Písňová forma ( německy Liedform ) v hudební teorii je typem formální struktury , která je založena na metrikách veršů (linky, sloky), společné se „slokou“ taneční hudby [1] .
Pojem písňové formy zavedl Adolf Bernhard Marx v roce 1839 a od té doby se rozšířil v německé hudební vědě. V ruské vědě doktrínu Marxových písňových forem přijal a rozvinul Yu.N. Kholopov .
Pojem „písňová forma“ je třeba chápat jako estetiku, nikoli (pouze) jako žánrovou charakteristiku. Původ písňové formy bychom podle Dahlhause neměli hledat v písni jako takové, ale spíše v tanečních formách hudby 16.-17. století [2] .
V moderní německé „školní“ teorii hudby se rozlišují tři hlavní typy písňové formy: jednoduchá píseň (einfache Liedform), dvoudílná píseň (zweiteilige / zweisätzige Liedform), tříhlasá píseň (dreiteilige / dreisätzige Liedform ), zatímco v moderní německé literární kritice neexistuje termín Liedform [3] .
Počínaje rokem 1978 byla Marxova teorie zavedena v Rusku a vykládána zvláštním způsobem Yu.N. Nejcharakterističtějšími rysy písňové formy podle Kholopova jsou „symetricky metrizovaný rytmus buněk-stop“ (kritérium hudebního rytmu ), „symetrie rýmu-kadencí“ (kritérium harmonie ) a „koheze do bloků-stanz“ (kritérium tvarové konstrukce ). Kholopov připsal písňovým formám (1) jednoduchou píseň (dvou a tříhlasou), (2) kupletovou píseň , (3) složitou píseň ( německy zusammengesetztes Lied ) a (4) průběžnou píseň ( německy durchkomponiertes Lied ) .
Teorie písňových forem není univerzální. Hodí se částečně k barokní hudbě (např. podoba barového luteránského chorálu ), nejlépe k vídeňské klasice , do značné míry k hudbě romantismu (tj. "obecně přijímaná hudba", angl . běžná cvičná hudba ). Ve vztahu k tzv. staré hudbě a avantgardě 20.-21. století se o použitelnosti tohoto formálního pojetí diskutuje. Například je použitelný pro pevné textově-hudební formy středověku, ale nepoužívá se ve vztahu ke gregoriánským sekvencím a hymnům (které by z formálních důvodů měly být kategorizovány jako „písně“).