Dekonstrukce (z latinského de- „shora dolů; zpět“ + konstruktio „konstrukce; porozumění“) je koncept moderní filozofie a umění , což znamená porozumění prostřednictvím zničení stereotypu nebo zařazení do nového kontextu .
Vychází z premisy, že význam je konstruován v procesu čtení a obvyklá myšlenka je buď postrádá hloubku (triviální), nebo je vnucena represivní autoritou autora. Proto je potřeba provokace, která iniciuje myšlenku a osvobodí skryté významy textu , které autor neovládá. Vyvinutý Jacquesem Derridou se však vrací k Heideggerovu konceptu destrukce – odmítnutí tradice výkladu s cílem odhalit skryté významy. Pojem dekonstrukce byl posílen psychoanalytickými , zen buddhistickými a marxistickými narážkami .
Pojem dekonstrukce představuje J. Derrida ve své programové práci „O gramatice“, vydané v roce 1967.
Derrida kritizuje tradiční evropskou filozofii za její logocentrismus – strukturování myšlení kolem centrálního prvku (v tomto případě slova nebo zvuku) a vyloučení ze sféry poznatelných prvků, které se ukazují jako nemyšlené, nemyslitelné. Logocentrismus předpokládá soběstačnost jakýchkoli sémantických jednotek, zatímco Derrida tvrdí, že symboly vždy odkazují na jiné symboly, existující pouze v systému vzájemných vazeb, a popírá jejich stabilitu a univerzálnost [1] .
Logocentrismus způsobuje existenci binárních protikladů (formálně-logických, mytologických, dialektických), které tvoří základ evropského myšlení a dávají mu hierarchii, neboť jedna z nich jistě převládá ( dobro a zlo , racionalita a emoce atd.). Úkolem dekonstrukce je analyzovat takovou opozici a vyrovnat práva obou složek. V další fázi je problém zvažován na úrovni, kdy nezáleží na opozici samotné, ale na možnosti či nemožnosti její existence [2] . Jedním z omylů logocentrismu jako metafyziky přítomnosti je umístění přítomnosti nad minulostí. Tato práce z velké části vychází z díla M. Heideggera „ Bytí a čas “, kde se uvažuje o spojení fenoménu „přítomnosti“, historie a historiografie .
Dekonstrukce je mechanické rozebrání jeho součástí a analýza jejich původu s cílem pochopit, jak celek funguje. V případě textu jde o identifikaci rozporů mezi logikou a rétorikou , mezi významem obsaženým v textu a tím, co je (text) nucen znamenat zprostředkující jazyk. Jedná se o jakousi hru textu proti smyslu a zjišťování míry nezávislosti jazyka ve vztahu k sémantickému obsahu [1] .
Derrida ve svém díle operuje s řadou jím zavedených pojmů: přítomnost (přítomnost), logocentrismus , metafyzika, stopa, rozdíl, psaní, dokončení [3] .
Derrida aplikuje koncept dekonstrukce i na svůj vlastní text [1] .
Pro Derridu není hlavní věc konečný obrázek, ale proces práce: je pro něj důležité, aby viskózní tloušťka prostředního jazyka, ve kterém se člověk plácá, neztvrdla, a snažil se ji rozbít prasklinami, rozřezat a přerozdělení. Z toho pramení záměrná paradoxnost jeho terminologie: „stopa“ (neví se co), „psaní“ do jazyka (protože znějící řeč nepronikne přes tloušťku prostředníků a ta psaná se stává důležitější); od něj - demonstrativní nestandardní styl, usilovně se snaží vyslovit jazykem něco, co jazyk popírá.
— Avtonomova N. S. Derrida a gramatika KrokyKromě knihy On Grammar publikoval Derrida několik děl s ní přímo souvisejících, rozšiřujících nebo ilustrujících fungování konceptu dekonstrukce. Mezi ně patří „Psaní a rozdíl“, „ Hlas a fenomén “, „Pole filozofie“.
Teorie dekonstrukce je nesmírně důležitá v podmínkách postmoderny , v nichž se mění samotné pojetí textu [4] a jazyk se mění z nástroje v samostatného aktéra [5] . Dekonstruktivistický přístup zahrnuje přesun zaměření od explicitního obsahu textu k prostřednímu jazyku, identifikaci nepravděpodobných detailů, marginálností , které odhalují, „vydávají“ text [4] .
V širším smyslu je dekonstrukce spojena s kritickým přehodnocením literárních, filozofických, historických a jiných kánonů [4] .
V Evropě byla dekonstrukce reakcí na strukturalismus a tvořila základ mnoha poststrukturalistických přístupů [6] .
Za jeden ze způsobů zničení stereotypu lze považovat odcizení – literární prostředek, který vynalezl Viktor Shklovsky již v roce 1916, s cílem vyvést čtenáře „z automatiky vnímání“.
