Bouřkový strach

Storm Fear je film noir z roku  1955 režírovaný Cornelem Wildem .

Film vypráví o gangu zločinců v čele s Charliem Blakem ( Cornel Wilde ), kteří se po neúspěšné loupeži ukryjí v odlehlém horském domku v Nové Anglii , kde žije Charlieho bratr, neúspěšný spisovatel Fred Blake ( Dan Duria ) se svou rodinou . . Během jejich pobytu v domě se před malým synem Blakeových rozvine celá spleť rozporů a konfliktů mezi dospělými členy rodiny i složité vztahy v gangu, které končí útěkem zločinců přes zasněženou horu. pass, kde film končí.

Jak podotýká kritik Arthur Lyons, film patří do malé skupiny filmových noirů, které se neodehrávají v městském prostředí, ale převážně na venkově [1] . Do této skupiny patří také filmy jako " Deep Valley " (1947), " Red House " (1947), " Ace in the Hole " (1950) a částečně " On Dangerous Ground " (1951).

Po skvělém filmu noir The Grand Ensemble (1955) a jeho prvním režisérském filmu je to Wildeův druhý film jako producent . V obou filmech ztvárnil hlavní role a partnerkou mu byla manželka Jean Wallace .

Děj

Neúspěšný nemocný spisovatel Fred Blake ( Dan Duria ) žije se svou krásnou mladou manželkou Elizabeth ( Jean Wallace ) a 11letým synem Davidem ( David Stollery ) na segregované horské farmě v severní Nové Anglii . V domě jim pomáhá mladý a atraktivní nájemník Hank ( Dennis Weaver ), který má zjevně rád Elizabeth a je otcem Davida. Fred je neustále frustrovaný svou neschopností dokončit knihu a také pocitem viny za to, že nemůže Elizabeth a Davidovi zajistit slušný život. Freda zároveň rozčiluje Hankova přílišná starost o rodinu. Jeden den před Vánoci se Hank vydá do města, aby se na pár dní pobavil a také doplnil zásoby do domácnosti. Zanedlouho na farmu přijíždí auto, ze kterého pochází Fredův mladší bratr Charlie ( Cornel Wild ), kterého doprovází jeho nohsled, agresivní a psychicky labilní Benji ( Stephen Hill ), a také platinová blondýnka v norkovém kožichu jménem Edna Rogers ( Lee Grant ). Objevení se nečekaných hostů vyvolává obavy celé rodiny, ale Fred je neochotně nucen pustit je do domu. Elizabeth je zjevem Charlieho zjevně nadšená, je cítit, že je dříve něco spojovalo a stále mu není lhostejná. Mezitím se ukáže, že Charlie dostal zdravotně nezávadnou ránu do břicha a navíc mu v noze uvízla kulka, a proto nutně potřebuje lékařskou pomoc. Když se však Fred chystá zavolat doktorovi, Charlie mu to kategoricky zakáže. Bez vysvětlení důvodů zranění Charlie prohlásí, že on a jeho lidé budou pokračovat v cestě další ráno. Elizabeth ho doprovodí do ložnice ve druhém patře, zatímco Charlie nepustí kufřík, který, jak se brzy ukáže, obsahuje velkou sumu peněz a pistoli. O nějaký čas později Charlie přesvědčí Elizabeth, aby odstranila kulku uvízlou v jeho noze. V rámci přípravy na operaci si Elizabeth a Charlie vymění pár soukromých poznámek, z nichž vyplývá, že spolu měli kdysi milostný poměr, ale nakonec ho kvůli zločinnému způsobu života Charlieho opustila. Před sedmi lety, když už měla Elizabeth Davida, se provdala za Freda v očekávání, že se vše v jejich životech postupně zlepší. Freda však nemilovala a nadále milovala jeho bratra, a proto bylo její manželství nešťastné, přestože pro rodinu dělala vše, co bylo v jejích silách.

Poté, co Elizabeth úspěšně vytáhne kulku, Benji zapne rádio a všichni uslyší zprávu o bankovní loupeži v nedalekém městě Butterskill, při které bylo ukradeno 85 000 dolarů a byl zabit policista a jeden z lupičů byl těžce zraněn. Z popisu pachatelů Blakeyovi pochopí, že jde o dílo Charlieho a jeho společníků, ale Charlie Davida a Elizabeth ujišťuje, že nikoho nezabil. Elizabeth zůstala sama s Charliem a mrzí ji, že do jejich domova přinesl nebezpečí, ale Charlie ujišťuje, že jejich rodině nepřeje nic špatného. Navzdory této zprávě je David ke svému strýci čím dál víc nakloněný a navíc nemůže spustit oči z elegantně oblečené Edny, která už s Benjim hodně popila. Edna, která vycítila chlapcovu zálibu, mu řekla, že jednou vystupovala v nočním klubu a poté předvedla hudební číslo pod rádiem. Když se Edna začne hlasitě hádat s Benjim, otrávený Fred, který se pokoušel pracovat ve vedlejší místnosti, se na Benjiho vrhne a je jím okamžitě ponížen na tvářích. Fred spěchá do vedlejší místnosti pro zbraň, ale Benji ho předběhne a hodí zbraň do krbu, načež Freda bije, dokud David nerozptýlí pozornost bandity tím, že se zastane svého otce. Nakonec Charlie přichází dolů do obývacího pokoje, přivádí Benjiho zpět k rozumu a slibuje Davidovi, že si koupí novou zbraň. Charlie pak požádá svého bratra o odpuštění, ale Fred, ponížený a podrážděný žárlivostí, přísahá, že pokud dostane příležitost, lupiče vydá. Začíná husté sněžení, v důsledku čehož je nemožné opustit farmu autem. Uprostřed noci se Benji pokouší ukrást kufřík s penězi spícímu Charliemu, ale jeho plán je zmařen, když se bdělému Davidovi podaří probudit jeho strýce.

Druhý den ráno Charlie důvěrně řekne Davidovi, že ačkoli je mladší než Fred, vždy cítil zodpovědnost za svého bratra a pomáhal mu finančně, včetně peněz na koupi této farmy. Na Charlieho otázku ohledně psa David říká, že před pár lety dostal štěně, které velmi miloval, ale Fred ho zastřelil, protože prý zabíjel slepice. O něco později, když se David ptá Freda a Elizabeth, kdo mu poslal psa, Fred rozzlobeně nařídí Elizabeth, aby odpověděla Davidovi, načež ona říká, že psa mu dal jeho otec. Tato slova a některé další rozhovory, které během dne zaslechl mezi Elizabeth a Fredem, přiměly Davida přemýšlet, zda je strýc Charlie jeho otcem. Navzdory Elizabethině požadavku, aby Charlie a společnost co nejdříve odešli, on odpovídá, že v tak hustém sněžení to není možné. O nějaký čas později, poté, co Charlie viděl muže, jak se k domu blíží oknem, nařídí všem kromě Elizabeth, aby se schovali za závěs v obývacím pokoji, kde Benji drží Davidovi pistoli u hlavy. Elizabeth otevře dveře, aby potkala silně opilého Hanka, který o lupičích nic neví. Říká, že cestou do města byl hustě nasněžený, zastavil se u souseda, se kterým si dal silný drink, a pak šel domů. Pak všichni slyší, jak Hank, který byl od Elizabeth informován, že Fred a David byli nemocní a odpočívali nahoře, nečekaně vyznává Elizabeth lásku a přesvědčuje ji, že by měla opustit svého bezcenného manžela a jít k němu. V tu chvíli Fred vyjde a požaduje, aby se Hank okamžitě omluvil a odešel z jejich domu do své kajuty. Poté, co Hank odejde, se Benji začne Fredovi znovu vysmívat a nazvat ho ztroskotancem, ale Elizabeth svého manžela brání, což vede k další potyčce s Benjim, kterou opět přeruší Charlie. Poté Charlie uklidňuje Benjiho a informuje ho, že další den je David povede přes zasněžený horský průsmyk na dálnici, kde mohou uniknout policejnímu pronásledování. Sama večer Elizabeth žádá Freda o odpuštění za Hankova slova, na což Fred smutně konstatuje, že přes všechnu lásku k ní Elizabeth nikdy necítil oboustranné city. Zanedlouho je v rádiu odvysílána zpráva, že zraněný účastník loupeže zemřel, a policie předpokládá, že se zbytek lupičů uchýlil někde poblíž. Před spaním Elizabeth požádá Davida, aby nekomunikoval se strýcem Charliem a neplnil žádné jeho požadavky, a chlapec to slíbí své matce. Pozdě večer se však Charlie ještě schází s Davidem a snaží se chlapce litovat emotivním příběhem o jeho těžkém dětství, které ho posunulo na kriminální dráhu. Pak Charlie přesvědčí Davida, aby ho spolu se svými společníky vedl průsmykem, ale David mu podle pokynů své matky odmítá pomoci.

