Tanec - tanec, chůze na hudbu, s různými technikami, pohyby těla. Produkován více či méně rychlými pohyby nohou, paží a celého těla a často doprovázený křikem a zpěvem, ve svém původním původu sestupuje ke svobodnému vyjádření silných pocitů, které člověka objímají: radosti, hněvu, milostné vášně, když člověk, jako dítě, skáče ze zábavy, dupe, kope ve vzteku, točí se na místě atd.
Ruský tanec byl improvizačního charakteru. Každý region Ruska má svůj vlastní místní typ tance. Tanec se liší podle kontextu představení: rituální, nerituální. Taneční figury – kolena – byly velmi různorodé. Účastníci tance je volně používali podle svého uvážení. Ani pohyb tanečníků po tanečním poli nebyl regulován: každý si mohl zaujmout místo, které chtěl. Nejznámější tance v Rusku: ruský (pro nadšení), Mad, Golubets, Barynya, Kamarinskaya, Trepaka, Bychok , Mug, Toptush (stomp), Semechka, Matanya, Lomaniye a další málo známé.
Ruský tanec byl založen na několika charakteristických technikách - krok, crackery, dřep , kolena s rukama, kolena prováděná celým tělem, zlomek (objevuje se již ve 20. století). Jedním z nejrozšířenějších byl krok, který se skládal z mnoha prvků, včetně dřepů, zvedání se na špičky atd. Obzvláště oblíbená byla varianta zvaná trojkrok, kdy tanečník udělal tři kroky, které se vešly do prvních tří osmin. dvoučtvrteční takt. Obvyklou variantou kroku byly crushes, tedy rychlé pohyby nohou na jednom místě. Taneční krok mohl být doprovázen pohupováním v bocích, což bylo charakteristické zejména pro ženský tanec [1] .
Tanec se vyznačuje dodržováním rytmu, který si však všímáme jak v pohybech srdce a plic, tak v pohybech spojených s pohybem a s vyjadřováním vjemů, takže rytmus tance je pouze ostřejší a výraznější přirozená forma pohybu.
Děti a divoši se vyznačují zejména nekontrolovatelným projevem svých pocitů a vášní pomocí reflexních pohybů, které nejsou přístupné působení inhibičních center mozku. Kromě gymnastického prvku se v tancích divochů vyskytuje i prvek mimický, napodobující známé pohyby člověka a zvířat. Toto napodobování mohlo být původně nevědomé, reflexivní, ale v rozvinutější podobě je záměrné a často svědčí o velkých pozorovacích schopnostech divochů. Tanec hraje důležitou roli v životě primitivních národů; každá důležitá událost v životě - sklizeň ovoce, vojenské tažení, mír a setkání s přátelským kmenem, šťastný lov, zasvěcení chlapce do mládí, bohatá hostina atd. - vyvolává potřebu tančit, intenzivnější, vyčerpávající pohyby.
Corroboree of the Australians je jedním z charakteristických příkladů takových tanců. Obvykle jen muži tančí, podupávají nohama, skáčou, mávají rukama, zatímco ženy sedí, zpívají a tloukají rukama čas; vzrušení roste, jednu řadu tanečníků střídá druhá, ženy zpívají stále hlasitěji, až nakonec všichni tanečníci splynou v jednu vzrušenou masu, která však neztrácí na taktu. Někdy takové tance, které se obvykle konají za měsíční noci nebo před zapálenými vatry, končí saturnáliemi; obecně platí, že smyslné pocity hrají v gymnastických tancích významnou roli.
Vojenské tance (např. novozélandští Maorové , indiáni) se provádějí se zbraněmi, divokými výkřiky, strašlivými grimasami a obvykle vedou ke zvýšenému militantnímu vzrušení davu. Mimické tance spočívají v napodobování skoku klokana, běhu pštrosa, pohybu bizonů, pronásledování lovců, veslování na člunech, vojenských operací apod. Uspokojení určité fyzické potřeby vyvolává tanec i estetický požitek, přičemž zároveň přispívá - na nižších úrovních kultury - a rozvoje veřejnosti. Tance divochů jsou obvykle hromadné; účastní se jich všichni mladí i dospělí muži (někdy i ženy); veškerá tato hmota se pohybuje v čase a spojuje se jakoby v jeden organismus. Jen válka může lidi takhle sjednotit; ale tanec je obvykle také přípravou na válku, která nahrazuje vojenská cvičení.
Na druhou stranu tanec pravděpodobně hrál roli i v sexuálním výběru: obratný, silný, zručný lovec a válečník byl obvykle vynikající tanečník a udělal největší dojem, měl největší úspěch u žen. Vyjadřováním nejsilnějších citů a tužeb získal tanec i náboženský charakter a mimické tance, často kombinované s originálními kostýmy a maskami, s vysvětlujícími písněmi a rozhovory, sloužily jako prototyp pozdějších divadelních představení.
Obě tyto role tance lze vysledovat ve starověkém Egyptě , mezi starověkými Řeky a Římany, mezi moderními buddhisty , v kulatých tancích slovanských národů, v předení dervišů a bičů a konečně v tancích předváděných někdy i nyní v katedrále v Seville ve Španělsku. Kousek po kousku však tanec měnil svůj význam; získala smyslnější charakter, lichotící smyslnosti nebo předstírání námluv a vítězství nad ženou, nebo se proměnila v umění dělat těžké kroky, chodit po špičkách, dělat ladné pohyby atd. (balet).
Národní tance mají stále přirozenější vzhled (ruský, cikánský, italská tarantella , aragonská jota , maďarský čardáš , polská mazurka , ukrajinský trepak , lezginka , ruský tanec atd.), v hudbě, tempu a pohybech se odráží přímá veselost a energické obrození mas.