Norma (Sorokin)

Norma
Žánr	román
Autor	Vladimír Sorokin
Původní jazyk	ruština
datum psaní	1979  ( 1979 )
Datum prvního zveřejnění	1983  ( 1983 )
Elektronická verze
Citace na Wikicitátu

Norma je debutový román Vladimira Sorokina . Autor ji napsal za sovětských časů a byla distribuována v samizdatu . V roce 2002 byla kniha znovu vydána nakladatelstvím Ad Marginem a vstoupila do sebraných děl spisovatele.

Děj

Začátek románu se odehrává v době Andropovových čistek. V prologu důstojník KGB při prohlídce v bytě disidenta Borise Guseva - je implikován i samotný Sorokin - zabaví spolu s " Souostrovím Gulag " další zakázaný rukopis s názvem "Norma". V budově na Lubjance je rukopis předán úřadům a nakonec předán mlčenlivému asi třináctiletému školákovi. Rukopis se skládá z osmi vzájemně propojených částí.

Část 1: Každodenní scény

Část se skládá z 31 každodenních scén a vypráví o životě obyčejných sovětských lidí: dělníků , úředníků , inženýrů , učitelů a učitelů mateřských škol , umělců , profesorů , lumpenizovaných nižších vrstev společnosti . Všichni během dne jedí "normu" - část továrně slisovaných výkalů ; pojídání normy je vnímáno jako nevyhnutelná a povinná povinnost, před kterou se nikdo nevyhýbá, byť je tento proces většině postav zjevně nepříjemný. Snaží se vařit normu, míchat ji s jídlem, stříkat kolínskou. V románu je scéna lesbické lásky , jedna z lesbiček ukazuje svému partnerovi přístroj, který neutralizuje nepříjemný zápach a chuť normy. Děti se diví, proč dospělí „jedí hovínka“, na což jejich rodiče odpovídají, že pochopení důležitosti tohoto rituálu přichází s věkem. Jen jistý občan Cooperman tajně hodí do řeky normu, o níž se ctihodní kolemjdoucí vyděsí hlásit orgánům činným v trestním řízení jako zločin; Ano, zločinec Zajíc, který stojí mimo zákon, chraptivě vyhazuje normu taxikáře, kterého zabil.

Část 2: Normální život

Vypráví o životě prostého sovětského člověka od narození do smrti, popis je uveden ve sloupci se dvěma slovy na každém řádku, z nichž jedno je „normální“ („normální narození / normální chlapec / normální pláč / normální dýchání). ..”). Většinu linek 1562 spojuje smysluplný řetězec asociací - popisuje se dětství, škola, učiliště, ženy, dovolená na moři, vojenská služba, práce řidiče, manželství, kariérní postup, narození dětí. Po devátém stém řádku se do seznamu začnou vkrádat obscénní slova, cizí jména a zeměpisná jména, dokud se sloupec slov nezmění ve slovníkový nesmysl („normální cuckle / normální rozlišování / normální Torzhok / normální legislativa“). Nakonec se přesto vrací do života hrdiny, již starého muže, zmiňuje vnoučata, důchod, nemoc a smrt.

Část 3: Příběh Tyutchevova potomka a "Případ"

Začíná příběhem napsaným v duchu Buninova „ Života Arsenieva “ o jistém Antonovi, synovi statkáře, který se vrací do své rodné vesnice, která chátrala. Anton najde poklad s dopisem od Fjodora Tyutcheva na pozemku, který kdysi patřil jeho otci , a uvědomí si, že je potomkem Tyutcheva. Antona při pití vodky zachytí vzpomínky na selskou dívku, která byla jeho první láskou a která už dávno zemřela. Rozhodne se spáchat sebevraždu a vrhne se do rybníka, ale pak si vzpomene na svou vlast, je naplněn žízní po životě a vyplave. Po příchodu na břeh Anton kopuluje s ruskou zemí. Zde vyprávění ustupuje dialogu: nejmenovaný autor a posluchač líně diskutuje o příběhu. Příběh se posluchači nelíbí a autor to hned opravuje. Tentokrát je v truhle místo Tyutchevova dopisu nalezen rukopis nazvaný „Case“. V něm je zcela jiným stylem popsáno jisté sovětské JZD, kam přichází tajemník okresního výboru a čekista s inspekcí; jejich pozornost přitahuje uspořádání domácnosti láskyplně slepené předsedou. Hosté nedbale zapálili vládní budovu, pak dílnu, pak stodolu, pokaždé zničili jednu nebo druhou budovu a rozbili model na půdorysu. Předseda provinile přiznává ztrátu dobytka. Ukazuje se, že na farmě byli jako dobytek využíváni lidé – „poražení“ a „škůdci“. Inspektoři najdou báseň tajně napsanou jedním z mrtvých „zvířat“, násilně zbijí předsedu, který udělal takovou chybu, a pak vypálí farmu. Tajemník okresního výboru nakonec pronese nesouvislý projev k JZD a následně polije předsedu benzínem a zapálí. Autor a posluchač opět vstupují: posluchači se příběh nelíbí a nabízí se, že jej „pochová“. Autor hned dopíše konec, ve kterém Anton vloží rukopis do truhly a jde ho zakopat.

Část 4: Básně o ročních obdobích

Skládá se z dvanácti básní věnovaných měsícům v roce, napsaných v různých velikostech a v různých, velmi odlišných stylech - napodobeniny různých autorů: Pasternak , Yesenin , Bagritsky , Isakovsky , Jevtušenko , Shchipachev a další . Srpnová báseň se téměř úplně shoduje s básní „dobytek“ ze třetí části.

Část 5: dopisy Martinu Alekseevičovi

Zdobené v epistolárním žánru - jako soubor dopisů začínajících slovy "ahoj, milý Martine Alekseeviči." Autorem dopisů je nejmenovaný stařec, veterán z Velké vlastenecké války , který žije na poloopuštěné dači a píše do města dopisy příbuznému, majiteli dachy, profesoru-chemikovi Martinu Alekseevičovi. Autor dopisů je adresátovi zprvu nesmírně sympatický, mluví o zahradničení a plánuje opravu starého domu. Později se do vyprávění vetkává konflikt s neteří Martina Alekseeviče Verou a jejím manželem Nikolajem a poté podráždění se samotným Martinem Alekseevichem, které přechází v třídní nenávist vesničana k intelektuálovi; autor dopisů uvádí, že je vykořisťován , a rozzlobeně píše, že „takové vědce je třeba zbavit majetku “. Dopisy jsou čím dál drzejší a nesouvislejší – stále začínají popisem zahradničení, ale rychle přecházejí do konstatování křivd a obscénností. Ještě později se samotný jazyk písmen zhroutí a změní se na sady nesmyslných slabik „Jsem vodní mág ega tado lata voda“, pak ještě chaotičtější řádky náhodných písmen a nakonec celé stránky plné jediného opakovaného písmene. "A".

Část 6: Norma

Stejně jako druhá část se jedná o cvičení se slovem „norma“, ale skládá se pouze z 28 řádků napsaných velkými písmeny v duchu propagandistických hesel nebo reklam („HODNOTIL JSEM SI! Slovo „norma“ se přitom hraje různými způsoby – jako pracovní norma, jako árie Normy ze stejnojmenné opery , jako název gruzínského čaje a jako množství alkoholu, které každý z nich zkonzumuje. postavy.

Část 7: "Přepis projevu vrchního státního zástupce (pokračování)"

Žalobce, nyní pronikající do obscénního zneužívání, nyní zářící erudicí, vypráví životní příběh obviněného v jistém procesu - uměleckého kritika, obdivovatele Marcela Duchampa . Obžalovaný, na vrcholu své vědecké kariéry v roce 1949, byl zatčen a strávil mnoho let v táboře nucených prací. Po propuštění se ponořil do rozjímání o uměleckých dílech – knihách, obrazech a hudbě – a nakonec zešílel. Dále státní zástupce navrhuje seznámit se s „tzv. kreativitou obžalovaného“. Pokračování sedmého dílu tvoří 40 povídek založených na přehodnocení textů populárních básní a písní sovětské éry. V každém příběhu se zhmotňují poetické metafory: například „zlaté ruce“ z básně Zinaidy Alexandrovové se rozplývají a „rudovlasý darebák April“ z básně Jaroslava Smeljakova se ukáže jako židovský spekulant. dubna Semjon Izrailevič.

Část 8: "Leták"

Tato část románu je věnována „letučce“ – výrobní schůzce v redakci jistého časopisu. Stejně jako dopisy Martinu Alekseevičovi v páté části se i projev zaměstnanců vážně diskutujících o materiálech časopisu velmi rychle mění v chaotickou glosolálii, ve které se čas od času mihnou smysluplná slova a jména („Onranp kshonshono Semjonov, Zlotnikov, oanr ugnogo reportáž. Onarknp vpauea kgonshorgo motprt Sibiř arokrn stavba”) .

Epilog

Chlapec, který četl román, ukazuje čtyři prsty vysoce postavenému důstojníkovi KGB, který ho sleduje, a tiše odejde. Důstojník KGB volá některé ještě vyšší úřady a hlásí hodnocení „čtyři“; šéf zůstává nespokojený a vyhrožuje mu trestem.

Styl a problémy

Román sleduje styl charakteristický pro Sorokinovu prózu: ironický, s naturalistickým popisem zvráceností a chlípností. Spisovatel prošel různými literárními styly a přesně je napodobil, například socialistický realismus na začátku a ke konci románu, kritický realismus ruských klasiků uprostřed. Autor odsuzuje konformismus a tupost sovětské společnosti, lpění na jejích „normálních hodnotách“. Nejen ruský život je předmětem dekonstrukce , ale celá ruská literatura jako celek.

Literární nálezy „Normy“ byly Sorokinovi užitečné při psaní jeho následujících děl, například v „ Modrý tuk “ jsou také scény kopulace se zemí.

Sorokinova metoda podle řady odborníků vychází z objevů konceptualismu a Sots Art ve verbálním a vizuálním umění 70. a 80. let [1] . Kritik Vjačeslav Kuritsyn poznamenal, že „při hledání zón bez významů věnuje Sorokin velkou pozornost výkalům jako nejvíce nesémantikované univerzálnosti – v knize Norma je hovno hovno a ne symbol ničeho“ [2] .

Poznámky

1. ↑ O. V. Bogdanova. Konceptualista, spisovatel a výtvarník Vladimir Sorokin: Učební pomůcka. - Petrohrad: Filologická fakulta Petrohradské státní univerzity, 2005. - S. 23.
2. ↑ V. Kuritsyn. Vladimír Sorokin . Současná ruská literatura s Vjačeslavem Kuritsynem . Guelman.Ru . Datum přístupu: 17. září 2015. Archivováno z originálu 17. září 2015. (neurčitý)

Literatura

• Román Ryklina M. Vladimira Sorokina: "Norma", kterou jsme jedli  // Kommersant-Daily  : noviny. - 1994. - 23. září ( č. 180 ). Archivováno z originálu 17. září 2015.