Tomel

tomel

Plakát Persimfans, 1932
základní informace
Žánr akademická hudba
let 1922-1932
Země  SSSR
Místo vytvoření Moskva
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Persimfans (zkratka pro First Symphony Ensemble , také First Symphony Ensemble of the Moscow City Council ) je orchestr , který existoval v Moskvě v letech 1922 až 1932. Persimfans je první symfonický orchestr bez dirigenta v historii akademické hudby [1] . Absenci dirigenta v něm částečně vynahradila pozice korepetitora .umístěna na vyvýšené plošině čelem k orchestru. Při organizaci koncertní činnosti využíval komorně-souborové metody zkouškové práce (nejprve ve skupinách, poté s celým orchestrem). První vystoupení souboru se uskutečnilo 13. února 1922, orchestr pokračoval ve své činnosti více než deset let. Po jeho vzoru byly organizovány další orchestry jak v SSSR, tak v zahraničí.

Historie

Tvorba

Persimfans, vytvořený z iniciativy houslisty Lva Tseitlina pod vlivem bolševické myšlenky „kolektivní práce“, se stal prvním prvotřídním týmem, kterému se podařilo uvést do života symfonické představení založené pouze na tvůrčí iniciativě každého z nich. hudebníků. Samotná myšlenka uspořádat symfonický orchestr bez dirigenta přišla na Zeitlin ještě před říjnovou revolucí [2] . V roce 1920 dirigent S. A. Koussevitsky , který vedl symfonický orchestr v Petrohradě , rozpustil tuto skupinu, v níž tehdy Zeitlin působil [3] . Poté se s významnou částí svých kolegů v orchestru přestěhoval do Moskvy, aby pracoval ve Velkém divadle [4] . V roce 1921, s koncem občanské války a zavedením Nové hospodářské politiky , se hudební život v zemi začal zlepšovat a oživovat, objevila se soukromá iniciativa na poli hudebního umění [5] . Na Zeitlinovu výzvu k vytvoření orchestru, který by fungoval bez dirigenta na zcela nových principech, bez přehnané role vůdce, zareagovalo mnoho nejlepších hudebníků v Moskvě (většinou z Velkého divadla). Po několik let neměl orchestr právní status, dokud nebyl vzat pod jurisdikci moskevské městské rady [6] .

Koncertní činnost a organizace práce

Zvěsti o prvních zkouškách souboru se rozšířily ještě před prvním představením Persimfans a byly diskutovány mezi hudebními kruhy. První koncert se uskutečnil 13. února 1922 v Sloupovém sále . Program koncertu byl sestaven z hudebních děl Ludwiga van Beethovena : Třetí symfonie , Houslový koncert (sólista Zeitlin) a Egmontova předehra [7] [ 8] . Proslýchalo se, že představení je nějaký trik, podvod, neuvěřitelné množství zkoušek a jejich trvání a také skrytý dirigent, který údajně dává hudebníkům tajná znamení [9] . Koncert měl vesměs kladný ohlas veřejnosti, po jeho skončení se konalo shromáždění, na kterém se o něm diskutovalo, a o týden později se opakoval ve Velkém sále moskevské konzervatoře [8] . Podle Arnolda Zuckera při takovém výkonu „všichni naslouchali všem a všichni, všichni poslouchali každého“ [5] . Prvního koncertu se zúčastnilo nezvykle velké množství dirigentů: „Říkají, že tehdy existovali všichni dirigenti, kteří existovali v přírodě v okruhu nejméně 500 mil“ [9] . Tyto koncerty vyvolaly ohlas v tisku, zazněla řada kritických připomínek a kladných hodnocení. V novinách „ Life of Art “ se tedy objevil článek s příznačným názvem „Bezhlavý jezdec“, který předpovídal, že se excentrický podnik nerozvine, „protože není čím triumfovat“ [10] . L. L. Sabaneev vyjádřil názor, že toto představení je „nádherný koncert v plném slova smyslu“, přičemž poznamenal následující:

Takže "nedirigent" vytáhl orchestr, dal jasně najevo, že v orchestru, stejně jako v souboru obecně, nejsou žádné vedlejší party, že každý je důležitý. V tom, věřím, spočívá obrovský umělecký význam tohoto představení [11] .

