Policejní román ( angl. policejní román , též angl. policejní procesní , policejní detektiv , v SSSR a některých zemích bývalého socialistického tábora - policejní detektiv [1] ) je žánr literárního díla , který leží na křižovatce detektivka a produkční román .
V policejních románech zpravidla neexistuje víceúrovňová dedukce , na rozdíl od klasického detektiva , jehož hrdinou (bez ohledu na povolání) je samotář, jehož zbraněmi jsou pozorovací, analytické schopnosti a životní zkušenosti („malé šedé buňky“ Hercula Poirota ), detektiv z „detektiva policisty“ je součástí systému vymáhání práva [2] [3] .
Hrdina policejního románu je zpravidla docela obyčejný, je to obyčejný pracovník pátrání a nepředstírá, že je génius. Na rozdíl od klasické detektivky je zde často líčen jeho osobní život (často ne z jeho nejlepších stránek, jako je alkoholismus, podvádění manželky a rozvod atd.), přičemž některé její epizody se tak či onak mohou prolínat s kriminální děj knihy [4] .
Samostatným druhem policejního románu je forenzní thriller ( anglicky forensic pathologist procedural ). V tomto subžánru působí mimo jiné Patricia Cornwell a Cathy Reich . Při zachování realističnosti policejního postupu charakteristické pro inscenační román , díky přesunu těžiště k práci soudních znalců (a v širším pojetí žánru k soudním znalcům obecně ), díla tohoto žánru oživují tradice klasické detektivky v mnoha ohledech : odhalování zločinu vědeckými odborníky, nikoli policisty, se opět stává primárně řešením intelektuálního problému [5] .
Mezi předchůdce policejního románu lze jmenovat také " měsíční kámen " (1868) - slavný román Wilkieho Collinse , ve kterém detektiv ze Scotland Yardu vyšetřuje ztrátu cenného diamantu [6] . Prototypem detektiva Cuffa byl skutečný policista – seržant Jonathan Wicher [7] [8] .
Ve Francii , paralelně s Collinsem, Emile Gaborio píše své romány o agentovi detektivní policie Lecoq . Prototypem Lecoqa byl Eugene Francois Vidocq , tvůrce francouzské kriminální policie a kriminalistického oddělení jako takového, který po sobě zanechal své autobiografické Zápisky . Je to Gaboriot a po něm - Georges Simenon - autor série románů o komisaři Maigretovi , započaté na přelomu let 1920-1930, jsou kritici považováni za autory, kteří položili základ žánru policejního románu [9] .
Samotný termín „policejní román“ přišel do angličtiny a ruštiny z francouzštiny . Ačkoli je francouzský termín Roman policer (fr.) v moderní francouzské literatuře chápán poměrně široce, ve skutečnosti je synonymem pro kriminální román obecně, romány o Maigretovi většinou dobře zapadají do moderního rámce „policejního ” žánr, který se etabloval mimo Francii [10] [3 ] , i když ve srovnání s moderním „procedurálním“ se Simenon často zaměřuje více na Maigretovu osobnost než na kolektivní policejní práci [9] .
Co se týče anglo-amerického kriminálního žánru, na rozdíl od Francie hraje policie v románech napsaných před 2. světovou válkou druhořadou roli. Příležitostně hlavní postavy předválečných detektivů sloužily u policie, ale zároveň zůstaly jako samotáři nepříliš spoutané literou zákona a chováním se příliš nelišily od soukromých detektivů [11] .
Podle kritiků byl prvním skutečným policejním románem ve Spojených státech Lawrence Treatův 1945 V jako v Oběť 12] . Recenzent knihy z New York Times Anthony Boucher je často citován pro definování díla tímto způsobem.
Hrdiny tohoto románu jsou dva newyorští policisté Mitch Taylor a Jub Freeman. Jub „zdědil“ své příjmení po britském spisovateli detektivek Richardu Austinu Freemanovi , který zemřel v roce 1943, a chová se jako intelektuální detektivové z klasických detektivek , ale jeho parťák Mitch představuje jiný, mnohem realističtější typ policisty 12] .
Přestože byl Mitch Taylor pro autora spíše experimentem v rámci tradice předválečné detektivky, konec 2. světové války mění postoj americké společnosti k násilí a policii [13] . Počínaje 50. lety 20. století začal policejní detektiv ve Spojených státech nahrazovat zarputilého detektiva (který zase ve 20. letech odsunul klasického detektiva ze své pozice ). Hillary Wo tak v roce 1952 napsal román Last Seen Wearing , který již vědomě staví jako realistické dílo o policejním vyšetřování [ 14] . Přechod od klasické detektivky k drsné a od drsné k policii jsou milníky ve vývoji krimi-detektivního žánru od romantismu k realismu [15] .
Jedním z nejpopulárnějších autorů policejního románu byl Ed McBain (1926–2005), který vytvořil sérii románů o 87. okrsku . První román ze série s názvem Cop Hater se objevil v roce 1956 [15] . Právě tato série udělala z policejního románu skutečně populární žánr ve Spojených státech [14] .
„Sovětský detektiv“ vždy tíhnul spíše k produkčnímu policejnímu (nebo spíše „policejnímu“) románu než k samotné detektivce [16] , protože zdědil mnoho rysů francouzského policejního románu [17] . K tomuto žánru patří i taková klasická díla pro sovětského detektiva, jako je Arkadije Adamova „ Případ pestře“ ( 1956), „ Petrovka, 38 “ od Juliana Semjonova (1963) (a jeho filmová adaptace ), „ Vesnický detektiv “ od Vilya Lipatov (1968) a filmy založené na něm o Aniskinovi , " Éra milosrdenství " bratří Weinerových (1975) [16] , film " Zlatý důl " (1977), televizní seriál " Vyšetřování provádí ZnaToKi " (1971-1989) atd. [3]
Díla Andreje Kivinova , která stála na počátku televizního seriálu "Policajti" [18] , jsou také produkčním románem o policii v její nejčistší podobě . Do stejného žánru patří z velké části cyklus Alexandry Marininové o vyšetřovatelce Kamenské a mnoho dalších děl detektivního žánru napsaných v postsovětském Rusku. [3] [17] .
Jestliže se detektivní román často zaměřuje spíše na osobnost zločince a detektiv -detektiv je prezentován jako plně formovaný, staticky-ideální člověk, detektiv z policejního románu je živý člověk pracující v týmu kolegů. V nejlepších ukázkách sovětského policejního románu prošel mladý vyšetřovatel při své práci často zkouškou jak odbornosti, tak i lidských kvalit, ukazují nejen jeho profesní, ale i osobní růst [16] .
Skandinávský policejní román získal celosvětovou slávu díky sérii deseti knih o Martinu Beckovi , které v letech 1965-1975 napsali manželé Mai Sjövall a Per Valo [10] . Profesionální novináři s levicovým přesvědčením, inspirovaní příkladem Eda McBaina, chápali policejní romány nejen jako zábavné čtení, ale také jako příležitost k zahájení rozhovoru o palčivých problémech společnosti, přičemž kriminalitu považovali především za důsledek sociálního napětí. Jejich knihy se staly nejen brilantním příkladem policejního detektiva, ale také jakýmsi portrétem Švédska 60. let .
Na tradici Schöwalla a Walea navázal zejména Henning Mankel sérií románů o inspektoru Kurtu Wallanderovi [19] . Moderní švédský detektiv, kterému se od druhé poloviny 20. století dostalo celosvětového uznání, se vyznačuje zájmem o sociální problémy, často ukazuje práci policie zevnitř, a jak poznamenala Elena Topilskaya v roce 2016 , jako v Rusko, ve Švédsku, detektivní žánr tíhne k produkci románu , který vypráví o každodenním životě vyšetřování [20] .
Všechny znaky policejního románu mají často „kriminální“ složku fantastické detektivky . Nápadným příkladem takového díla je román Jeskyně oceli od Isaaca Asimova . Jak však ukazuje i tento příklad, beletrie může do detektivky vnést epickou složku, která není pro kriminální román typická: otázky, které dalece překračují meze charakteristické pro detektivku . Takový odchod z žánru policejního románu, při zachování většiny jeho vnějších znaků, je záměrně poražen bratry Strugatskými ve svém " Hotelu" U mrtvého horolezce " " [4] .