Časně ráno David vidí čerstvé stopy ve sněhu a uvědomuje si, že Fred šel na policii. David nechce, aby byl strýc Charlie zatčen, probudí jeho i jeho posádku a zaváže se, že je povede průsmykem. Probuzená Elizabeth začne násilně protestovat a požaduje, aby její syn zůstal, pak ji Charlie a Benji přivázali k židli. Poté, s teplým oblečením a speciálními lyžemi, se lupiči v doprovodu chlapce vydají do hor. Opilá Edna v těžkém norkovém kožichu má potíže vylézt na horu a neustále se zastavuje a zdržuje celou skupinu. Nakonec Benjymu selžou nervy a stlačí Ednu z mírného svahu, což způsobí, že spadne do sněhu a zkroutí si nohu. Charlie vytáhne z aktovky balík peněz a hodí ho Edně, a navzdory hysterickým prosbám ženy o pomoc je hodí. Mezitím Hank, který se ráno vydal na lov, narazí poblíž farmy na mrtvolu zmrzlého Freda. Okamžitě se vydá na farmu, kde rozváže Alžbětu, nahlásí manželovu smrt, a pak spěchá do hor zachránit Davida. Při stoupání do prudkého kopce se Charliemu stupňují bolesti nohou, navíc ho rozčilují Benjiho neustálé pokusy vzít si pytel peněz pro sebe. O nějaký čas později Charlie omdlí vyčerpáním, načež mu Benji vezme zbraň a pytel peněz. Se zbraní Benji přinutí chlapce, aby pokračoval v cestě. David se zpočátku snaží vzdorovat, pak se vydá oklikou s odůvodněním, že jinak skončí na útesu, ale Benji donutí chlapce, aby se pohnul přímo nahoru. Brzy se dostanou na vrchol průsmyku a pod sebou uvidí dálnici. Když Benji vidí cestu ke spáse, rozhodne se vypořádat se s Charliem tím, že na něj namíří zbraň. V tu chvíli přistoupí David zezadu k Benjimu a strčí mu kapesní nůž do boku . Zatímco se Benji snaží chlapce odstrčit, Charliemu se podaří na něj vrhnout, načež se strhne rvačka. David zvedne zbraň, která odletěla, a zabije Benjiho. Hank spěchá za zvuku výstřelu, zatímco David doprovází Charlieho do lovecké chaty, aby se tam mohl zotavit. Když Charlie nabere sílu a opustí chatu, aby pokračoval v cestě, Hank si ho všimne, a když neslyší Davidův křik, Charlieho zastřelí. O nějaký čas později v nemocnici umírající Charlie požádá Elizabeth o odpuštění a poté požádá o povolení vidět Davida. Charlie přiznává, že oklamal Davida o jeho dětství a řekl, že za to, že se stal zločincem, může on sám. David se Charlieho ptá, jestli mu dal psa a jestli je jeho otec, ale Charlie jen žádá Davida, aby si na něj vzpomněl a umírá. David opouští místnost, kde ho objímají Elizabeth a Hank.

Obsazení

• Cornel Wild  – Charlie Blake
• Jean Wallace  - Elizabeth Blake
• Dan Duria  – Fred Blake
• Lee Grant  - Edna Rogers
• David Stolleri  – David Blake
• Dennis Weaver  Hank
• Stephen Hill  - Benji

Filmaři a přední herci

Filmový historik Michael Atkinson označil Cornela Wilda za „jeden z nejvíce neslýchaných režisérských hlasů v historii Hollywoodu “. Kritik se domnívá, že během své „spíše anonymní herecké kariéry“ si Wilde „nejlépe připomíná film noir, ve kterém byl zastíněn silnými a tajemnými ženami“ – Gene Tierney ve filmu „ Bůh jí soudí “ (1945), Linda Darnell  – v " Amber forever " (1947), Ida Lupino  - v " Roadhouse " (1948) [2] . Jak poznamenává filmový historik Glenn Erickson: „Bývalý olympionik šermíř , Wilde byl rozhodně atraktivní vzhledem, zejména ve filmech Technicolor „Bůh jí soudí“ a „Amber navždy“ byl téměř stejně hezký nebo dokonce lepší než účinkující. Tierney a Darnell“ [3] . Wildeova kariéra „také zahrnovala řadu B -dobrodružných akčních filmů , které se spoléhaly na sílu a napětí“, což poněkud předznamenalo jeho budoucí režijní styl. Podle Atkinsona však „jako herec nikdy nedosáhl sebevědomého postavení“ [2] . Erickson poznamenává, že „svého času se Wilde dokonce stal bičovacím chlapcem za kritiku jeho hry, která byla hanlivě nazývána „peppy a anonymní“. Pokud film, ve kterém hrál, neuspěl, bylo mu vyčítáno všechno .

V polovině 50. let, kdy podle Atkinsona „Wylde viděl pokles poptávky ve své kariéře vedoucího muže, začal se chovat jako producent a později režisér vlastních filmů“ [2] . Jak píše Erickson, poté, co vystoupil ze studiového systému, Wilde „ukázal své velké ambice založením produkční společnosti Leonora Productions “. Jeho první film, The Great Ensemble noir superb (1955), natočil se scenáristou Philipem Jordanem a režisérem Josephem H. Lewisem . Wilde však svou druhou práci udělal sám a stal se také režisérem. A o deset let později vytvořil trilogii násilných akčních filmů, které se staly jeho téměř dokonalým nárokem na slávu - " Naked Prey " (1966), " Red Beach " (1967) a " Smrt trávy " (1970) [3] . Atkinson považuje za hlavní přednosti těchto obrazů to, že byly „rychlé, rozzlobené a divoké a každý z nich byl oddán boji o přežití“. V těchto filmech Wilde použil "surový a ohromující vizuální jazyk tak skákavý, divoký, neústupný a nakonec prvotní, jaký v jiných filmech nevidíte." Jak poznamenal kritik David Thomson, sledování jeho filmů je jako „sledování úplně prvního filmu, který kdy byl natočen“ [2] .

Jak je uvedeno na webových stránkách Amerického filmového institutu , film „byl Wildeovým režijním debutem a prvním pro scenáristu Hortona Footea “, který získal Oscary za scénáře k filmům To Kill a Mockingbird (1962) a Tender Mercy (1983 ). ) .] . Koncem 40. let 20. století Dan Duria podle Ericksona „pár let hrál v několika prvotřídních filmech“, mimo jiné ve filmu noir „ The Woman in the Window “ (1944), „ Street of Sin “ (1945 ). ), " Černý anděl " (1946), " Křížem krážem " (1949) a " Příliš pozdě na slzy " (1949) a také western " Winchester 73 " (1950). Nicméně, v časných padesátých létech, Duria byl nucený se vzdálit od hlavních rolí, “předávat toto místo mladším hercům” [3] . Jak Erickson poznamenává, „silná jevištní a televizní herečka Lee Grant před natáčením tohoto filmu vytvořila pouze jeden, ale velmi působivý filmový obraz v Detektivce Williama Wylera (1951), po kterém byla na černou listinu Hollywoodu , který účinně zakázal její natáčení ve filmu “ [3] . Tento film byl jediným Grantovým vystoupením na obrazovce až do melodramatu Uprostřed noci (1959), a to „bylo možné jen díky úsilí Footea a Wilda“ [3] .

Historie vzniku filmu

Film je založen na newyorském románu Fear the Storm z roku 1954 od Clintona Seeleyho .

Jak poznamenal Glenn Erickson, pro tento film Wilde „vyzval kvalitní partnery, z nichž mnozí byli teprve na začátku významné kariéry, mezi nimi skladatel Bernstein , který právě dosahoval úrovně velké hvězdy, a dramatik Horton Foote “ [3 ] .