Po dvou premiérových vystoupeních orchestr zhruba čtyři měsíce nevystupoval, což umožnilo badateli dějin orchestru S. P. Poniatovskému označit toto období za první krizi souboru [12] . Do června 1922 však byly tvůrčí rozdíly překonány a 19. tohoto měsíce se uskutečnil již třetí koncert souboru, jehož program tvořila díla P. I. Čajkovského . Během dalšího měsíce Persimfans odehráli dalších pět koncertů a 4. září byla zahájena sezóna 1922-1923 [13] . Na konci roku 1922, především z administrativních důvodů, orchestr několikrát koncertoval pod taktovkou dirigentů M. M. Ippolitova-Ivanova , F. M. Blumenfelda , E. A. Coopera a A. K. Glazunova , ale tato praxe se dále nerozšířila a až do svého rozpuštění orchestr pokračovali ve vystupování bez dirigenta [14] . Do poloviny června 1923, kdy sezóna skončila, kapela odehrála celkem 80 koncertů, značný součet vystoupení a podle zpráv z tisku se hudební kvalita orchestru zvýšila [14] .

První roky orchestr fungoval díky velkému nadšení členů. Zkoušky probíhaly ve volném čase z hlavní práce: brzy ráno, v poledne a podobně. Koncerty Persimfance se konaly v pondělí, protože tento den byl divadelním svátkem a koncertů Persimfance se mohla zúčastnit řada muzikantů, kteří se neustále v divadle angažovali. Koncertovalo se jak v sále zimní zahrady, tak v kavárnách, kinech, továrnách a továrnách, dělnických klubech, na prostranstvích v parcích, kulturních domech a dalších institucích [1] [15] .

Tříletá činnost orchestru byla poznamenána provedením Beethovenovy komplexní „ Deváté symfonie “, úspěch byl dovršen a publiku se dlouho ani nechtělo odcházet. Rok 1925 byl pro orchestr také ve znamení zřízení dotace Radou lidových komisařů SSSR, která pojistila soubor před různými nehodami a intrikami správy divadel, kde členové orchestru působili [16] .

V sezóně 1925-1926 byl úspěšně zaveden systém abonentních koncertů a samotná sezóna, ve které bylo uskutečněno 30 představení, byla ukončena koncertem k výročí 150 let [16] . Francouzský skladatel Darius Milhaud , který na jaře 1926 navštívil SSSR na turné, ve svých pamětech vzpomínal, že se velmi zajímal o orchestr Persimfans hrající bez dirigenta, jehož hudebníci se scházeli ke zkouškám ve skupinách a mohli svobodně vyjadřovat své názory. a kritiky. Korepetitor prvních houslí dal při provedení hudebního díla neznatelně znamení na začátek. Tento pokus byl podle Milhauda naprostý úspěch, ale šlo pouze o experiment založený na politické myšlence: „Dirigent by nepochybně dosáhl stejných výsledků a pravděpodobně mnohem rychleji. Tato ukázka kolektivní disciplíny se však omezila na persimfany“ [17] .

Při zkouškách Persimfans byly použity metody používané při zkouškách komorních souborů , o interpretaci se rozhodovalo kolektivně [18] . Všechny koncerty Persimfans byly vysílány v rozhlase s komentářem členů umělecké rady. Soubor tvořilo 90 instrumentalistů, většiny koncertů se zúčastnili sólisté moskevští i mimomoskevští. Mezi sólisty, kteří společně s týmem vystoupili, byli největší zahraniční a sovětští interpreti: J. Szigeti , S. S. Prokofjev , K. Zekki , V. S. Horowitz , A. B. Goldenweiser , K. N. Igumnov , I. S. Kozlovský , G. G. Neigauz , M. V. V. Yudina Sofronitsky , M. B. Polyakin , A. V. Nezhdanova , N. A. Obukhova , V. V. Barsova a další [1] [ 1] 15] .

Vedení Persimfans provádělo představenstvo, zvolené na valné hromadě z řad nejuznávanějších hudebníků. Rada se skládala z Umělecké rady volené z řad členů kolektivu, Správní komise a Finanční a hospodářské komise. Od počátku až do konce fungování orchestru byl Zeitlin stálým předsedou představenstva [19] . Program a repertoár na dlouhé období vybírala Umělecká rada, v níž kromě Zeitlina byli V. M. Blaževič , K. G. Mostras , A. S. Zukker a A. I. Yampolsky . Než se dílo mohlo objevit na repertoáru orchestru, dostalo se k posouzení jednomu nebo dvěma členům umělecké rady, kteří se po prostudování a seznámení vyjádřili. Před představením se členové Umělecké rady sešli a nastínili plán práce na díle, které bylo vlastně jakousi interpretací hry, rozvojem jejího pojetí představení [20] [21] .

Zpočátku byl repertoár souboru zastoupen převážně díly domácí vážné i zahraniční hudby, po pár letech však významnou část programu začala zaujímat díla soudobých skladatelů [22] . V roce 1927 vytvořil skladatel I. M. Schillinger symfonickou rapsodii „October“, postavenou na námětech revolučních písní pro trojitý orchestr. Toto dílo úspěšně provedli Persimfans na počest oslav výročí věnovaných desátému výročí Říjnové revoluce [23] .

Specifika orchestru vedla k velmi zvláštnímu uspořádání sedadel na jevišti: jelikož bylo nutné, aby na sebe co nejvíce účinkujících vidělo co nejlépe, muselo se od klasického uspořádání sedadel upustit [24] . Při vystoupení byli houslisté umístěni na proscéniu do půlkruhu, přičemž většina z nich byla zády k publiku. Žesťáci byli umístěni uprostřed, zatímco zadní část obsadili kontrabasisté a bubenická skupina. Pro umocnění zvukovosti strunných nástrojů bylo vylepšeno uspořádání sedadel pomocí speciálních stojanů různé výšky, které v této podobě tvoří jakýsi malý amfiteátr [24] .

Mezi členy Persimfans byli největší hudebníci té doby - sólisté Velkého divadla , profesoři a studenti moskevské konzervatoře . Výkon orchestru se vyznačoval velkou virtuozitou, jasem a výrazností zvuku.

V sezóně 1926-1927 byly uspořádány dva abonentní cykly po 15 koncertech, v těchto letech bylo uvedeno mnoho moskevských premiér děl soudobých skladatelů, mezi nimi D. D. Šostakovič , A. F. Paščenko , I. M. Schillenger , A. F. Guedicke , R. M. Gliere , Paul Duke , Alfredo Casella a další. Stoleté výročí Beethovenovy smrti bylo poznamenáno cyklem provedení všech jeho symfonií a řady jeho dalších děl [16] .

Tento orchestr ocenil Sergej Prokofjev , který s ním provedl svůj Třetí klavírní koncert v roce 1927 během svého triumfálního turné po SSSR, pořádaného ředitelstvím Persimfans [21] . Po zkoušce tedy ve svém Deníku poznamenal, že orchestru bez dirigenta to jistě zabralo více času, než kdyby měl, ale na druhou stranu podle jeho názoru hráči orchestru Persimfans: „jsou svědomití a noty hrají si sami, upřímně, odstíny se také přesně dodržují, pasáže se nevyučují, a pokud je to těžké, prohlédnou si doma“ [25] . Později zaznamenal, že odpůrci orchestru tvrdí, že bez dirigenta nemohou hrát plynule, nedokážou společně správně uchopit jediný akord: „Nech to být; na druhou stranu každý orchestrální hudebník hraje poctivě všechny noty, a proto vše zní a vše vychází přesně tak, jak si skladatel přál“ [26] . O vystoupení 24. ledna na tomto koncertu symfonické suity na hudbu z baletu „ Příběh šaška, který přelstil sedm šašků “ si Prokofjev do deníku zapsal: „Persimfans hrají výborně, velmi jasně, jasně, s výrazem, s nadšením“ [27] , a po klavírním koncertu, který zahrál, poznamenal: „Na konci koncertu sál hučí. Takový úspěch jsem samozřejmě nikde nezaznamenal. Odcházím bez konce. Jako přídavek zahraji nejprve gavotu z Classicalu , pak toccatu [28] . Oba kusy vycházejí dobře“ [29] .

V témže roce byl orchestru poprvé v zemi v souvislosti s pátým výročím jeho činnosti udělen čestný název „Čestný kolektiv SSSR“ [30] . K výročí 10. výročí pořádá soubor koncert s názvem "Festival orchestrální práce", kde vystupuje v navýšeném složení 150 hudebníků. Koncem 20. let došlo v týmu k neshodám a v roce 1932 byl rozpuštěn [15] . Podle jiné verze se poslední koncert skupiny uskutečnil 12. prosince 1933 [31] .

Význam a hodnocení

Persimfans sehráli důležitou roli v kulturním životě Moskvy 20. let 20. století, ovlivnili rozvoj interpretační školy a vznik pozdějších symfonických těles ( Velký symfonický orchestr Všesvazového rozhlasu v roce 1930 a Státní orchestr SSSR v roce 1936) . Orchestr se proslavil nejen v SSSR, ale i v zahraničí, odkud opakovaně přicházely návrhy s pozváním k dirigování zájezdů, které se však nepodařilo realizovat [32] .

Pozitivní ohlasy na orchestr zanechalo mnoho vynikajících hudebníků, mezi něž patří Otto Klemperer , Milhaud, Prokofjev, Egon Petri , N. Ja. Mjaskovskij, Carlo Cecchi , M. Ippolitov-Ivanov, Boris Asafiev a další. Jak L. Belozerskaya zmiňuje , když mluví o Bulgakovově hudebním vkusu , byli několikrát poslouchat Persimfans [33] . V jeho příběhu "The Diaboliad " je postava jménem Henrietta Potapovna Persimfans [34] . Zároveň slovo Persimfans získalo v ruštině také negativní, ironický význam jako symbol anarchie, nedůslednosti [35] [36] . Ilf a Petrov vlastní esej „Real Persimfans“ (1929) ze satirické sbírky „Theater on the Street“, která srovnává pouliční „orchestr“ reprezentovaný houslistou-flétnistou a akademickými Persimfany. Podle ironického názoru spoluautorů má „pouliční persimfance“ oproti klasickému složení orchestru řadu „výhod“:

1. Mobilní (pravý tomel nejraději sedí ve Velkém sále konzervatoře).

2. Symfonická (díla bez účasti významných hostujících umělců).

3. Bez dirigenta (ve skutečné předpovědi se říká, že profesor Zeitlin ne, ne, ale bude mávat úklonou a přísně se dívat na hudebníky, nahrazující dirigenta, jak nejlépe umí) [37] .

Týdenní koncerty Persimfans ve Velkém sále Moskevské konzervatoře měly obrovský úspěch, navíc orchestr často vystupoval v továrnách, závodech a dalších institucích. Repertoár skupiny byl vybírán velmi pečlivě a byl velmi obsáhlý. Podle amerického historika ruské kultury Richarda Stitese byli Persimfans prvotřídní skupinou, která zahrnovala některé z nejlepších orchestrálních instrumentalistů ruské hudební školy počátku 20. století. Stites ve své studii Utopie v miniatuře: Orchestr bez dirigenta poznamenal, že samotná existence takového orchestru byla charakteristická pro sovětskou realitu 20. let a je „socialistickou společností v miniatuře“, utopickým příkladem víry v ideály. revoluce: „neodcizená práce, rovnost, antiautoritářství a jeho smrt v roce 1932 byla ukázkou osudu těchto ideálů za Stalina“ [38] . Stejný autor zdůraznil význam souboru:

Stejně jako mnoho praktikovaných utopií dvacátých let byl ostrovem v prostředí nevyhnutelné nerovnosti, laboratoří komunismu, majákem raného idealismu, inspirací pro budoucnost a jasným příkladem toho, jak mohou rovnostářské mechanismy skutečně fungovat, když jsou příležitost. Hudební doprovod tohoto experimentu byl inovativní a dynamický. Přestože Persimfans a jeho imitátoři vytvářeli spíše sociální rovnostářský experiment než muzikologickou inovaci, mimořádná atmosféra zhudebnění revoluce a revolucionizace hudby přispěla k původní myšlence [38] .

Po vzoru Persimfans se orchestry bez dirigentů objevily také v Leningradu (Petrosimfans), Kyjevě ( Kyjevsimfans či Vtorsimfans) [39] [40] , Voroněži , Charkově , Oděse , Baku a dokonce i v zahraničí - v Lipsku , Würzburgu , Ženevě , Varšavě a New York (Amsimfans) [21] . Jak podotýká Richard Stites, v roce 1928 již bylo v SSSR 11 takových „kolektivních orchestrů“: po dvou v Moskvě a Leningradu, po jednom v Kyjevě, Charkově, Oděse, Jekatěrinoslavi , Voroněži, Tiflisu a Baku [41] . Na podzim roku 1923 byl vytvořen studentský orchestr mladších ročníků Moskevské konzervatoře Persimfansik  , který existoval dva akademické roky [42] . Nicméně myšlenka orchestru bez dirigenta se neospravedlnila; jak Persimfans sám, tak další orchestry po něm vytvořené se ukázaly být krátkodobé [1] [43] .

V Rusku se v roce 2009 znovuzrodil projekt Persimfans pod vedením skladatele a multiinstrumentalisty Pyotra Aidu [44] , vnuka houslisty Michaila Kurdyumova, který byl zase žákem Zeitlina [45] . Moderní Persimfans nemají stálé složení a stálou práci – orchestr hraje hudbu pouze pro konkrétní projekty [45] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 Yampolsky I. M. Persimfans // Okuněv - Simovič. - M  .: Sovětská encyklopedie: Sovětský skladatel, 1978. - (Encyklopedie. Slovníky. Referenční knihy: Hudební encyklopedie  : [v 6 svazcích]  / šéfredaktor Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 4).
  2. ↑ Zucker, 1927 , str. patnáct.
  3. ↑ V orchestru Koussevitzky, založeném na principech autonomie, byl Zeitlin korepetitorem a byl členem výboru komisařů.
  4. ↑ Zucker, 1927 , str. osm.
  5. ↑ 1 2 Zucker, 1927 , str. 9.
  6. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 5.
  7. ↑ Zucker, 1927 , str. 12.
  8. ↑ 1 2 Poniatowski, 2003 , str. patnáct.
  9. ↑ 1 2 Zucker, 1927 , str. 13.
  10. ↑ Zucker, 1927 , str. 28.
  11. ↑ Zucker, 1927 , str. 23.
  12. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 16.
  13. ↑ Poniatowski, 2003 , str. osmnáct.
  14. ↑ 1 2 Poniatowski, 2003 , str. 19.
  15. ↑ 1 2 3 Existuje orchestr bez dirigenta? . www.culture.ru Získáno 11. srpna 2019. Archivováno z originálu 11. srpna 2019.
  16. ↑ 1 2 3 Poniatowski, 2003 , str. 28.
  17. ↑ Milhaud, Darius. Můj šťastný život. - M .: Skladatel, 1998. - S. 200. - ISBN 5-85285-196-5 .
  18. ↑ Význam ansámblových principů zkoušek a provedení se promítl do názvu orchestru.
  19. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 42.
  20. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 46.
  21. ↑ 1 2 3 Akopyan L. O. Persimfans // Hudba XX století. Encyklopedický slovník. - M. : Praxe, 2010. - 856 s. - ISBN 978-5-89816-092-0 .
  22. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 45.
  23. ↑ 1917/2017. Sláva říjnu prostřednictvím městských zvukových experimentů . stravinsky.online. Získáno 4. května 2020. Archivováno z originálu dne 26. února 2020.
  24. ↑ 1 2 Poniatowski, 2003 , str. 43.
  25. ↑ Prokofjev, 2002 , 1927. 21. ledna, str. 24.
  26. ↑ Prokofjev, 2002 , 1927. 22. ledna, s. 27.
  27. ↑ Prokofjev, 2002 , 1927. 24. ledna, s. 37.
  28. ↑ Toccata pro klavír v d-moll , op. jedenáct.
  29. ↑ Prokofjev, 2002 , 1927. 24. ledna, s. 38.
  30. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 29.
  31. ↑ Poniatowski, 2003 , str. čtyři.
  32. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 31.
  33. ↑ [www.belousenko.com/books/memoirs/belozerskaya_bulgakova_memoirs.htm Oh, zlato vzpomínek!] Archivováno 2. července 2018 na Wayback Machine .
  34. ↑ Strana: Diaboliáda (M. Bulgakov, 1925).djvu/29 - Wikizdroj . en.wikisource.org. Staženo: 14. srpna 2019.
  35. ↑ Ovsyannikov V. Z. Výkladový slovník moderní obecné literární frazeologie . - M .: OGIZ. Mladá garda, 1933. - 358 s.
  36. ↑ Jak byl NEP rozbit. Přepisy pléna Ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků v letech 1928-1929. V 5 svazcích / V. P. Danilov, O. V. Khlevnyuk. - M. : MFD, 2000. - V. 5. Plénum Ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků 10.-17. listopadu 1929 - S. 383. - 703 s. — ISBN 5-85646-072-3 .
  37. ↑ Ilja Ilf, Jevgenij Petrov. Neobvyklé příběhy ze života města Kolokolamsk / komp., komentáře a doplňky M. Dolinského. - M . : Book Chamber, 1989. - S. 232-236. — ISBN 5-7000-0125-X .
  38. ↑ 1 2 Richard Stites. Utopie v miniatuře: orchestr bez dirigenta . syg.ma. Získáno 4. května 2020. Archivováno z originálu dne 22. června 2021.
  39. ↑ Trvalo více než tři roky – více než všichni ostatní stoupenci Persimfans.
  40. ↑ Kievsymfans // Ukrajinská hudební encyklopedie / Redkol. G. Skripnik (hlava) a in. - Kyjev: Ústav mystických studií, folkloristiky a etnologie Národní akademie věd Ukrajiny, 2008. - V. 2. E-K. - S. 372. - 664 s.
  41. ↑ Stites Richard. Revoluční sny. Utopická vize a experimentální život v ruské revoluci. — New York; Oxford: Oxford Univ. Tisk, 1989. - S. 138.
  42. ↑ Poniatowski, 2003 , str. 95.
  43. ↑ Závodník E. Ya. Dirigování // Hudební encyklopedie (editoval Yu. V. Keldysh). - M . : Sovětská encyklopedie, 1975. - T. 2 . - S. 255 .
  44. ↑ Co je Persimfans? Archivováno 8. dubna 2009 na Wayback Machine // Culture News. Televizní kanál "Kultura", 28. ledna 2009
  45. ↑ 1 2 Deutsche Welle (www.dw.com). Hudebníci z Ruska a Německa hráli spolu bez dirigenta | dw | 15. 12. 2017 . DW.COM. Získáno 11. srpna 2019. Archivováno z originálu 11. srpna 2019.

Bibliografie

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
V bibliografických katalozích