Romanov, Boris Georgijevič

Stabilní verze byla odhlášena 22. června 2022 . Existují neověřené změny v šablonách nebo .
Boris Romanov
Jméno při narození Boris Georgijevič Romanov
Datum narození 10. (22.), 1891 nebo 22. března 1891( 1891-03-22 )
Místo narození
Datum úmrtí 30. ledna 1957( 1957-01-30 ) (ve věku 65 let)
Místo smrti
Státní občanství
Profese baletní tanečnice , choreografka , učitelka baletu
Roky činnosti v letech 1911 až 1956
Divadlo Mariinské divadlo ,
Diaghilev Ballets Russes ,
Ruské romantické divadlo , Společnost
Anny Pavlové ,
Ruský balet Monte Carlo ,
Teatro Colon ,
La Scala ,
Metropolitní opera
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Boris Georgievich Romanov ( 10.  (22. března  1891 , Petrohrad  - 30. ledna 1957 , New York ) - ruský baletní tanečník , choreograf , choreograf , pedagog . Jeden ze zakladatelů a vůdců ruského romantického divadla (1922-1926). Působil v různých baletních souborech. Realizoval představení v divadlech v Buenos Aires , Paříži , Miláně , Římě . V letech 1938-1942 a 1945-1950 byl hlavním choreografem Metropolitní opery ( New York ). Jak choreograf ovlivnil vznik národních baletů Argentiny a USA.

Životopis

Petersburg-Petrograd

V roce 1909 absolvoval Petrohradskou císařskou divadelní školu ve třídě M. K. Obukhova . Podle kritiků se na absolventském představení projevil jako vynikající tanečník a virtuos [1] . Po nástupu do Mariinského divadla působil jeden rok v baletním sboru, poté hrál především charakterní a groteskní role ve starých i nových baletech: Šašek v Čajkovského Louskáčkovi ) , Král šašků v Čerepninově pavilonu z Armidy , Pierrot v Karnevalu a Motýli » na hudbu Schumanna ; Cestující herec v "The Proces of Damis" a Satyr ve "The Four Seasons" na hudbu Glazunova ; Lukostřelec v Borodinových " poloveckých tancích " ; Černoch v " Pharaoh's Daughter " a " Car Kandavl " od Punya , v " Evnika " od Shcherbačova a "Islamey" na hudbu Balakireva a dalších [1] [2] . V. M. Krasovskaya citovala recenzi Louskáčka z roku 1911 od A. L. Volynského: „V tanci buvolů Romanov ukazuje zázraky úžasné techniky, kterou nikdo nedokáže bez ohně a talentu. Divadlo jednohlasně tleská mladému umělci <…> za techniku ​​odvážného skoku a hru s jiskřivou obručí, která se mu v rukou mačká jako stuha a nic nepřekáží“ [1] .

Zároveň od prvních dnů v Mariinském divadle Romanova přitahovala činnost choreografa, kdy nejlepším příkladem pro něj byly v té době inscenace M. M. Fokina . Podle Krasovské byl Fokinův vliv na Romanovovu choreografii cítit již od první inscenace, kdy bylo v únoru 1911 ve Foundry Theatre uvedeno jednoaktové mimodrama Ruka [3] . Na stejném místě, v divadle „malých forem“, kde Romanov působil jako šéf choreografické části, v jiných divadlech a na místech mimo akademickou scénu (například v „ Zatoulaném psu “, pak v jeho nástupci „ Následovaly jeho četné jednoaktové balety, pantomimy, fantazie, taneční scény a vedlejší představení [ 3] . V roce 1913 se Romanov úzce spřátelil s akmeistou M. A. Kuzminem a na scéně Slévárenského divadla uvedl několik baletních miniatur na libreto a hudbu básníka [4] .

V letech 1914 až 1920 jako baletní mistr Mariinského divadla inscenoval tance v mnoha operách, miniaturách, jednoaktových baletech [2] , z nichž nejlepší je Andalusiana na hudbu Bizeta (1915). Ve stejné době hrál inscenace v jiných divadlech v Petrohradě.

U Diaghileva

V letech 1911-1914 se Romanov jako tanečník a choreograf podílel na inscenacích Ďaghilevova ruského baletu . Diaghilev pověřil Romanova vytvořením choreografie pro dvě představení. Podle S. L. Grigorieva inscenace „Tragédie Salome“ v páté pařížské sezóně Diaghilev Ballets Russes nezískala souhlas publika ani tisku kvůli nedostatkům ve scénáři a designu, přičemž poznamenává, že „obě hudba i choreografie byly dostatečně kvalitní“ [5] . V páté sezóně Diaghileva nebyla žádná ze tří nových baletních inscenací úspěšná. Po menším úspěchu v Monte Carlu byla Tragédie Salome „téměř okamžitě opuštěna“ [6] .

K inscenaci opery Slavík Igora Stravinského Grigorjev napsal, že vzhledem k Fokineově zaneprázdněnosti jinými produkcemi a nezájmu o skladatelovu hudbu svěřil Diaghilev choreografii tanců Romanovovi. Představení neudělalo velký dojem na průměrné publikum, protože "ani Benoisův design , udržovaný v jemných barvách, ani Romanovova stejně klidná choreografie nebyla kombinována s ostrostí hudebního jazyka" [7] .

V roce 1914 jmenoval Diaghilev Romanova ředitelem prvního Prokofjevova baletu Ala a Lolly , ale projekt nebyl realizován a o přípravě tohoto představení v roce 1915 se nedochovaly žádné údaje.

Vaše cesta

Současníci a kritici poznamenali, že Romanov byl stoupencem M. M. Fokina [8] . Podle poznámky jednoho z reportérů v roce 1914 byl Romanov nazýván „malým Fokine“ [9] . Jak napsala V. M. Krasovskaya, v roce 1916 byla E. A. Smirnova již manželkou B. G. Romanova a současně hrála jak hlavní části akademických baletů, tak vystupovala v inscenacích svého manžela, „hodila most od Fokineových experimentů k expresionismu “ [10]. . Smirnova, kterou Borisoglebsky nazval „odpůrcem inovace M. Fokine“, se účastnila Romanovových choreografických experimentů, kde se jí hodila „zapálení a násilná síla“ a virtuozita tance [11] . Při srovnání vnější podobnosti choreografie Fokina a Romanova (touha po stylizaci, výběr zápletek, lakonické formy, přitažlivost k exotice) Krasovskaya uvedla následující hodnocení: „Fokineovo umění bylo významnější. Fokin hledal člověka v ilustracích pro jakoukoli dobu. Romanov tuto lidskost někdy zkresloval, odkláněl se od Fokineova grandiózního obrazového impresionismu k impresionismu, křečovitě pulzujícímu, ale vyhublému“ [12] .

Ale v roce 1918 nastal zlom v práci choreografa. Podle E. Ya. Suritse Romanov v té době „přemýšlel o vlastní expresivitě tanečního pohybu“ a podle D. I. Leshkova vytvořil „tanec bez hudby, vnějšího designu a alespoň konvenčního kostýmu“ [13]. .

V exilu

Po odchodu do zahraničí v roce 1920 se usadil v Berlíně , kde vedl Ruské romantické divadlo (1921-1926), inscenoval inscenace v divadlech v Buenos Aires , Paříži , Miláně , Římě . V roce 1931 byl Boris Romanov choreografem baletu ruské opery v Paříži [14] . V letech 1938-1942 a 1945-1950 byl hlavním choreografem Metropolitní opery ( New York ), působil také v Chicagské opeře (1956) [15] . Mezi nejúspěšnější inscenace patří „Love the Magician“ de Falla , „Waltz“ od Ravela (1929), „Šašek“ od Prokofjeva (1930) a další. Navázal, obvykle ve svém vlastním vydání, na balety ruského klasického dědictví a repertoár Diaghilev [16] .

Představení

Ruský balet Diaghilev Opera Mariinskii La Scala Divadlo Colon Ruský balet Monte Carlo římská opera Chicago Opera

Rodina

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Krasovskaya, 1971 , B. G. Romanov, s. 500
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Pappe, 1981 .
  3. ↑ 1 2 Sokolov-Kaminsky .
  4. ↑ Krasovskaya, 1971 , Miniatury slévárenského divadla, s. 504.
  5. ↑ Grigoriev, 1993 , kapitola pátá. 1913, str. 80.
  6. ↑ Grigoriev, 1993 , kapitola šestá. 1914, str. 91.
  7. ↑ Grigoriev, 1993 , kapitola šestá. 1914, str. 92.
  8. ↑ Grigoriev, 1993 , kapitola pátá. 1913, str. 77.
  9. ↑ Krasovskaya, 1971 , B. G. Romanov, s. 501.
  10. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, s. 325.
  11. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, s. 333.
  12. ↑ Krasovskaya, 1971 , In Diaghilev's entreprise, str. 508.
  13. ↑ Surits, 1979 , s. 46.
  14. ↑ Surits, 2009 , str. 65.
  15. ↑ Ivanyan E. A. Encyklopedie rusko-amerických vztahů. XVIII-XX století .. - Moskva: Mezinárodní vztahy, 2001. - 696 s. — ISBN 5-7133-1045-0 .
  16. ↑ Grigoriev, 1993 , Komentář 72. Romanov Boris Georgievich, str. 351-352.
  17. ↑ Krasovskaya, 1971 , In Diaghilev's entreprise, str. 507.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie