"Rádio. Futuristický manifest ( italsky La Radia. Manifesto futurista ) je manifest italských futuristů , vytvořený a vydaný v roce 1933. Jeho autory byli zakladatel hnutí Filippo Tommaso Marinetti a básník, dramatik Pino Masnata. Ospravedlňovalo to nezávislost nového rozhlasového umění, které by mělo narušit předchozí tradice (divadlo, kino, knihy).
Během aktivní činnosti futuristů vydali desítky manifestů věnovaných různým otázkám kultury a společnosti. Mezi zájmy představitelů proudu patřily různé formy umění, zejména divadlo a kino. Svědčí o tom příslušné manifesty: „Futuristické syntetické divadlo“, „Divadlo variet“. Na základě těchto zkušeností se rozhodli obrátit se na kinematografii, v souvislosti s níž se objevila „ Futuristická kinematografie “ (1916). Některé principy estetiky nových médií se promítají do programového dokumentu „Rádia. Futuristický manifest“ ( La Radia. Manifesto futurista ). Jejími autory byli zakladatel, ideolog a vůdce hnutí Filippo Tommaso Marinetti a básník, dramatik, libretista rozhlasových představení opery Pino Masnata Tit Tit Ninna Nanna (1931) . Manifest byl poprvé zveřejněn 23. září 1933 v Turíně na stránkách novin The People's Messenger ( Gazzetta del Popolo ). Další publikací bylo vystoupení "Radia" 1. října 1933 v časopise "Futurism" ( Futurismo ) [1] .
V textu manifestu nejsou žádná interpunkční znaménka, kromě citátu amerického elektrotechnika a průkopníka vysílání Alfreda Nortona Goldsmitha . Je věnována pozitivní zpětné vazbě na Marinettiho „elektrické divadlo“. Zmíněno je také několik osobností evropského umění, které působily na počátku 30. let na poli avantgardních rozhlasových pořadů (Paul Rebu, Tristan Bernard , Friedrich Wolf aj.) [1] . Termín „rádio“ v názvu je neologismem futuristů a v manifestu je charakterizován následovně: „RADIA je název, kterým my futuristé nazýváme velké projevy rádia DNES JEŠTĚ a) realistické b) omezené na fázi c ) opojena hudbou, která místo originálního a rozmanitého vývoje dosáhla odpudivé temné a slabé monotónnosti d) příliš nesmělé napodobování ze strany spisovatelů avantgardy futuristického syntetického divadla a slova ve svobodě“ [2] .
V manifestu bylo uvedeno, že nové rozhlasové umění by nemělo napodobovat divadlo, kino a knihy. Rozchod s těmito zastaralými tradicemi by měl vést k odmítnutí místa děje, jeviště (v divadle i kině), času a jednoty děje, divadelní postavy, konzervativního publika [3] .
Podle ruské badatelky futurismu Ekateriny Lazarevové otevřelo futuristické hnutí „prostor pro nejzajímavější experimenty v nových typech umění, které předvídá vektory uměleckých hledání na půl století dopředu“ [4] .