v roce 1990 v autorově sbírce „Pozdě na léto“ [5] . Spisovatel Michail Uspenskij tvrdil, že Lazarčuk se obrátil k žánru protiválečného podobenství především proto, že „v době, kdy byl tento román napsán, byla jediná šance, jak oklamat cenzuru“, boj za mír. Ale cenzura se nenechala oklamat“ [16] . V tomto příběhu se poprvé objevuje koncept Velkého stroje – souhrnu všech technických výdobytků lidstva – který mu postupně začíná vnucovat své vlastní cíle.

Akce se odehrává během války hyperborejského státu s nejmenovaným nepřítelem. Děj je založen na stavbě nepodepřeného mostu přes kaňon, který má dvojí význam – vojenský a ideologický a propagandistický. Tanky lze přenést přes tento most a zasáhnout za nepřátelské linie; zatímco Hyperborea prohrává válku, most se stává poslední sázkou na vítězství. Na staveniště je vyslána skupina vojenských operátorů v čele s úředníkem ministerstva propagandy Gunnarem Markhelem, kteří začínají budovat vlastní realitu (zatím jen pomocí kina - pomocí layoutů a speciálních efektů ), kvůli kterému je možné přivést k sebevraždě inženýra Jungmana, jediného, ​​který je schopen postavit most. Důvodem sebevraždy byla chyba ve výpočtech, kvůli které je úspěšná konstrukce nemožná: ideologická čistota brání použití vzorců odvozených od specialisty neloajálního režimu. Kameramani se snaží zachránit realitu (jakkoli nesnesitelnou) tajným natáčením stavebních scén, ale jsou od začátku odsouzeni k neúspěchu. Film se stává nejdůležitějším prvkem propagandy a v hlavním městě nikdo nechce nést odpovědnost za počáteční nesmyslnost podniku a dezinformuje nejvyšší vedení. Po porážce ve válce a zhroucení fronty střih filmu končí – tanky jdou do útoku podél mostu.

Bratři Strugatští v předmluvě k původní publikaci poznamenali, že Lazarčuk

"Psal jsem o všech válkách najednou, ale především o válkách druhé poloviny 20. století se všemi jejich poctami - zvláštní lstivost a krutost, bohatá ideologická výbava, zvýšená nesmyslnost a průměrnost" [17] .

"Atrakce Lavieri"

Povídka poprvé publikovaná v autorově sbírce opozdilci léta 1990. Akce se odehrává bezprostředně po válce v okupovaném Hyperborejském státě. Larry Herber (umělecké jméno - Lavieri) je schopen vycítit nebezpečí a směr oka a zorganizoval atrakci, ve které dal každému, kdo se chtěl zastřelit. Tato schopnost nemohla nepřitáhnout pozornost zpravodajských agentur a politických spiklenců.

"Cesta poražených"

První z vydaných dílů hypernovelu, publikovaného v roce 1989 v časopise Metallurg (č. 7-9). Povídka, jejíž děj se odehrává mnoho let po skončení vojenské devastace – v minulém čase se uvádí „osmdesátý čtvrtý“ rok [18] . V této době se objevují mutanti , obdaření superschopnostmi, ale bez motivace a vůle vyhrát; dají se navenek snadno odlišit – během tvůrčí extáze začne mutant doslova zářit. Hlavním hrdinou je geniální umělec Mart Trajan, což je ve skutečnosti jeho dvojče Maurice, které náhodou přežilo při vyhlazování mutantů („The Privateer Incident“ z 84 [pozn. 3] ) a existuje podle jeho dokumentů. Všechny obrazy skutečného Pochodu vznikly ve spolupráci s Mauricem nebo Mauricem samotným. Marthe-Maurice musí skrývat svou povahu, zatímco se účastní vládního programu, který má do provincie přinést kulturu; většinu peněz, které vydělá, posílá rodinám zničených mutantů. V provinčním městě se March setkává se svou bývalou milenkou Venetou, se kterou se kdysi rozešel na příkaz šéfa teroristické organizace, do níž oba patřili. Terorista Sherkhan, šéf této organizace, spolu s vojáky testuje jedovaté látky na pacientech na klinice Dr. Petzera; Veneta jde za důstojníky kontrarozvědky plukovníka Happy – s pomocí policejního šéfa Andrise – a teroristy lze zneškodnit. Mart se opět rozešel s Venetou (byla evakuována spolu s Andrisem, který byl zraněn v boji) a rozhodne se zemřít, protože v extázi lásky zapomněl na opatrnost a ukázal svou podstatu mutanta - vojáci ho začali pronásledovat. Zde se do věci vloží opilý mutantní umělec Trigas, vytáhne pistoli a vyžene Marta z domu, který se mu zjevil ve vizích: mutanti předvídají svou smrt. Prchající Mart slyší výstřely, uvědomuje si, že nechal Trigase zemřít a bude s tím muset nějak žít dál.

"Návnada pro ďábla"

Myslel jsem, že to bude všechno zítra. Ukázalo se - včera ... [20]

Příběh ilustrující situaci podmíněné „modernosti“. Poprvé publikováno v antologii Detektivové, beletrie a další... v roce 1992. Vědecká inteligence experimentuje s lidským mozkem, aby vytvořila dokonalého vojáka, což se ukáže zcela náhodou, když si obyčejný student Eric začne uvědomovat, že se s ním dějí podivné věci. Dostal se k doktoru Petzerovi (ředitel kliniky z "Cesty poražených"). Na tomogramu mozku je jasně viditelný cizí předmět implantovaný pod lebku. Ukázalo se, že jde o vážný vojenský vývoj založený na studiu fenoménu Lavieri: implantát, který zapíná některé části mozku a blokuje jiné, takže zdlouhavý výcvik není nutný. Je zde také tajná základna, kde se obyčejní lidé mění v bioroboty. Petzer však přiláká tajnou službu, jejíž šéf plukovník Happa již delší dobu loví armádní vývoj a tentokrát vše skončí pro hlavního hrdinu a jeho přítelkyni dobře.

"Cínový les"

Příběh byl poprvé publikován v Charkově a Doněcku v roce 1996 ve stejnojmenné autorově sbírce, kterou upravili D. Gromov a O. Ladyzhensky . Akce se koná v roce 2000 [19] . Z hlediska úrovně rozvoje svět předběhl ten náš, především technologiemi trojrozměrného přenosu a syntézy informací (např. televize nepoužívá lidské moderátory). Jedním z nejdůležitějších druhů umění je holografická interaktivní akce – holo. Hlavní hrdina, policejní náčelník Andris (z The Way of the Vanquished), zraněný v boji s teroristy, cestuje do univerzitního města Platibor, aby se podrobil léčbě. Zde se setkává a zamiluje se do Mariny, dcery umělce Trajana ("Cesta poražených"); v budoucnu se ukáže, že jejich schůzku připravili spiklenci. Nedaleko města byl rozmístěn komplexní biotechnologický komplex pro regulaci biocenózy příměstského lesa, který bez vědomí lidí začal zahlcovat informační sítě nesrozumitelnými informacemi, a atmosféru Boru feromony selektující návštěvníky podle neznámých kritérií. . Brzy se mezi lidmi navštěvujícími Serebryany Bor objevili „elfové“ – nositelé společného vědomí, kteří interagovali se strojem. Hlavní hrdinové spekulují, že Bor byl střep budoucnosti, náhodně hozený do našeho světa a zoufale se snažící přežít. Ve městě se zároveň připravuje převrat Krystaldiánů, stoupenců ultralevicového teroristického režimu sousední republiky Elver. Vojáci, kteří se o všem dozvěděli, povolají těžké dělostřelectvo a zničí les spolu se všemi „elfy“, jedním z nich byla Marina. Andris zjistí, že Happův šéf kontrarozvědky ho použil jako „ návnadu “, a když je policejnímu veliteli nabídnuta evakuace, rozhodne se zůstat ve městě a zemřít.

Kritik Vasilij Vladimirskij , uznávající vysoké literární přednosti příběhu, charakterizoval jeho filozofický a etický základ takto:

"Babylonští vojáci"

Román, který završuje všechny ideové linie cyklu, zabírá zhruba třetinu jeho objemu. Poprvé vyšlo v Krasnojarsku ve stejnojmenné sbírce v roce 1995 (s doslovem M. Uspenského ). Délka hlavní dějové linie je čtyři roky po událostech příběhu „Cínový les“ [22] . V kontextu technologického vývoje světa, popsaného ve třech předchozích příbězích, se objevují kodony  - technogenní aktivní informační balíčky, které jsou zavedeny do lidské mysli a zachycují předběžné zpracování vstupních informací. V důsledku toho mozek dostává možná úplně jiné informace, které jsou vnímány zrakem, sluchem, hmatem. Speciální služby se zabývají bojem proti škodlivým kodonům. Situaci však komplikuje skutečnost, že svět není jediný, ale je konstrukcí 22 úrovní, nazývaných písmena hebrejské abecedy , ve kterých koexistují stejní lidé, jejichž vědomí není vždy schopno rozlišit mezi tyto světy. S největší pravděpodobností se jedná pouze o informační odrazy, nikoli fyzické entity [23] . Podle Konstantina Frumkina dosáhla v Lazarčukově románu svého vrcholu myšlenka mnohovrstevnatosti na základě ruské literatury [23] .

Lineární děj autor záměrně komplikuje. Děj románu se současně odvíjí na třech úrovních, kde jednají stejné postavy s různým sebeuvědoměním:

  1. Het (Království Albast) je polofantasy svět, ve kterém se živí mrtví chopili moci nad královstvím a proměnili lidi v jinou formu existence. Zde se hrdinové setkávají se zestárlou paní Monikou z příběhu „Čaroděj“, která hlásí, že během války se mutantní rostliny rozšířily po celém světě.
  2. Zaiin  je naše Země, malé sibiřské městečko Osherov, ve kterém se podle jednoho z hrdinů románu děje něco, co se podobá konci světa , popsanému ve Zjevení Jana Teologa , ale v měřítku jedno město, odříznuté od okolního světa (zde se za bariérou zhmotňují obavy lidí). Akce v této vrstvě reality se odehrává v roce 1989, od té doby, co afghánská válka stále trvá , ale oslava tisíciletí křtu Ruska je zmíněna v minulém čase.
  3. Vav (přístav Albast) je svět bývalého Hyperborejského impéria, ve kterém se síťové technologie vymkly kontrole, elektronické sítě se spojily s biologickou výměnou informací mezi lidskými bytostmi. Nelidské entity – včetně nadvědomí, které využívá lidský mozek jako logické prvky – mezi sebou válčí, nevědí o existenci lidstva, stejně jako společnost nechápe podstatu toho, co se děje [Poznámka 4] . Šéf vojenské vědecké rozvědky Meesters naznačuje, že lidstvo se přiblížilo prahu praktické všemohoucnosti a téměř tuší podstatu procesů probíhajících ve světě.

Hlavní konflikt v románu je generován střetem superbytostí - saury a sartas, kteří jsou mimo jiné schopni generovat bohy jako informační balíčky a vidět realitu v její reálné podobě, v důsledku toho mají schopnost změnit to. Ne všechny úrovně reality jsou jim však dostupné: pravděpodobně na úrovni Aleph působí nějaké mocné síly , které se staly zdrojem výskytu mutantů na úrovních níže.

Podle S. Berezhnyho je „Babylonští vojáci“ filozofický román :

Kritika

Podle S. Berežného (v předmluvě k úplnému vydání z roku 1996) byl Lazarčukův hypernovel podceněn literárními kritiky, kteří jej nevyčleňovali z obecného proudu sci-fi literatury [5] . Uvedl příklad z interní recenze krasnojarského knižního nakladatelství, kde byl v roce 1988 předložen k posouzení první díl románu. Recenzent poznamenal, že styl „Late to Summer“ se vyznačuje „kombinací ustálených klišovitých vzorců s rozostřením kontextu“ [5] . V. Babenko také uvedl, že román A. Lazarčuka by měl být analyzován v kontextu ruské literatury, "a nikoli v kontextu <...> escheat terminologie, označované slovem "fantazie"" a označen jako symbolická próza [ 2] .

