| Nikolaj Polišský | |
| Permské brány . 2011 | |
| Dřevo. Rozměr 1200 × 1200 cm | |
| Muzeum moderního umění Perm , Perm |
„Perm Gates“ je umělecký projekt Nikolaje Polisského vytvořený v roce 2011 pro Permské muzeum současného umění PERMM . Nachází se v blízkosti hlavního nádraží Perm - Perm II , na náměstí 250. výročí Permu ("Park of Stones").
Výška, šířka a hloubka objektu ze smrkové kulatiny nahodile připevněné k sobě je 12 metrů. Tvar fasád je proveden ve tvaru písmene "P". „Permské brány“ připomínají vítězný oblouk , jehož čtyři průčelí směřují ke čtyřem světovým stranám. [1] [2]
Brány jsou v noci osvětleny zevnitř a jsou doplněny interaktivní zvukovou instalací permského umělce Andrey Poberezhnik. Jedna z „noh“ „Permských bran“ má zvukové umění napsané speciálně pro Polisského objekt. [3] V roce 2012 se plánuje, že vnější osvětlení Permské brány, které bude mít hřejivě žlutou barvu, bude „blízko dřevěné estetice“. [čtyři]
Projekt je součástí rekonstrukce Skalky, která doplňuje soubor areálu parku. [5] Permské online noviny „Text“ popsaly „Perm Gates“ takto:
Tvar fasád je vyroben ve tvaru písmene "P", v důsledku toho trojrozměrná kompozice připomíná triumfální oblouk orientovaný na čtyři strany, a ne na dvě, jako v klasické verzi. Architektonický objekt je „kreslen“ v prostoru hustou, neprostupnou dřevěnou strukturou, která zůstává v tuhém obrysu vymezeném hranicemi parku: na jedné a druhé straně s odbočkami železničních tratí, na třetí s dopravními prstence a na čtvrtém s budovou železniční stanice Perm II . [5]
Při stavbě Permské brány bylo použito 5200 kulatin. [6]
Myšlenka „Permských bran“ přišla do Polisského v roce 2008 [3] během expedice do měst Permského území :
Zasáhly mě dvě věci – krásná řeka Kama a hojnost lesů. Dozvěděl jsem se, že kdysi bylo dřevo splavováno na raftech po Kamě, a měl jsem představu, jak strukturovaná masa dřeva vystupuje z vody a zhmotňuje se do chaotické struktury. Proto jsem vyrobil „Permské brány“ z hrubého smrku, který je strukturovaný do podoby brány. To vše bude vypadat jako polena viset ve vzduchu, jako by stoupala z vody k nebi. V noci bude socha osvětlena, klády budou vypadat jako křišťál [2]
Každá ze čtyř fasád „Permských bran“ tvoří v půdorysu písmeno „P“ – logo města Perm. [7]
Cíl Permské brány definovala vedoucí programu veřejného umění Permského muzea současného umění PERMM Nailya Allahverdiyeva ještě před dokončením jejich stavby jako „velmi ambiciózní“: „brána by se měla stát symbolem město u vchodu." [jeden]
Poprvé se otázka nákladů na projekt objevila v roce 2008 , kdy o ní diskutovali Nikolai Polissky a nejmenovaní zástupci orgánů Permského území nebo Permu. Polissky pak řekl v rozhovoru:
... Nyní se v Permu chystá zajímavý projekt - postavit v centru města grandiózní věž. Pravda, když byly oznámeny náklady na projekt, nadšení opadlo, ale myslím, že tam uděláme, co jsme si naplánovali. [osm]
Měsíc před dokončením stavby Permské brány bylo pro Naila Allahverdieva obtížné pojmenovat jejich cenu:
Některé věci nyní nelze dopočítat do konce. Na stavbu objektu bude potřeba velké množství dřeva, konečný objem bude jasný až v procesu umělcovy práce, takže přesné množství bude známo při otevření projektu, určitě zveřejníme . [jeden]
Částka byla zveřejněna a činila 9 milionů rublů. [9]
Objekt byl postaven v rámci festivalu Bílé noci v Permu a otevřen 8. června 2011 .
Při otevření Permských bran uspořádala pouliční laboratoř Fire People a divadlo Zavtra pouliční představení v režii Jurije Muravitského. Herci v roli stavitelů nejprve usmažili gril, v klidu povečeřeli pita chlebem, zahráli badminton a teprve po zavytí sirény začali „vztyčovat“ dřevěný oblouk. Dívku ve stavební uniformě na koštěti vyzdvihl jeřáb do výšky brány, kde předváděla nejtěžší akrobatické kousky. Nikolaj Polisskij přestřihl na konci nikoli červenou stuhu, ale skutečnou stavební pásku. [2] [10] [11]
Pozdě večer v den otevření Permské brány guvernér Permského území Oleg Chirkunov na svém blogu v LiveJournalu uvedl :
Večer jsem procházel kolem objektů Bílé noci. Carton-on-Kame, tabáková továrna, dřevěné sochy před hotelem Ural. Esplanáda je plná lidí, město žije. Ale nejvíce ze všeho byl život v té době při otevření „Permské brány“ Nikolajem Polisským. Tento projekt představil už před rokem, ale tehdy se vedení města neodvážilo porušit panenství esplanády. Může být správné, že Permské brány byly přímo na dohled od Transsibiřské magistrály . [12]
Permská brána je dočasné zařízení navržené na pět let. [10] Podle jednoho z permských zdrojů to není způsobeno životností samotného objektu, ale tím, že místo, na kterém se brána nachází, bude rozebráno podle plánu rekonstrukce perm- nádraží II. Zároveň lze podle stejného zdroje Permské brány přesunout na jiné místo. [13]
Nikolaj Polisskij, který nikdy nepočítal s dlouhou životností svých landartových děl (některá z nich, která ztratila svůj původní vzhled, byla s jeho souhlasem dokonce zničena), o tom mluvil klidně:
Pokud se vám objekt nebude líbit, lze jej zbourat. Nemělo by ale docházet k žádné neoprávněné zlobě. Nemyslel jsem na žádnou podlost pro měšťany. Perm, stejně jako většina ruských průmyslových měst, je depresivní město. A tato věc není patetická. Ano, je kontroverzní, ale laskavá. [deset]
Permská brána je replika Lichoborské brány od Nikolaje Polisského, vyrobená na rozdíl od Permské brány nikoli z klád, ale z křivých tlustých prutů. [14] [1] Rozměry Permských bran jsou shodné s Likhoborskými branami. [patnáct]
Jeden z permských blogerů se k této okolnosti vyjádřil v kontextu odporu části permské komunity ke vzniku a rozvoji současného umění v Permu:
Jsem tady o sekundárních a klonech. Mnoho lidí má zájem o kopii Eiffelovy věže na Rjazanské ulici v Permu jako o kopii, ale turisté se scházejí u té skutečné. Můžeme pověsit kopii Mony Lisy , ale dav bude s tou skutečnou. Tak je to tady: nikdo z těch, kdo se skutečně zajímají o současné riziko , se nezajímá o vedlejší řemeslo, protože to už není aktuální. To je zajímavé jen pro neznalé. O tom, že spoluriziko přitáhne investice do Permu, proto nemusíme vyplňovat. Sovrisk v Permu jen pomáhá ukrojit kořist z rozpočtu a Permský oblouk jako klon moskevských bran Likhoboru je toho důkazem. [16]
Od svého vzniku byly Permské brány vystaveny vandalismu. V říjnu 2011 zorganizovali zaměstnanci Muzea současného umění PERMM den komunitních prací, aby předmět očistili a obrousili obscénními nápisy. [17]
V noci ze 17. na 18. listopadu 2011 se tři vandalové pokusili zapálit Permské brány. Základnu objektu polili dvěma kanystry benzinu a zapálili, ale všimli si je projíždějící řidiči, kteří zavolali policii. Prchající žháře se nepodařilo zadržet. Brány nebyly téměř poškozeny, protože byly kompletně ošetřeny speciální kompozicí zpomalující hoření. [9] Někteří odborníci a média považovali tento pokus o žhářství za napodobeninu, která měla odvrátit pozornost od rostoucího protiguvernérského sentimentu. [18] [19]
Polissky komentoval tuto událost následujícím způsobem:
To vše je politický povyk v umění. Nemyslím si, že to obyčejní obyvatelé Permu udělali, protože je to místní symbol, pro mnohé se tento dopis stal původním! [9]
Téměř všechny komentáře obyvatel Permu pod zprávou uralské tiskové agentury Ura.ru však tento vandalský čin buď přímo podporovaly, nebo byly namířeny proti branám Permu a současnému umění v Permu obecně. Zvláštní hořkost způsobily náklady na objekt zveřejněný agenturou - 9 milionů rublů. [9]
Galina Belorusova, hlavní psycholožka Permského regionálního centra pro medicínu katastrof, hovořila o důvodech odmítnutí Perm Gates obyvateli Permu:
Rozpor je v samotném konceptu struktury. A hluboký rozpor. Na jedné straně vidíme něco jako kostku, ztělesňující brutalitu, stabilitu a spolehlivost. Na druhé straně je chaotická „výbušná“ hromada klád. Dostáváme hluboký rozpor mezi formou a obsahem. A to nemůže zasáhnout psychiku, nezpůsobit nějaké zhroucení mozku. Je to zcela přirozené, protože základní lidskou potřebou je podpora, spolehlivost, pocit bezpečí. Chaos v tom, co by mělo vytvářet pocit bezpečí, je pro psychiku to nejhorší, co si můžete vymyslet. <...>
Právě člověkem způsobené a sociální katastrofy zanechávají ve společnosti nejtěžší stopu, protože člověk chápe, že je vůči přírodě bezmocný. V případě katastrofy způsobené člověkem je vždy pokušení někoho obvinit, postavit svůj vlastní život do rozporu se životy jiných lidí. Pokud jde o Kulhavého koně , pak samozřejmě lidé čekali na nějakou pomoc, podporu úřadů. Místo toho se na ulicích začaly objevovat podivné, na pohled nepříjemné postavy, na které se opět utrácely rozpočtové peníze, které, ach, jak bylo potřeba podporovat obyvatelstvo, pro různé zdravotní a sociální potřeby. Když lidé viděli tato čísla, uvědomili si, že vláda žije svým vlastním odděleným životem, nejsou odhodláni k problémům lidí. Tedy - další negativ k takzvaným uměleckým předmětům. [dvacet]