V 70. letech se dekonstrukce používala především ve filozofii a literární kritice.
V 80. letech 20. století našla dekonstrukce uplatnění v mnoha radikálních přístupech v různých oblastech humanitních a společenských věd [7] : jurisprudence [8] [9] , antropologie , historiografie [10] , psychoanalýza , architektura, teologie, feminismus, queer studia , politická teorie a filmová teorie [7] .
Teorie dekonstrukce tvořila základ škol levicového dekonstruktivismu, hermeneutického dekonstruktivismu a feministické kritiky [11] .
Koncem 60. a začátkem 80. let byl koncept dekonstrukce aktivně rozvíjen ve Spojených státech zástupci skupiny, která se později stala známou jako Yale School. Mezi její představitele patří Paul de Man , John Hillis Miller, Jeffrey Hartman aj. Ve vztahu k literární kritice znamenala dekonstrukce subjektivitu vnímání literárního textu a absolutní nezávislost interpretace na textu a naopak [11 ] . Myšlenku nezávislosti textu ve vztahu k autorovi, jeho biografii a záměrům rozvíjí R. Barth ve své eseji z roku 1967 „ Smrt autora “ [12] .
Dekonstruktivistický přístup radikálně změnil historiografii a vnesl do ní prvek postmoderny. Alan Manslow v Deconstructing History (1997) uvažuje o nových problémech a otázkách, kterým postmoderní historiografie čelí [10] .
Teoretici kritických právních studií ( PM Unger , R. W. Gordon, M. J. Gorwitz, D. Kenny a další) považují hierarchii , která ve společnosti existuje, za hlavní zdroj právní logiky a formy. Tvrdí, že právo je neoddělitelné od politiky a nemůže být neutrální. Aby demonstrovali nejistotu existujících právních doktrín a legislativy, tito učenci často používají metody, jako je lingvistický strukturalismus nebo filozofická dekonstrukce. To umožňuje objasnit a zúžit široký význam kategorií a termínů v právních textech a řeči [9] .
Derridova koncepce dala vzniknout novému trendu v architektuře zvanému dekonstruktivismus . Vyznačuje se odklonem od klasických forem, vizuální složitostí a asymetrií , rozbitými a záměrně destruktivními formami, jakož i zdůrazněným agresivním zásahem do obrazu města [13] . Architektonický dekonstruktivismus je spojen s výstavou Deconstructivist Architecture [14] v MOMA ( New York ) v roce 1988 [15] , která byla zase zaměřena na přehodnocení modernismu, zejména myšlenek ruského konstruktivismu.
Jako fenomén v módě se dekonstruktivismus zformoval v 80. – 90. letech [15] . Formoval se a vyvíjel se jako součást obecného intelektuálního hnutí spojeného s filozofií dekonstruktivismu a dílem Jacquese Derridy . Také vývoj módní dekonstrukce byl ovlivněn architektonickou tradicí [16] . Za formální znaky dekonstruktivismu v kostýmu lze považovat chátrající nebo nedokončené formy [17] , otevřenou strukturu oděvu a asymetrickou strukturu kostýmu [15] . Dekonstruktivismus zahrnoval identifikaci střihových prvků ve vzhledu šatů. Stal se jedním z trendů, které zafixovaly možnost nestandardních řešení v obleku. Martin Margiela , Yohji Yamamoto , Rei Kawakubo, Karl Lagerfeld , Anne Demelmeister a Dries van Noten byli jmenováni jako hlavní představitelé dekonstruktivismu v módě .
Ve vztahu k masové kultuře se termín „dekonstrukce“ ustálil ve smyslu revizionismu – přehodnocení tradičních nebo zavedených zápletek a tropů . Jde o živý projev kultury postmoderny , která operuje s hotovými formami a uměleckými styly, odkazuje k věčným zápletkám a tématům – a prizmatem ironie a sebeironie ukazuje jejich nepřirozenost a neaplikovatelnost pro moderní realitu [5]. .
Dekonstrukce je chápána jako analýza tropu za účelem lepšího pochopení jeho významu. Často to znamená odhalit nevyhnutelné rozpory v archetypální struktuře tropu a dokázat jeho nekonzistenci v jiné situaci nebo v reálném životě. Nejjednodušší a nejběžnější způsob, jak aplikovat dekonstrukci na tropy v populární kultuře, je položit si otázku: „Jaké by byly důsledky tohoto tropu ve skutečnosti? Jaké okolnosti způsobily jeho vzhled? Samostatně je vyčleněna žánrová dekonstrukce , kdy je celý soubor tropů, dějových tahů a postav charakteristických pro určitý žánr podroben kritickému a/nebo ironickému posouzení. Často (ale ne nutně) je dekonstrukce původního díla ponurá a dokonce cynická. Parodii lze vnímat jako formu dekonstrukce [18] .
![]() | |
---|---|
V bibliografických katalozích |