Při analýze poetiky A. Lazarchuka S. Berezhnoy tvrdil, že není spojena ani s utopií , ani s dystopií (dystopií) . „Děje jeho příběhů se vždy odehrávají mezi minulostí (kterou utopie nemají) a budoucností (kterou dystopie postrádají), v přítomnosti, která se nikdy nestane ani nezištně jasnou, ani beznadějně ponurou“ [5] . A. Lazarčuk přitom podle S. Berezhného zároveň tvořivě závisel na bratrech Strugackých , protože to byli oni, kdo se stali tvůrci sociálně-psychologické fikce, simulující mnoho extrémních situací vztahu mezi jednotlivcem a společnosti, ale neodvažuje se jít dál. Ze stejné fáze pokračoval Lazarchuk, modeloval problém vztahu jedince a reality jako takové, navíc v podmínkách, kdy je člověk schopen realitu libovolně měnit. Kromě Strugackých uvedl S. Berežnoj na Lazarčuka vliv myšlenek a stylu prózy Philipa Dicka , jehož překlad " Ubik " v těchto letech vydal Andrej Gennadievič [5] .

V. Vladimirsky v roce 1996 tvrdil, že román se s vydáním opozdil asi o deset let. Tuto tezi rozvinul ve své reakci na znovuvydání cyklu v roce 2005. Román je charakterizován jako „klasika“ pro „čtvrtou vlnu“, soustřeďující v sobě všechny přednosti i všechny nedostatky vlastní předním autorům této generace. „Nejhutnější text, každé slovo, každá konstrukce v sobě nese silnou sémantickou zátěž – ale zápletka za vším za tím je sotva viditelná. Záměrná realističnost postav, zdůrazněná věrohodnost situací – a jako nevyhnutelný důsledek zaujatost vůči „ tmě “ , [10], nepřítomnosti šťastných konců…“depresivnosti [ 16] .

F. Kapitsa a T. Kolyadich v učebnici pro filology „Ruská próza na přelomu 20. a XXI. století“ představili epos jako příklad moderní sci-fi literatury a jejích užších žánrových směrů, zejména turborealismu . Autoři argumentují, že román „ Jiné nebe “ tematicky navazuje na „Opozdilci…“ , jehož děj je založen na předpokladu dobytí Ruska Německem. A. Lazarčuk podle Kapicy a Kolyadiče parodoval styl různých směrů sovětské prózy 40. a 50. let, jeho „rigidita“ nám umožňuje mluvit o zvládnutí prožitku západní sci-fi – to platí i pro ostatní Lazarčukova díla . Zvláštní zmínka byla věnována konceptu hypernovelu, ve kterém se děj pohybuje podle zákona smyčky a postavy mohou spadat do paralelních možností vývoje světa [1] .

Komentáře

  1. ↑ V textu zveřejněném na oficiálních stránkách pisatele je příjmení napsáno jako "Tokogawa", V. Babenko - "Tokugawa".
  2. ↑ „Oswald ... přestal brát peníze za mletí, bral jen obilí: míra za osm. <...> V květnu Oswald zvýšil cenu - začal provádět opatření za šest. Nenáviděli ho, ale nemohli nic dělat“ [15] .
  3. ↑ V románu „Soldiers of Babylon“ je incident datován rokem 82 [19] .
  4. ↑ „Zhruba od stejných let, od dvacátých let, pomalu probíhá proces, který jsem nazval vyčerpáním obraznosti. <...> Je to téměř nemožné vysvětlit - ale svět se zjednodušuje. Vždy tomu něco chybí. Navíc je nemyslitelně obtížné si tato zmizení všimnout. To, co zůstane, okamžitě uzavírá mezeru. Vidíte, toto není zmizení předmětu, ale konceptu. Pojmy o předmětu. Protože neexistuje žádný koncept, necítíte ztrátu. <…> Zde je příklad. Školní eseje tisíc devět set osm a tisíc devět set sedmdesát osm, statistické zpracování. Volné téma. Gymnazisté počátku století používali sedmdesát šest zápletek na sto lidí, celková slovní zásoba byla šestnáct tisíc slov. Gymnazisté sedmdesátého osmého ročníku - jedenáct zápletek na sto spisovatelů! Slovní zásoba - šest tisíc pět set. Skladby na náměty literárních děl... Mnozí převyprávěli obsah, ale nikdo nedokázal říci, co ve skutečnosti klasik napsal. A nejde jen o špatné vyučování, jde jen o to, že svět se zjednodušil a mnohé z toho, co bylo napsáno, přestalo odpovídat realitě. Poezie vymírá – úroveň spojení, na kterých existuje, je pro moderního člověka téměř nerozeznatelná. Zkrátka náš svět neskutečně zchudl... a zdá se mi, že se stal nudným. K popisu života moderního člověka je potřeba jen velmi málo slov…“ [24]

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Kapitsa, Kolyadich, 2011 , str. 133.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Vitalij Babenko. Opozdilci do ... . Andrej Lazarčuk. Irina Andronatiová. Oficiální stránky . Získáno 23. března 2016. Archivováno z originálu 3. listopadu 2015.
  3. ↑ Meshcheryakova M., Vinogradova O. Lazarchuk, Andrey Gennadievich . Ruská fantasy. Získáno 26. února 2016. Archivováno z originálu 6. března 2016.
  4. ↑ Andrej Lazarchuk. „Není možné rozlišovat mezi pravdou a fikcí...“ (nepřístupný odkaz) . " If ", č. 8, 1998. Získáno 26. února 2016. Archivováno z originálu 4. března 2016. 
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Sergey Berezhnoy. Zrcadlový sál . Předmluva k prvnímu dílu románu Andrey Lazarchuk Opozdilci léta . Získáno 26. února 2016. Archivováno z originálu 3. března 2016.
  6. ↑ Munk maailma äärel: Vene ulme antoloogia . Fantasy laboratoř. Datum přístupu: 29. února 2016. Archivováno z originálu 7. března 2016.
  7. ↑ Alexej Karavajev. Na cestě do léta (1998). Datum přístupu: 26. února 2016. Archivováno z originálu 5. března 2016.
  8. ↑ 1 2 Sergej Pereslegin. Prostor a čas nejsou definovány: doslov ke knize: A. Lazarchuk, "Pozdní k létu" (nepřístupný odkaz) . Datum přístupu: 26. února 2016. Archivováno z originálu 4. března 2016. 
  9. ↑ Vlad Šilovský. Andrej Lazarčuk. Pozdě na léto . Recenze na volné noze: Andrey Lazarchuk . Získáno 26. února 2016. Archivováno z originálu 3. března 2016.
  10. ↑ 1 2 3 Vasilij Vladimírskij. Andrej Lazarčuk. Pozdě na léto. (nedostupný odkaz) . // PITERbook (2005). Datum přístupu: 26. února 2016. Archivováno z originálu 4. března 2016. 
  11. ↑ Andrej Lazarchuk. Pozdě na léto . Fantasy laboratoř. Datum přístupu: 29. února 2016. Archivováno z originálu 7. března 2016.
  12. ↑ Andrej Lazarchuk. Pozdě na léto . - SPb., M.: ABC; Azbuka-Atticus, 2018. - 768 s. - (Svět fantazie). - 3000 výtisků.  - ISBN 978-5-389-14981-6 .
  13. ↑ Lazarchuk, 2005 , str. 6.
  14. ↑ Lazarchuk A. G. Sentimentální cesta ve dvoumístném stroji času. - M  .: AST , 2003. - S. 18. - 572 s. — (Hvězdný labyrint: sbírka). — ISBN 5-17-007907-9 .
  15. ↑ Lazarchuk, 2005 , str. patnáct.
  16. ↑ 1 2 Uspensky, 1995 , str. 603.
  17. ↑ Předmluva A. a B. Strugackých k románu A. Lazarchuka „Pozdní k létu“ . Získáno 26. února 2016. Archivováno z originálu 9. listopadu 2018.
  18. ↑ Lazarchuk, 2005 , str. 238.
  19. ↑ 1 2 Lazarchuk, 2005 , str. 570.
  20. ↑ Lazarchuk, 2005 , str. 343.
  21. ↑ Vasilij Vladimírskij. Recenze sbírky A. Lazarchuka "Cínový les" . // If , 1996, č. 7. - S. 224-225. Datum přístupu: 26. února 2016. Archivováno z originálu 5. března 2016.
  22. ↑ Lazarchuk, 2005 , str. 697.
  23. ↑ 1 2 Frumkin, 2004 , str. 179.
  24. ↑ Lazarchuk, 2005 , str. 570-572.
  25. ↑ Sergej Berežnoj. Stojící na hradbách Babylonu. Předmluva k druhému dílu románu Andrey Lazarchuk Opozdilci léta . Získáno 26. února 2016. Archivováno z originálu 3. března 2016.

Literatura

Odkazy