Velká část tohoto strhujícího kriminálního dramatu se podle Sandry Brennanové odehrává na odlehlé farmě v Nové Anglii . Podle Amerického filmového institutu byl film natočen na místě v letovisku Sun Valley , Idaho , zatímco natáčení interiéru bylo provedeno v Los Angeles ve studiích KTTV [4] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Moderní kritika dává filmu pozitivní hodnocení. Konkrétně filmový historik Dennis Schwartz to nazval „strhujícím filmem noir odehrávajícím se na klaustrofobickém statku na venkově v Nové Anglii během vánice“. Podle Schwartze má „film onu ​​nedozírnou intenzitu“, která „posouvá melodramatický příběh na jinou úroveň“ a „proměňuje všechny hlavní postavy v beznadějné oběti okolností, které nemohou změnit“ [6] . Michael Atkinson zase film popsal jako „kapesní, klaustrofobický noir, který vypadá teatrálně, ale šíleně intenzivní“, čímž vytvořil pocit, že „tři nebo čtyři lidé, kteří jsou spolu v jedné místnosti, jsou ve skutečnosti ekvivalentem sudu benzínu a zahozenou cigaretu“. A Wilde jako režisér vytváří „takovou atmosféru vzájemné nenávisti, že každý je připraven každou chvíli vzplanout“. Atkinson také píše, že film je „rozhodně naplněn napětím a jeho hlavní postavy trpí více ponížením, strachem a pocitem viny než v jakémkoli jiném filmu noir“ [2] . Podle Ericksona musí být tento „Wildeův druhý film jako producenta považován za jeden z jeho nejlepších snímků. Má dobré obsazení a solidní příběh a Wyldeovy herecké výkony a režie jsou vynikající.“ Storm Fear je napínavé drama, Key Largo se odehrává v horské chatě, ale nepůsobí jakoby bylo natočeno s malým rozpočtem. Jak dále Erickson píše, toto „drama nás pevně sevřelo. Na rozdíl od některých noirových filmů, které jdou hodně daleko, aby si udržely naši pozornost, toto solidní drama nám dává fyzicky pocítit napětí a hrozbu násilí .

Podle Keaneyho je „tento napjatý noir amalgámem Desperate Hours a Key Largo“ [7] . Historik filmu noir Allen Silver zase poznamenává, že snímek „vyšel rok po tak cynických a apokalyptických filmech“ jako „ Kiss Me Deadly “ (1955) a „ Big Ensemble “, v druhém z nich si zahráli také Cornel Wilde a Jean Wallace . [8] . Podle jeho názoru se „noirové rysy tohoto filmu neprojevují v násilí nebo drsné městské krajině (žádné tam nejsou), ale v klaustrofobické situaci na farmě. Zde se odhaluje tajný minulý vztah mezi zločincem a zdánlivě normální rodinou jeho bratra, připomíná se vášeň někdejšího románku mezi Charliem a Elizabeth, čímž je objasněn důvod psychické predispozice jejich syna. Tyto základní body napětí založené na minulé vině stojí stranou hlavního příběhu o pokusech gangu vyhnout se dopadení, ale jsou „plné tak patologických detailů, jako je Benjiho sociopatická nenávist ke všemu, co existuje, Charlieho obojek, kterým rodina zdobí Vánoce. strom po smrti zvířete, melodrama se tak rozvíjí s ibsenovskými nároky “ [9] . Jak píše Atkinson, začínající „vztah mezi zlým Wyldem, postiženým kulkou, který se v tomto prostředí snaží zalíbit všem, a hrdinkou se zlomeným srdcem Wallace, je naservírován těžkým, bolestivým tónem, pak poměrně krásně přechází ve velkolepé okamžiky. sexuálního stresu“. Podle Atkinsonova názoru je divák „ohromen obavami o Wallaceovu sexuální dostupnost, která vypadala pro noir 50. let docela nezvykle, vzhledem k tomu, že Wallace nehraje upíra , ale srdečnou a obětavou hospodyňku“ [2 ] .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Jak píše Atkinson: „Wyldeovy filmové rozpočty byly vždy malé a nikdy nevěnoval velkou pozornost profesionálnímu lesku, který dokáže rozzářit levný film. Jeho debut byl záměrně levný, kde epizody natočené ve studiu vyčnívaly z řady.“ Podle kritika „může být ve Wildeově případě vědomé ignorování hladké profesionality, přecházející v lásku k syrovému, duši hledajícímu emocionálnímu napětí, považováno za součást jeho režijního stylu.“ Atkinson věří, že Wilde jako režisér by měl být považován „na stejné úrovni jako Samuel Fuller , Phil Carlson a Don Siegel , ve kterém září jako mistr autorské kinematografie, vyprávění o boji a lidských zraněních“ [2] .

Erickson poznamenal Footeův dobrý scénář , který se vyznačuje „věrohodností vztahu a přirozeným charakterem linií“. Podle něj „se vším tím dramatem nacpaným do jedné chýše je Footeův scénář mistrovským dílem“. Kritik také poznamenal „profesionalitu zkušeného kameramana Josepha Lashella , který předtím pracoval s Wildem na studiovém noir Roadhouse (1948)“ [3] . Silver upozorňuje na „využívání přírody při natáčení scén z horského útěku, což v konečném důsledku redukuje veškerou rozmanitost konfliktů v interiéru na krásně prezentovaný boj mezi malými temnými postavami a obrovskou, sněhem pokrytou přírodní krajinou“ [9 ] .

Herecká partitura

Moderní kritici chválili výkon malého obsazení tohoto filmu. Takže podle Silvera, Wildea a Wallace , kteří spolu dříve hráli v Lewisově Big Ensemble , tentokrát ze svých rolí zbaví veškeré sebevědomí a glamour " [9] . Erickson hodnotí Wildeovu hru jako "dost dobrou", dále s vtipně poznamenal, že "jeho zranění ospravedlňuje skutečnost, že většinu filmu chodí bez košile. Pro hrdého režiséra a herce to byl bezpochyby okamžik domýšlivosti." Kritik dále připomíná, že Wilde režíroval svou manželku Jean Wallace ve většině svých filmů, včetně filmu The Sword of Lancelot z roku 1963 , ve kterém hrál titulní roli a Wallace hrál roli Guinevere . Kromě toho Wallace „působivě hrál neurotickou gangsterskou dívku v The Grand Ensemble, ale v tomto ve filmu dostala nejtěžší roli a zvládá, že je s ní výjimečně dobrá.“ Její postava je „nekouzelná, ale dostatečně krásná, a proto není divu, že k ní dávají najevo city tři muži.“ Jak poznamenává kritik, během tohoto období „Wylde a Wallace pravděpodobně měli skvělý vztah. Alespoň takový je dojem z jejich působení v tomto filmu .

Podle Ericksona se „ postava Dana Durii ukazuje jako nejméně zajímavá“, protože režisér nedává herci úkoly, které by odpovídaly jeho talentu. Ale „velkolepá Lee Grantová dává pro sebe vynikající, vzácnou roli ve filmech 50. let. Je tady nádherná, záměrně vypadá starší a ošuntělejší." Dějový tah, kdy se její postava s rizikem života odmítne rozloučit s kožichem, "zde díky Grantově dovednosti nevypadá jako klišoidní." Navíc „Hill je docela zajímavý jako excentrický psychopat Benji, který se neustále vrací ke svým nechutným projevům sadismu,“ a Dennis Weaver „dobře hraje opilce, který se uchází o ruku vdané ženě, do které je zamilovaný. " A nakonec „nevděčnou roli získal David Stollery , který vytváří nápadně komplexní obraz dítěte, které čelí předdospělým „dospělým“ zklamáním – mezi nimi vztah jeho rodičů a skutečná povaha jeho strýce Charlieho, který zbožňuje a pochopení, že někteří dospělí lidé jako Edna a Benji jsou prostě špatní lidé“ [3] .

Poznámky

1. ↑ Lyons, 2000 , str. osm.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Michael Atkinson. Strach z bouře (1955). Článek  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Staženo: 15. listopadu 2017.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Glenn Erickson. Strach z bouře. Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 15. listopadu 2017. Archivováno z originálu 31. března 2016.
4. ↑ 1 2 3 Strach z bouře (1955). Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 15. listopadu 2017. Archivováno z originálu 20. září 2015.
5. ↑ Sandra Brennanová. Strach z bouře (1955). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 15. listopadu 2017. Archivováno z originálu dne 21. dubna 2021.
6. ↑ Dennis Schwartz. Strhující film noir  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Recenze Ozusových světových filmů (2001-09-30). Získáno 15. listopadu 2017. Archivováno z originálu 13. prosince 2017.
7. ↑ Keaney, 2003 , str. 403.
8. ↑ Stříbro, 1992 , str. 265.
9. ↑ 1 2 3 Stříbro, 1992 , str. 266.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 ref=Selby.
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Smrt levně: Ztracené B filmy Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Odkazy

• Storm Fear na IMDb
• Storm Fear v Allmovie
• Storm Fear na stránkách Amerického filmového institutu
• Storm Fear v Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI