Pařížská architektura Belle Epoque

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 23. července 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .

Architektura Paříže, vytvořená ve stylu Belle Epoque v letech 1871-1914, se vyznačovala různými styly - od neobyzantského a novogotického po klasicismus , modernu a art deco . Bylo také známé pro svou bohatou výzdobu a kreativní využití nových i tradičních materiálů, včetně železa, tabulového skla, barevných dlaždic a železobetonu. Mezi významné stavby a stavby z tohoto období patří Eiffelova věž , Grand Palais , Théâtre des Champs Elysées , Gare de Lyon , obchodní dům Bon Marchais , stanice pařížského metra navržené Hectorem Guimardem .

Styl Belle Epoque si často vypůjčoval prvky z historických slohů : neo-maurský ( palác Trocadero ), novorenesance (nový Hôtel de Ville) , klasicismus ( Grand Palais a Petit Palais , nová budova Sorbonny ). Fasády nových nádraží, administrativních budov a obchodů byly často stavěny v klasickém stylu, aby skryly železné konstrukce, točitá schodiště a velké skleněné kupole.

Secesní styl se rozšířil během Belle Epoque díky návrhu pařížského metra od architekta Hectora Guimarda a několika dalších budov, včetně Guimard 's Castel-Tour (1898) na14 rue Lafontaine v 16. obvodu Paříže , a. keramický dům navržený architektem Julesem Lavirottem na 29 Avenue Rapp v 7. obvodu [1] . Secesní styl neměl dlouhého trvání; v roce 1904 byly vchody do metra na Opera Square nahrazeny klasičtějšími. Od roku 1912 byly všechny vchody do metra nahrazeny funkčními bez výzdoby [2] .

Nejznámějším chrámem postaveným během celého období Belle Epoque byl Sacré Coeur , postavený v letech 1874 až 1913, ale vysvěcený až v roce 1919. Byl postaven podle vzoru románských a byzantských kostelů raného středověku. Prvním chrámem v Paříži, postaveným ze železobetonu , byl chrám Saint-Jean-de-Montmartre na Rue des abatysses č. 19.

Art Deco nahradilo secesi a Belle Epoque a stalo se dominantním architektonickým stylem dvacátých let. Budovy v tomto stylu jsou postaveny ze železobetonu, mají pravoúhlé tvary, jasné rovné linie a sochařské detaily na fasádě. Théâtre des Champs Elysées ( 1913), navržený Augustem Perretem , byl první v Paříži, který byl postaven v novém stylu. Další inovativní budovy v novém stylu postavil architekt Henri Sauvage. Ve svých stavbách architekt použil železobetonové desky pokryté keramickými dlaždicemi, stupňovité konstrukce pro terasy.

Architektura pařížských výstav

Během Belle Epoque se v Paříži konaly tři velké mezinárodní výstavy, které předvedly moderní technologie v průmyslu a umění.

První světová výstava se konala v Paříži v roce 1878 na Champ de Mars , pahorku Chaillot a promenádě Les Invalides , v Palais des Trocadero, postaveném v malebném novomaurském nebo novobyzantském stylu architektem Gabrielem Daviu. . Palác byl použit pro všechny tři expozice Belle Epoque a byl zbořen v roce 1936, aby uvolnil místo pro moderní Palais de Chaillot.

Na pařížské světové výstavě v roce 1889 , věnované stému výročí francouzské revoluce, byla expozice mnohem větší. Pro tuto výstavu byla postavena Eiffelova věž , ve své době nejvyšší stavba světa, která se stala symbolem výstavy. Věž proslavila designéra Gustava Eiffela . Architekt věže, včetně Stéphana Sauvestre , který navrhl elegantně zakřivené oblouky, skleněnou vyhlídkovou plošinu na druhém patře a kopuli v horní části věže, zůstal téměř neznámý [3] .

Neméně významnou stavbou, kterou pro výstavu navrhli architekt Ferdinand Düter a inženýr Victor Contamin, byla Galerie strojů. Nacházel se na opačném konci Champ de Mars poblíž Eiffelovy věže. Budova byla použita pro výstavu v roce 1900 a byla zbořena v roce 1910. Ve 111metrové štole byla použita soustava železných kloubových oblouků [4] . V roce 1900 výstava skončila a francouzská vláda nabídla přestěhování budovy na okraj Paříže, ale městské úřady se rozhodly ji zbourat, aby prodaly stavební materiál. Budova byla zbořena v roce 1909 [3] .

Výstava z roku 1900 byla největší a nejúspěšnější ze všech. Zabírala velkou oblast podél Seiny od Champs de Mars a Champs Elysees až po Place de la Concorde. Velkou výstavní síň Grand Palais navrhl architekt Henri Deglane , kterému pomáhal Albert Louvet. Budova měla obrovskou galerii s monumentální kupolí. Stavba používala železný rám, který působil velmi revolučně a moderně; Gotické litinové sloupy jako by neměly žádnou váhu. Váha budovy tlačila na zesílené sloupy skryté za balkóny. Fasáda byla masivní v neoklasicistním stylu s tyčícími se řadami sloupů nesoucích dva sochařské celky. Budova musela být v souladu s okolními historickými budovami, včetně těch kolem náměstí Place de la Concorde. Fasáda budovy byla obdivována, napodobována - podobná fasáda byla vyrobena v roce 1911 v New York Public Library .

Nejcharakterističtějším architektonickým prvkem budovy Grand Palais bylo čestné schodiště. Byl vyroben v klasickém stylu. Architekti Deglane a Louvet postavili její model ze sádry a sádry na kovový rám a poté se rozhodli, že jej sladí se zbytkem interiéru tím, že jej celý vyrobili z mědi. Použití kovu místo kamene snížilo stavební náklady, ale v případě Grand Palais došlo kvůli obrovskému množství použitého kovu ke zvýšení nákladů. Na stavbu Velkého paláce bylo použito 9 507 tun kovu. Pro srovnání bylo na Eiffelovu věž použito 7 300 tun [3] .

Petit Palais , navržený Charlesem Giraudem a postavený přímo naproti Grand Palais , měl monumentální vchod (oba vchody navrhl architekt Giraud). Obě budovy měly řady masivních sloupů, které sloužily jako silný vertikální prvek vyvažující velkou šířku budov. Nejoriginálnější dominantou Malého paláce byl však interiér; v něm Giraud naplno využil materiál železobeton k vytvoření majestátního točitého schodiště a širokého vstupu, vybudoval obrovské poklopy a okna, která dovnitř propouštěla ​​hodně světla a proměnila interiér v jediný prostor [3] .

Obytné budovy

Na konci 19. století si mnoho architektonických kritiků stěžovalo, že jednotný styl bytových domů zavedený Haussmannem na nových pařížských bulvárech za Napoleona III . je monotónní a nezajímavý. Haussmann požadoval, aby bytové domy byly stejné výšky, fasády stejného designu a barvy. V roce 1898 byla ve snaze zpestřit pařížské bulváry uspořádána soutěž na návrh nové fasády obytné budovy. Jedním z prvních vítězů byl v roce 1898 jednatřicetiletý architekt Hector Guimard (1867–1942). Guimardův dům, postavený v letech 1895 až 1898, se jmenoval Castel Béranger a nacházel se na adrese 14 Rue de la Fontaine v 16. obvodu. Měl třicet šest bytů a každý měl jinou architekturu. Sám Guimard promyslel všechny prvky budovy, až po kliky dveří. Jeho domy mají množství novogotických dekorativních prvků z tepaného železa nebo kamene, které budovám dodaly osobitost a odlišily je od jakékoli jiné pařížské stavby. Guimard se brzy stal nejslavnějším architektem v Belle Epoque Paris [ 5] .

V roce 1901 zvítězil v soutěži na fasádu architekt Jules Lavirotte (1864–1924). Jeho fasáda činžovního domu měla okázalou výzdobu v podobě množství keramických dlaždic vyrobených Alexandrem Bigotem, profesorem chemie, který se začal zajímat o keramiku v čínském pavilonu světové výstavy v roce 1889 . Bigot vytvořil vlastní společnost na výrobu keramických soch a šperků. Lavirottův dům měl více soch než tradiční budovy. Hlavní vchod do budov byl vyzdoben keramickými plastikami, horní patra byla kompletně pokryta keramickými dlaždicemi a dekorem. Stěny opery Charles Garnier byly postaveny z dutých cihel s železnými tyčemi uvnitř, cihly byly vyplněny cementem [3] .

V roce 1904 architekt Auguste Perret použil železobeton k vytvoření nové budovy na 25 Rue Franklin v 16. obvodu. Železobeton byl v Paříži používán již dříve, obvykle k napodobování kamene. Perret byl jedním z prvních, kteří plně využili nové architektonické formy.

Téměř na konci Belle Epoque Hector Guimard radikálně změnil svůj styl tím, že v roce 1899 postavil Castell Tour. V letech 1909 až 1913 si postavil dům, Hotel Guimard, na Avenue Mozart v 16. obvodu. Fasádu budovy vyzdobil květinami a dekoracemi různých stylů, takže budova vypadala, jako by ji vytvořila příroda [3] .

Architekt Paul Guadet (1873–1931) byl průkopníkem v použití železobetonu. Navrhl několik telefonních ústředen pro oddělení pošty. Budovy se vyznačovaly čistými liniemi a moderním vzhledem. Pošta se stala jeho zaměstnavatelem od roku 1912 až do jeho smrti. Fasáda jeho vlastního domu, na Muir Boulevard 95 v 16. obvodu, působí pozoruhodně moderně, s téměř všemi okny orámovanými betonovými sloupy jemně zdobenými barevnými keramickými dlaždicemi.

V ulicích Paříže vedle sebe pohodlně koexistovaly budovy různých stylů. Hotel Camondo, nyní domov pro muzeum Nissim de Camondo , na 63 rue Monceau v 8. obvodu, navrhl architekt René Sergent (1865-1927). Byl absolventem vojenské školy architektury, zřízené jako protiváha školy výtvarných umění pro výchovu specialistů v oblasti umění a techniky. Stavba byla dokončena v roce 1911. Pro jeho vnitřní uspořádání byly použity nejmodernější technologie včetně elektrického osvětlení a nepřímého osvětlení [3] .

Hotel de Choudens na 21 Rue Blanche v 9. obvodu byl dalším neoklasicistním domem navrženým Charlesem Giraudem (1851–1932). Giraud vyhrál Velkou cenu Říma a získal slávu při navrhování Petit Palais pro výstavu v roce 1900. V budově bylo použito zakřivené sklo, květinové kované dekorace, řady teras s výhledem do zahrady.

Obchodní domy

Moderní obchodní dům byl založen v Paříži v roce 1852, těsně před Belle Epoque , kdy Aristide Boucicaut otevřel obchod s názvem Au Bon Marchais. Obchodní dům používal inovativní marketingové a cenové nástroje, včetně seznamů adres a sezónních prodejů. Když Boucicault otevřel obchod v roce 1852, měl příjem 500 000 franků a dvanáct zaměstnanců. O dvacet let později měla 1825 zaměstnanců s příjmem přes 20 milionů franků. Od roku 1869 začal Boucicault budovat mnohem větší obchody s železným rámem, centrální nádvoří pokryté skleněnou střechou. Tyto budovy se staly prototypem pro další obchodní domy v Paříži a po celém světě [6] .

Plynové a elektrické osvětlení představovalo pro obchodní domy vážné nebezpečí požáru, takže architekti nových obchodů postavili do střech obrovské dekorativní skleněné výlohy, aby obchody naplnily převážně přirozeným světlem. Takže obchod Galeries Lafayette na Boulevard Haussmann, dokončený v roce 1912, měl průhledné střechy nad nádvořími s balkony a zvlněným zábradlím, což interiérům dodalo rokokový styl připomínající efekt barokního paláce [3] .

Kancelářské budovy

Výtah vynalezl v roce 1852 Elisha Otis . Výtah umožňoval výstavbu výškových budov.

První mrakodrap postavil v Chicagu Louis Sullivan v letech 1893-1894, ale tehdejší pařížští architekti a jejich klienti neměli o stavbu vysokých kancelářských budov velký zájem. Paříž byla bankovním a finančním hlavním městem kontinentu, již v roce 1889 v ní byla postavena nejvyšší budova světa Eiffelova věž. Pařížané nechtěli měnit obvyklou městskou krajinu. [62] Nové kancelářské budovy Belle Epoque často využívaly ocel, tabulové sklo, výtahy a další nové architektonické technologie, ale byly skryty uvnitř neoklasicistních kamenných fasád, budovy odpovídaly výšce ostatních budov.

Nové kancelářské budovy Belle Epoque často využívaly ocel, tabulové sklo, výtahy a další nové architektonické technologie, ale byly skryty v neoklasicistních kamenných fasádách, budovy odpovídaly výšce ostatních budov na Haussmannových bulvárech.

Mosty

V letech 1876 až 1905 bylo v Paříži postaveno osm nových mostů přes Seinu. Jedná se o mosty: Pont Sully, (1876), Ile-Saint-Louis, náhrada dvou lávek pro pěší z roku 1836; Pont de Zulpich (1882); Pont Mirabeau v roce 1895; Most Alexandra III (1900), postavený pro světovou výstavu 1900; Pont de Grenelle Passy (1900) pro železnici a Debilly Bridge , lávka pro pěší, spojovala expozici výstavy z roku 1900 na obou březích; most Bir Hakeim (1905) pro pěší a linku metra a viadukt Austerlitz používaný pro metro [7] .

Nejelegantnějším a nejslavnějším mostem Belle Epoque je Pont Alexandre III, který navrhli architekti Josef Casian-Bernard a Gaston Cousin a inženýři Jean Résal a Amed d'Alby. Most byl navržen tak, aby se v roce 1900 přesunul z jedné linie na druhou. První kámen na mostě položil v říjnu 1896 Nicholas II ., carevič. Most v kombinaci s moderním inženýrským řešením měl délku 107 metrů a klasickou elegantní architekturu. Protizávažím pro údržbu mostu byly čtyři mohutné kamenné sloupy vysoké sedmnáct metrů. Na sloupech jsou umístěny plastiky představující vědu, umění, obchod a průmysl. Uprostřed, po stranách mostu, jsou sochy dvou skupin říčních nymf - nymfa Seiny na jedné straně, nymfa Něvy na straně druhé. Podobný Trinity Bridge, navržený Gustavem Eiffelem , byl hozen přes Něvu v ruském hlavním městě St. Petersburg v roce 1897 [8] .

Slavkovský viadukt byl postaven v letech 1903-1904 za účelem pokračování 5. linky pařížského metra přes Seinu. Do roku 1996 to byl nejdelší most v Paříži, dokud se neobjevil Pont Charles de Gaulle.

Pro pěší a linku metra byl vytvořen most Bir-Hakeim na tenkých železných podpěrách. Tvůrci v něm umně spojili funkční strukturu se sochami a dekoracemi [3] .

Zrození Art Deco

Na konci Belle Epoque, kolem roku 1910, se v Paříži objevil nový styl Art Deco , který byl velmi reakcí na secesi. Prvními významnými architekty pracujícími v novém stylu byli Auguste Perret (1874–1954) a Henri Sauvage (1873–1932). Hlavními principy stylu byly funkčnost, klasicismus a architektonické detaily. Zakřivené linie a květinové vzory secese byly nahrazeny rovnými liniemi, obdélníky v obdélníkech. Preferovaným stavebním materiálem byl železobeton. Výzdoba byla připojena ke konstrukci budovy, často v sochařských basreliéfech, jak je tomu v divadle Champs-Elysées [9] .

Prvním slavným pařížským domem v novém stylu bylo Théâtre des Champs Elysées (1911–1912) od Augusta Perreta se sochařskou výzdobou od Antoina Bourdella . Původní design navrhl Henri Fivaz, poté Roger Bouvard. Auguste Perret realizoval projekt díky svým zkušenostem s novým materiálem železobeton. Velká předsíň budovy byla pozoruhodná zejména tím, že její podobu určovala její funkce. Interiér budovy byl vyzdoben sbírkou obrazů umělců Maurice Denise, Bourdella, Édouarda Vuillarda , Coeur-Xaviera Roussela s klasickými a mytologickými náměty [3] .

Dalším architektem konce Belle Epoque, jehož práce ohlašovala nový styl Art Deco, byl Henri Sauvage. V roce 1913 postavil se skupinou umělců a dekoratérů bytový dům na 26 Rue Vavin v 6. obvodu. Vnější strana domu byla jednoduchá, celá pokrytá keramickými dlaždicemi. Nejneobvyklejším rysem stavby byly gradiny ; horní patra byla uspořádána jako schodiště, což umožnilo obyvatelům těchto pater mít terasy a zahrady. Jedinou ozdobou stavby bylo železné zábradlí a geometrické vzory vytvořené střídáním černých a bílých dlaždic [3] .

Poznámky

  1. ↑ Sarmant, 2012 .
  2. ↑ Marchand, 1993 .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Švestka, 2014 .
  4. ↑ Stamper, John, Studie z dějin stavebnictví (2000), 1. díl.
  5. ↑ Lahor, 2007 .
  6. ↑ Naissance des grands magasins : le Bon Marché (od Jacquese Marseille, ve francouzštině, na oficiálních stránkách Ministerstva kultury Francie . Získáno 15. června 2016. Archivováno z originálu 2. července 2017.
  7. ↑ Fierro, 1996 .
  8. ↑ Most Alexandra III . Structurae—Mezinárodní databáze pro civilní a stavební inženýrství . Wilhelm Ernst & Sohn Verlag. Získáno 4. října 2014. Archivováno z originálu dne 24. června 2018.
  9. ↑ Renault, 2006 .

Literatura