| Sorokinův výlet | |
|---|---|
| Žánr | dokumentární |
| Výrobce | Ilja Belov |
| Výrobce | Natalya Golodová |
| scénárista _ |
Anton Želnov |
| Operátor | Michail Krichman |
| Doba trvání | 90 min. |
| Poplatky | 31 984 dolarů |
| Země | Rusko |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 2019 |
Sorokin Trip je dokumentární film Jurije Saprykina a Antona Želnova věnovaný biografii a vybraným dílům ruského spisovatele Vladimira Sorokina . Film představuje proces Sorokinova vývoje jako autora prostřednictvím chronologických událostí a kulturních jevů, do nichž byl spisovatel nějak zapojen. Obrázek vyšel na podzim roku 2019, první trailer k němu byl zveřejněn 7. srpna – v den narozenin samotného Sorokina.
Příběh prochází několika podmíněnými fázemi Sorokinovy biografie. Počáteční fáze filmu je zodpovědná za „prostředí“ – příběh se soustředí na okruh moskevských konceptualistů ( Eric Bulatov , Ilja Kabakov , Andrej Monastyrskij ), kde Sorokin podle vlastních slov „ zaujal místo prozaika ." Podle Antona Zhelnova byl jednou z klíčových postav filmu umělec Andrey Monastyrsky, který hrál významnou roli v Sorokinově životě [1] :
Můj oblíbený moment je jejich vztah s Monastyrsky. Monastyrsky je druhým hrdinou tohoto filmu, absolutně nedoceněným umělcem, který ovlivnil Sorokina stejně jako Kabakova, o kterém ví jen málo lidí, pouze kritici umění. Snažili jsme se do druhého hrdiny přivést ne nejpopulárnějšího člověka, bohužel, v zemi.
V průběhu filmu se příběh dotýká několika klíčových děl spisovatele - zejména Norma , Fronta , Modrý tuk , Den opričníka , Sněhová bouře a Tellurie . Také se film poprvé po dlouhé době letmo dotýká historie Sorokinova vztahu k jeho rodině – jsou zde rozhovory se spisovatelovými dcerami i jeho vlastní vzpomínky na dětství a rodiče.
Ke konci se film dotýká skandálu spojeného se Sorokinovým románem „Blue Fat“ – na počátku 20. století, krátce po vydání knihy, zorganizovalo hnutí Walking Together několik akcí proti Sorokinově literatuře, a zejména románu. V roce 2002 tak organizace nainstalovala obrovskou toaletu poblíž Velkého divadla , kam aktivisté vzdorně vyhazovali kopie Modrého tuku. [2] Film obsahuje dokumentární záběry této akce a také komentáře samotného Sorokina, který se podle něj těmito událostmi inspiroval při tvorbě jednoho ze svých dalších románů Den opričníka. Nejde o jediný skandál spojený s Velkým divadlem, který je ve filmu zmíněn – obsahuje také úryvky z opery Děti z Rosenthalu inscenované v divadle, libreto k ní napsal Sorokin, což také vyvolalo vlnu rozhořčení . [3] .
Kromě Rosenthalových dětí se autoři věnují i nejnovějším ukázkám Sorokinovy „divadelizace“ – film obsahuje záběry z inscenace Konstantina Bogomolova podle románu Telluria a nadcházející premiéry „Normy“ pod autorstvím téhož. Je zmíněn i Bogomolov.
Rámečky historické kroniky a rozhovory se současníky ve filmu jsou proloženy vložkami výroků samotného Vladimira Sorokina, zaznamenanými při jeho rozhovorech s autory filmu Antonem Želnovem a Jurijem Saprykinem. Sorokina se v těchto přílohách svým postojem k nim dotýká jak témat literatury, tak umění, odkazuje také na svou vlastní minulost a dává ji do souvislosti s tou či onou knihou. Literatura, jak již bylo zmíněno, vyprávění není omezeno - takže v určitém okamžiku Sorokin demonstruje sbírku portrétů Fjodora Dostojevského , které namaloval
Natáčení probíhalo v roce 2019 v Berlíně a Moskvě , a to jak doma u samotného Vladimira Sorokina, tak v městské scenérii. Některé scény se tedy natáčely na území moskevské lanovky na Sparrow Hills .
Se samotným Sorokinem autoři hovořili dva týdny – v každém z měst jeden.
Režisérem filmu je stejný režisér jako u předchozích dokumentárních projektů Antona Želnova ( „Brodskij není básník“ , „ Saša Sokolov. Poslední ruský spisovatel“ ) – Ilja Belov. Provozovatelem byl Michail Krichman, který pracoval zejména na natáčení Leviathana Andreje Zvjaginceva .
Významná část filmového štábu se také podílela na natáčení filmu „Kabakovové. Chudáci“, natočil tentýž Anton Zhelnov k 85. výročí konceptuálního umělce Ilji Kabakova.
"Sorokin trip" je natočen podle stejných principů, jaké jsou typické pro ostatní dokumentární projekty Želnova - chybí zde vypravěč, voice-over řeč je omezena na monology samotných filmových postav. Vizuální grafické techniky jsou zde přitom využívány méně často a střídměji než u „Bídníků“ – v novém filmu se jejich použití omezuje na „revitalizaci“ archivních fotografií pomocí animací.
Jurij Saprykin ve svém rozhovoru pro ruský Esquire řekl, že film záměrně přeskakuje nejtradičnější otázky Sorokina, zejména ty, které se týkají aktuální společensko-politické agendy a prediktivní povahy jeho literatury. Místo toho se tvůrci rozhodli obrátit „dovnitř“ samotného spisovatele, a jak sám Saprykin říká, pochopit, „jaký je to člověk“, když ho pozorovali jak na osobní úrovni, tak přes zrcadlo veřejných rezonancí různých dob. . [4] :
Tento film je pokusem pochopit něco o Sorokinovi jako člověku a najít pro to adekvátní vizuální jazyk. Pokud jste se mě zeptali, co se skutečně povedlo, zdá se mi, že to, co Michail Krichman jako kameraman předvedl, je z hlediska tvorby obrazu naprosto vynikající dílo. Takový ikonický obrázek, který je velmi podobný muži Sorokinovi. Rytmem, intonací, barevným schématem - to úspěšně zapadá do lidského dojmu hrdiny.
Yaroslav Zabaluev, autor Moskvich Mag, ve svém článku věnovaném filmu upozornil na velký zájem o samotné pozorování Sorokina ve filmu, připsal to však ke cti samotného spisovatele. Podle Zabalueva autoři filmu, kteří použili „záměrně neosobní přístup“ a přizpůsobili se Sorokinovi, nepředali divákovi své vlastní poselství [5] :
„Sorokin trip“ v souladu se jménem a uměleckými zvyklostmi hrdiny je obdobou videoinstalace nebo jiné „kolektivní akce“. Člověk se však bude muset smířit s tím, že divákovi, který je obeznámen s dílem hrdiny, film neřekne nic zásadně nového a člověk zvenčí nejspíš nic nepochopí. tohle všechno.
S tímto tvrzením částečně souhlasil i tvůrce filmu Jurij Saprykin s tím, že tvůrci chtěli natočit film, který sám o sobě za pomoci uměleckého jazyka a práce s hrdinou divákovi něco řekne [4] .
Novinář Rossijskaja Gazeta Alexej Litovčenko se k filmu stavěl zdrženlivě, popisoval jej jako „obyčejný dokument“, pochyboval, že by film mohl říct něco nového publiku, které spisovatele znají. Zároveň se podle Litovčenka do filmu pravděpodobně nedostane člověk, který Sorokina dříve neznal [6] :
Zamyšlená jasná nostalgie po staré a zároveň tak nedávné době.
Recenze GQ Anny Anichkové zase film označila za „krásně dekonstruované vyprávění“, jehož vnější provedení se „nádherně rýmuje s obsahem“ [7] .