Wasteland (film)

"Badlands" , další verze překladu "Desolate Lands"  ( angl.  Badlands , tedy " Badlands " ) - filmový debut amerického režiséra Terrence Malicka , uvedený na plátna v roce 1973 . Do Národního filmového registru byl zařazen o 20 let později . Film byl založen na skutečném příběhu Charlese Starkweathera a Caryl Fugate , kteří spáchali sérii vražd v roce 1958 v Nebrasce a okolních státech [2] .

Děj

Na konci 50. let se mladý kluk jménem Keith, který se snaží napodobit Jamese Deana , ale pracuje v provinční divočině jako mrchožrout, setkává s Holly, 15letou dcerou umělce reklamních plakátů. Když spolu mladí lidé začnou chodit, dívčin otec Hollyinu volbu neschvaluje a zakáže jim vídat se. Keith a Holly pokračují v randění, za trest Hollyin otec zabije jejího psa. Poté se Keith objeví v domě Holly a zabije jejího otce.

Milenci zapálili Hollyin dům s mrtvolou jejího otce uvnitř a dali se na útěk do pustých pouštních zemí amerických plání. Na útěku páchají vraždu za vraždou, s malým ohledem na následky. Fáma o nich se šíří po celé zemi a dělá z obyčejných, vlastně mladých lidí celebrity celostátního rozměru. Když je omrzí kroužit monotónní fádní krajinou, rozhodnou se dostat do hor, ale policisté je neztrácejí z dohledu. Holly si uvědomuje zkázu dalšího odporu a odmítá Keitha dále sledovat a vzdává se úřadům. Keith ještě nějakou dobu utíká, ale pak se také vzdává. Keith se ukáže jako celebrita i mezi policií, podají mu ruku, rozdává suvenýry na památku.

Keith a Holly dostanou na letišti poslední šanci se navzájem vysvětlit. Na konci filmu Holly hovoří o budoucím osudu postav: dostane podmíněný trest , provdá se za syna svého právníka a stane se vzornou americkou ženou v domácnosti a Kit bude po šesti měsících popraven na elektrickém křesle .

Obsazení

• Martin  Sheen Keith
• Sissy Spacek  – Holly
• Warren Oates  - Hollyin otec
• Ramon Beery  Keito
• John Carter  je bohatý
• Alan Vint  - zástupce šerifa
• Šerif Gary  Littlejohn
• Terrence Malick  - host boháčů [3]

Dva chlapce sedící na obrubníku pod kandelábrem, které Holly krátce pozoruje z okna domu, ztvárnili děti Martina Sheena Carlos a Emilio .

Výroba a vydání

V Americe na počátku 70. let se na plátna hojně dostávaly filmy o milencích na útěku [4] . V titulcích Malick připočítává Arthura Penna , autora Bonnie a Clyda (1967), filmu, který zplodil módu nového Hollywoodu pro takové „ silniční pásky “ . Děj filmu vyrostl z vystřihovánek "Bonnie a Clyde", které Malik neustále po ruce, aby je předložil producentům, kteří natáčení financovali. Výchozím bodem pro film byl ale skutečný příběh Charlese Starkweathera a Caryl Fugate , kteří v roce 1958 spáchali sérii vražd v Nebrasce a okolních státech [2] .

Natáčení probíhalo v Coloradu v létě 1972 a stálo pouhých 300 000 dolarů. Profesionálům vadilo, že je začínající režisér nutil běžet s vybavením „na zlaté západy slunce“ tak či onak [5] . Ve filmovém štábu došlo k velkému obratu. Vzhledem k tomu, že jeden z herců nedorazil, epizodní roli obchodníka, který se náhodou podíval do sídla obsazeného zločinci, musel ztvárnit sám Malik. Během natáčení se vystřídali tři kameramani (Tak Fujimoto, Brian Probin a Steven Larner) a několik zvukových a střihových týmů [5] . Ale producent Jack Fisk a střihač Billy Weber zůstali s Malickem až do konce a od té doby se podíleli na všech jeho filmech.

Režisér požádal Fiska, aby nešlapal do pedálů pocitu, že se akce odehrává v padesátých letech. Podle něj je „ nostalgie  silný pocit, který může zabít všechny ostatní, ale chtěl jsem, aby se příběh odvíjel mimo čas, jako nějaká pohádka“ [6] . Mezi Fiskem a Špačkem začal na place románek a brzy po premiéře se vzali.

Pustina měla premiéru v roce 1973 na filmovém festivalu v New Yorku [7] . Diváci a kritici na film reagovali příznivě, ale bez velkého nadšení. Recenzenti se shodli, že otřepaná zápletka v tomto filmu není zdaleka to hlavní. Kromě nepochybného talentu začínajícího režiséra mnohé recenze zaznamenaly bezvadnou hereckou práci Sissy Spacek a Martina Sheena [8] . Následující rok získala páska dvě ceny na filmovém festivalu v San Sebastianu : „ Zlatá mušle “ (Terrence Malick) a cenu pro nejlepšího herce (Martin Sheen). O rok později byla Sissy Spacek nominována na cenu BAFTA za nejslibnějšího nováčka v hlavní roli.

Žánrová specifičnost

Pokud jde o zápletku, The Wasteland je v tradici " putování filmu " , která sahá až k Bonnie a Clydeovi. Stejně jako hlavní hrdina filmu „Bonnie a Clyde“ si Keith, neschopný seberealizovat se smysluplnějším způsobem, libuje v pochybné slávě, která ho potkala, a všemožně se před nezkušenou dívkou chlubí [9] . Opuštěné krajiny The Wastes zároveň odhalují existenciální osamělost postav, jejich vnitřní prázdnotu; řetěz jejich impulzivních zločinů není zahalen závojem půvabu a ve své podstatě je nesmyslný [9] .

Pozornosti chtivá Holly nemůže odstrčit chlapa, když ji vezme na zločinecké řádění ve více státech. Jejich zločiny se nerodí ani tak ze vzteku, jako spíše z apatie, která zašla příliš daleko. Vražda pro Keitha není vztek nebo šílenství, ale ubohý pokus vydolovat z nepopsatelných scenérií jeho života alespoň něco nového [10] .

Umělecké prvky

Raní komentátoři se snažili Malicka začlenit do evropské umělecké tradice , viděli ho jako následovníka Godarda [11] a zejména Antonioniho : psychologická motivace je omezena na minimum; věci a hmyz žijí svým vlastním životem a nevěnují pozornost lidem odděleným obrovskými prázdnými prostory; opuštěné ulice na začátku "The Wasteland" odrážejí opuštěná náměstí na konci " Eclipse " [12] .

Provinční Amerika je z pohledu A. Saltanika na plátně prezentována jako bukolická idyla s čistými, světlem zalitými ulicemi; nad městem Keith a Holly panuje stejný klid jako na Hopperových plátnech [14] . Sám Malik mluví o přízračném nádechu pohádkovosti, který je nabalen na kriminální činy milenců [6] . Podle Malika se jeho postavy „zdají být v pohádce“ [6] .

Při práci na filmu, Jim Hawkins , Tom Sawyer , Nancy Dru , přišli na mysl bratři Hardyovi  - nevinní teenageři uprostřed dramatických událostí, které jen stěží stráví [6] . Během natáčení instruoval Martina Sheena: „Představte si, že nemáte v ruce zbraň, ale kouzelnou hůlku “, [5] a před premiérou novinářům vysvětlil: Keith „je tak lhostejný k prostředí, že zbraň, se kterou zabíjí lidi, je totiž stejná jako kouzelná hůlka, která eliminuje nepříjemné rušení.

Zvuková složka

V celém filmu Malick vynechal dvě melodie Carla Orffa (Gassenhauer) a Erica Satieho . Ve vrcholné scéně postavy tančí na starý hit Nat King Cole . "The Wasteland" zahajuje sérii Malickových filmů, ve kterých jsou události doprovázeny mimoobrazovkovým komentářem jedné z postav, o jehož autenticitě se někdy pochybuje. Pro vnímání filmu je důležitý kontrapunkt mezi tím, co vidíme a co slyšíme [5] [15] . Hollyin květnatý komentář je očividným pokusem „vymáčknout něco vzrušujícího z špinavého a nezáživného života“ [10] . Holly podle Malika ve svém příběhu o mnoha věcech mlčí. Moc nerozumí očekáváním veřejnosti – tomu, co její posluchače zajímá, čemu jsou připraveni věřit. Někdy má rozpor mezi jejími slovy a tím, co je zobrazeno na obrazovce, téměř komický efekt [6] . Režisér se zároveň distancuje od kritiků, kteří se domnívají, že Hollyiny soudy odrážejí její duchovní či intelektuální nezralost:

Když se obyčejní lidé snaží vyjádřit to, co je pro ně nejdůležitější, často používají otřepané fráze. To ale není důvod k posměchu. Jako by se snažili vyjádřit to, co mají nejintimnější, rozdávají něco nejběžnějšího.

Názory a hodnocení

• Filmový kritik Jonathan Rosenbaum v roce 1974 nazval film „zjevením... jedním z nejlepších příkladů americké narativní kinematografie od debutu Orsona Wellese : vizuální kompozice, herecké výkony a linie dialogu těsně zapadají do mezní hospodárnosti a nezaměnitelné přesnosti“ [16 ] .
• Anton Dolin : „Pustiny jsou vnitřní prostory Holly a Keitha, kteří nemají své vlastní osobnosti, a proto si je vypůjčují ze známých zdrojů: Keith se obléká a češe jako James Dean a snil by o tom, že napíše a zazpívá mezinárodní hit – jako jeho idol Nat King Cole . Holly se jako každá školačka řídí behaviorálními klišé vypůjčenými z filmů nebo časopisů. Ale uvnitř mají savou prázdnotu, vakuum“ [17] .
• Michail Brashinsky : „Od prvních snímků se film ponoří, jakoby pod vodu, do nějakého kouzla a zbytek cesty stráví jako očarovaný. To je kouzlo prázdnoty, nebo spíše kouzlo smrti, které z nedokončených Bonnie a Clyda dělá hrdiny téměř antické tragédie. Předtucha smrti, ne nikoho, ale obecně, dodává náměsíčným rytmům filmu vysoké napětí .
• Michail Trofimenkov : „Hlavní věcí v The Wasteland je obraz Ameriky , majestátní, krásná, nemilosrdná, nemorální příroda. Zabijácké děti jsou součástí tohoto živlu stejně jako poryvy větru, zvířátka dovádějící v lese, dálnice do neznáma a ušní pole. The Wastes je stejně originální, osobitý, silný fenomén americké půdní kultury jako próza Williama Faulknera nebo malba „ regionalistů “ 30. let 20. století .
• Sergei Bodrov Sr .: „V té době jsem znal dva z jeho [Malikových] obrazů – „Wastelands“ a „ Dny sklizně “ – jen nazpaměť. Stále považuji tyto dvě kazety za učebnice a často je recenzuji“ [20] .
• Sériový vrah Zodiac  - vrah vyjádřil nesouhlas s předvedením tohoto filmu a požádal redakci, aby přestala inzerovat tento film na stránkách novin. Podle Zvěrokruhu je uvedený film „oslavou vraždy“.

Viz také

• " Wild at Heart " je další příběh o milencích na útěku, postavený na kombinaci popkultury padesátých let s výbuchy násilí a proložený pohádkou pro děti.
• " Natural Born Killers " je film Olivera Stonea , který byl v té době vnímán jako pocta Malickovu filmovému debutu .

Poznámky

1. ↑ IMDb - Pokladna . Získáno 11. března 2012. Archivováno z originálu dne 24. května 2011. (neurčitý)
2. ↑ 12 Canby , Vincent Badlands . Výběr kritiků NYT . The New York Times (15. října 1973). Získáno 12. července 2011. Archivováno z originálu 19. května 2011. (neurčitý)
3. ↑ Bez připsání.
4. ↑ Téměř současně s The Wasteland proběhly premiéry Sugarland Express od S. Spielberga a Thieves Like Us od R. Altmana .
5. ↑ 1 2 3 4 Ryan Gilbey o natáčení americké klasiky Badlands | Film | The Guardian . Získáno 30. září 2017. Archivováno z originálu 13. listopadu 2013. (neurčitý)
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Malikův rozhovor Archivováno 14. října 2008 na Wayback Machine to Sight & Sound (1975)
7. ↑ Současně s Mean Streets od Martina Scorseseho .
8. ↑ Druhý jmenovaný považuje roli Keitha za vrchol své herecké kariéry.
9. ↑ 12 Lloyd Michaels . Terrence Malick . University of Illinois Press, 2009. Strany 22-23.
10. ↑ 1 2 Badlands – obsazení, recenze, shrnutí a ocenění – AllRovi  (downlink)
11. ↑ Badlands | tiff.net (downlink) . Získáno 6. října 2013. Archivováno z originálu 9. září 2011. (neurčitý) 
12. ↑ James Morrison. Filmy Terrence Malicka . ISBN 9780275972479 . Strana 94.
13. ↑ Keith podle režiséra nezabije jen majitele tohoto domu, protože tajně chce být stejný jako on.
14. ↑ Aaron Sultanik. Film, moderní umění . Associated University Presses, 1986. Strana 324.
15. ↑ Takový audiovizuální kontrapunkt byl často používán ve filmech 70. let, viz Kubrickův Barry Lyndon a Viscontiho Ludwig .
16. ↑ Měsíční filmový bulletin, listopad 1974, roč. 41, č. 490.
17. ↑ 1 2 Terrence Malick: nezodpovězené otázky (na výšku) - Kino - OpenSpace.ru . Získáno 7. října 2013. Archivováno z originálu 30. listopadu 2014. (neurčitý)
18. ↑ Badlands / Badlands - Filmy - Plakát . Získáno 6. října 2013. Archivováno z originálu 10. června 2015. (neurčitý)
19. ↑ Kommersant-Petrohrad - Telekino s Michailem Trofimenkovem . Získáno 6. října 2013. Archivováno z originálu dne 22. března 2014. (neurčitý)
20. ↑ 100 hlavních ruských filmů. „Kavkazský vězeň“ . afisha.ru. Získáno 21. března 2014. Archivováno z originálu 22. března 2014. (neurčitý)

Odkazy

• "Wastelands"  na internetové filmové databázi
• Wasteland  (anglicky) na webových stránkách AllMovie
• " The Wasteland" (  anglicky) v Rotten Tomatoes
• "Wastelands" na webu Criterion Collection

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
V bibliografických katalozích BIBSYS: 13030010 BNC : a12009234 BNE : XX5287491 BNF : 16525325n GND : 7539118-1 LCCN : no2010164171 SUDOC : 155573667 VIAF : 298171268 WorldCat VIAF : 298171268