Nadpřirozený horor je filmový žánr , který kombinuje prvky hororového filmu a nadpřirozeného filmu. Nadpřirozené události v takových filmech často zahrnují duchy a démony a mnoho nadpřirozených hororových filmů má prvky náboženství. Obvyklá témata v žánru jsou posmrtný život, ďábel a posedlost démony. Ne všechny nadpřirozené hororové filmy se zaměřují na náboženství a mohou mít „okázalejší a děsivější násilí“ [1] .
Kritici rozlišují nadpřirozené hrůzy od psychologických. Matthias Klasen v knize Why Horror Seduces píše: „Nadpřirozený hororový film zahrnuje nějaký druh pozastavení nebo porušení fyzikálních zákonů, obvykle inkarnovaných nebo způsobených nějakou nadpřirozenou bytostí, jako je nadpřirozené monstrum nebo duch...psychologické horory, na druhou stranu, není spojena s porušením fyzikálního zákona [2] . Paul Meehan také odlišuje nadpřirozené horory od psychologických: „Ohrožení veřejného pořádku pochází z něčeho nadpřirozeného nebo anomálního: strašidelný dům, kletba nebo monstrum, jako je upír nebo vlkodlak“ [3] .
Charles Derry, píšící v Dark Dreams 2.0, postavil do kontrastu nadpřirozený horor a pseudovědecký horor jako „dvě hlavní metody vysvětlení věcí“ v hororových příbězích. Derry napsal: „Do nadpřirozené skupiny lze zařadit všechny příšery a hrůzy, které jsou nějakým způsobem spojeny s náboženstvími a rituály“, zdůrazňoval čarodějnictví, egyptologii a reinkarnaci a také zombie [4] . Aaron Smuts považuje horor za „žánr se dvěma hlavními podtypy: nadpřirozený a realistický“ a že „mají různá kouzla“ [5] .
Nadpřirozený hororový film začal ovládat dvacátá léta a začátek třicátých let v německých expresionistických filmech; Paul Meehan řekl, že tento styl vytvořil „noční můru podsvětí nadpřirozeného strachu“. Žánr se stal komerčně populárnějším ve 30. letech, kdy Universal Studios natočilo filmy Universal Monsters a filmy „zasazené do bájné Transylvánie nebo jiného východoevropského regionu, v neskutečném fantasy světě vzdáleném každodennímu životu“. Meehan řekl: "Posloužilo to k zajištění toho, aby noční tvorové, kteří obývali tyto filmy, do neškodných chimér, pohodlně zakořenili v dávné minulosti." Na počátku 40. let měly nadpřirozené horory modernější prostředí, ale žánr byl nakonec nahrazen psychologickými horory. Na konci druhé světové války žánr nadpřirozených hororů upadl do zániku, zastíněn válečnými zvěrstvy. V padesátých létech, sci-fi hororové filmy nahradily nadpřirozené hororové filmy a psychologické hororové filmy také staly se více populární ve stejném desetiletí, nakonec zastínit nadpřirozené hororové filmy [3] . Několik nadpřirozených hororových filmů, které byly vyrobeny v 50. letech 20. století, se často natáčelo ve strašidelných domech, což je pokračování filmů o strašidelném domě, které byly běžné ve 40. letech [4] .
V 60. letech 20. století používaly hororové filmy jako The Innocents (1961), The Haunting of Hill House (1963) a Rosemary 's Baby (1968) nadpřirozené prvky, ale nebyly přímo o nadpřirozenosti. Jiné hororové filmy používaly nadpřirozená témata ke kódování prvků cenzurovaných kódem výroby filmu (nebo Hayesovým kódem). V The Haunting byla hlavní postava, která měla zájem o jinou ženu, a byla to zvláštní postava. Takové postavy byly běžné v historii nadpřirozených hororových filmů [6] . Sue Matheson napsala o „Rosemary's Baby“: „[To] popularizovalo zobrazení čarodějnictví, démonické aktivity a ďábla na obrazovce a vyvolalo vlnu nadpřirozených hororových filmů“ [7] . V 70. letech oživily filmy Zaklínač (1973) a Znamení (1976) žánr nadpřirozených hororů. Jako zdrojový materiál byla použita literatura, jak tomu bylo v prvních filmech, a písemná díla Stephena Kinga byla adaptována do Carrie (1976) a dalších filmů. Vrcholem žánru byl v 80. letech také film Poltergeist (1982) [8] .
V roce 2000 byly populární násilné hororové filmy nazývané „porno mučení“. Do konce dekády, žánr znovu získal svou popularitu. Film Blair Witch Project se proslavil v roce 1999 a koncem 21. století uspěl Paranormal Activity se stejnou filmovou technikou, což vedlo k sérii filmů, které pokračovaly až do poloviny 10. let [9] .
Nejvýdělečnějším nadpřirozeným hororem upraveným o inflaci je Vymítač ďábla (1973). S původním vydáním a reedicí z roku 2000 dohromady vydělal přes 441 milionů USD; [10] Odhadované upravené poplatky v roce 2019 přesahují 1,04 miliardy USD [11] . Nejvýdělečnějším nadpřirozeným hororem, pomineme-li inflaci, je IT (2017) s celosvětovým výdělkem 701 milionů dolarů [12] .
V roce 2013 Andrew Stewart z Variety řekl, že nadpřirozené hororové filmy vydělaly v pokladnách kin více než jiné hororové podžánry. Stewart řekl: „Obecně řečeno, hratelnost této podmnožiny hororových filmů – což znamená slasher a mučící porno – je mnohem méně spolehlivá... To je důvod, proč filmaři, kteří chtějí vydělat na často lukrativním byznysu tvorby nízkorozpočtových hororů filmy by měly přeskočit žánr slasher a držet se starého dobrého spektrálního příběhu“ [13] .
Joe Tompkins napsal, že po 50. letech mnoho „gotických a nadpřirozených hororových filmů používá disonanci, atonalitu a neobvyklé konfigurace nástrojů k označení všech druhů anomálních, paranormálních jevů“. Napsal, že The Mask of Satan (1960) a The Haunting of Hill House (1963) „používají atonální shluky, které působí v příkrém kontrastu k tonální hudbě a poskytují tak antagonistické symboly nadpřirozeného zla a dobra (respektive)“. Zdůraznil také, že The Amityville Horror (1979) a Poltergeist (1982) „používají různé tematické materiály, od jemně znějících ukolébavek po atonální výbuchy“ [14] .
Podle Janet K. Halfyardové používají nadpřirozené hororové komedie různé strategie pro použití hudby, „aby současně našly film v hororovém žánru nebo mu alespoň byly blízké, a zároveň povzbuzovaly diváky, aby se spíše smáli než křičeli“ [15 ] .