Pikardie třetí

Pikardie třetí
Příklad
Nápověda k přehrávání

Pikardiská tercie ( fr.  tierce de Picardie ) je durová tercie místo očekávané mollové v obecné (konečné) kadenci západoevropských hudebních skladeb 16.-18. století. Termín byl zaveden v hudebním slovníku J.-J. Rousseau (1768). Etnonymum „Pikardián“ dosud nedostalo uspokojivé vysvětlení [1] .

Obecná charakteristika

Jakékoli nahrazení vedlejší tercie hlavní v „ moll “ hudbě je v populárně vědecké literatuře interpretováno jako „vítězství dobra nad zlem“, „světlo na konci tunelu“ atd. Zavedení durové triády v ultimě nejvýraznější a harmonicky nejstabilnější kadence je ve skutečnosti dáno tím, že v historické době byla malá tercie odhadována praktikujícími hudebníky jako akusticky (sonanticky) méně stabilní než durová tercie. .

Jeden z prvních příkladů pikardiských tercií nachází V. Apel ve frottole B. Tromboncina „Non val aqua“ (kolem 1500) [2] . Od 2. poloviny 16. století tradice zakončení vícehlasé skladby velkou („ durovou “) triádou zahrnuje nejen instrumentální, ale i vokální hudbu (např. pikardiská tercie je zaznamenána ve všech dílech C. Gesualdo , který hudbu pro nástroje vůbec nepsal, rovněž jako J. Palestrina , O. di Lasso , K. de Rore , L. Marenzio a další). V barokní éře zůstává pikardiská tercie normativním fenoménem, ​​je například zaznamenána téměř ve všech menších preludiích a fugách Dobře temperovaného klavíru J. S. Bacha .

S rozvojem rovnocenného temperamentu se vyrovnal sonantsko-akustický rozdíl mezi durovými a mollovými triádami, běžnou praxí se stalo používání mollové triády v ultima kadencí (včetně té nejdůležitější, závěrečné). V dílech vídeňských klasiků , romantiků a skladatelů 20. století, založených na harmonické tonalitě a rovném temperamentu , není použití durové triády místo mollové v codách a kadencích způsobeno „akustickými“ důvody, ale především ke zvláštní dramatické výpravě („z temnoty ke světlu“, „paprsek naděje“ atd.) [3] . Tato technika je také široce používána v "koncepční" populární hudbě (například v písních Beatles " A Taste of Honey " a " A Day in the Life ").

Poznámky

  1. ↑ Rousseauovo vysvětlení při zkoumání neobstojí: „Tento způsob zakončení [hudebních skladeb] již dlouho existuje v církevní hudbě, včetně Pikardie, kde je taková hudba [slyšena] ve velkém množství v katedrálách a jiných kostelech“ (sv. 2, str. 320). Robert Hall naznačuje, že termín pochází ze starofrancouzského přídavného jména „picart“, což znamenalo „ostrý“, „špičatý“, a odkazuje tak na změnu („zostření“) třetího v cadenza ultima.
  2. ↑ Pikardie třetí // Harvardský hudební slovník. 2. vyd. Cambridge, Mass., 1969, str. 677.
  3. ↑ Příklady: Beethoven . Smyčcový kvartet c-moll, op. 18 č. 4, závěrečná část IV; Chopin . Nokturno pro klavír cis-moll, op.posth; Orff . Carmina Burana, finále IV části; Šostakovič . Symfonie č. 5, finále věty III.

Literatura

Odkazy