| Isaac Levitan | |
| Tichý příbytek . 1890 | |
| Plátno , olej . Rozměr 87,5×108 cm | |
| Státní Treťjakovská galerie , Moskva | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Tichý příbytek je krajinomalba od ruského umělce Isaaca Levitana (1860-1900), namalovaná v roce 1890. Obraz je součástí sbírky Státní Treťjakovské galerie ( inv. J-584 ). Rozměr - 87,5 × 108 cm [1] .
Plátno, v jehož zápletce se prolínaly umělcovy dojmy spojené s několika kláštery , bylo dokončeno v roce 1890, po Levitanově cestě k Volze . V roce 1891 byl obraz vystaven na 19. výstavě Asociace putovních uměleckých výstav ("Wanderers"), která se konala v Petrohradě a poté v Moskvě . "Tichý příbytek" měl mezi návštěvníky výstavy velký úspěch a získal vysoké hodnocení od uměleckých kritiků, což nakonec potvrdilo uznání Levitana jako jednoho z předních ruských krajinářů [2] [3] .
V témže roce 1891 bylo plátno zakoupeno do jedné ze soukromých sbírek [1] . Po revoluci se stopa obrazu ztratila a jeho umístění zůstalo neznámé až do roku 1960, kdy byl „nalezen“ v soukromé sbírce dirigenta Nikolaje Golovanova [4] [5] . V roce 1970 byl obraz „Tichý příbytek“ převeden do Státní Treťjakovské galerie [1] .
V březnu 1890 se Levitan vydal na svou první zahraniční cestu. Na dva měsíce cestoval do Německa , Francie a Itálie . Po návratu do Ruska se spolu s umělkyní Sofyou Kuvshinnikovovou vydal na Volhu , kde strávil léto a podzim, navštívil Plyos , Jurjevec a Kineshmu [6] .
Sofya Prorokova , autorka Levitanovy biografie, napsala, že „Jurijevec vzbudil sympatie umělce“ a zejména ho „učaroval jedním klášterem, který se nachází v lese na protějším břehu poblíž velkého Křivého jezera“ [7] . Sofya Kuvshinnikova řekla ve srovnání s dřívějšími dojmy z pohledu na klášter Savvino-Storozhevsky poblíž Zvenigorodu [8] [9] :
Levitan šel z Plyosu do Jurjevce v naději, že tam najde nové motivy, a když se potuloval po okolí, náhle narazil na klášter schoulený v háji. Bylo to ošklivé a dokonce nepříjemné, co se barev týče, ale byl to stejný večer jako v Savvinu: křehké lávy vržené přes řeku spojily tichý klášter s rozbouřeným mořem života a najednou se objevil jeden z jeho nejlepších snímků. v Levitanově hlavě, ve které se sloučily a Savvinské zážitky a znovu viděl, a stovky dalších vzpomínek.
Obraz „Tichý příbytek“ byl dokončen krátce po Levitanově návratu z cesty po Volze a sklidil velký úspěch na 19. výstavě Asociace putovních uměleckých výstav („Wanderers“), která byla zahájena v Petrohradě v březnu 1891 [ 10] . Anton Čechov o tom napsal v dopise své sestře Marii ze dne 16. března 1891 [11] : „Byl jsem na putovní výstavě. Levitan slaví svátek své velkolepé múzy. Jeho malba dělá šplouchání. <...> V každém případě úspěch Levitanu není neobvyklý.“ Následně Čechov použil obraz tohoto obrázku ve svém příběhu „ Tři roky “ (1894), jehož hrdinka, Julia, uvažuje o krajině na výstavě [12] [13] :
V popředí je řeka, přes ni roubený most, na druhé straně cesta mizející v tmavé trávě. <…> A v dálce dohoří večerní svítání. <...> A z nějakého důvodu se jí najednou začalo zdát, že ty samé mraky, <...> a les a pole, které viděla už dlouho a mnohokrát, <...> a chtěla jít, jít a jít po cestě; a tam, kde bylo večerní svítání, odraz něčeho nadpozemského, věčně odpočinutého.
Výsledkem úspěchu Tichého kláštera na výstavě Wanderers bylo konečné uznání Levitana jako jednoho z předních ruských krajinářů. Jeho obrazy začaly být ochotně vystavovány na výstavách a byly nakupovány za dobrou cenu, čímž se výrazně zlepšila finanční situace umělce. Dříve vystavovatel TPHV , od března 1891 se stal jeho řádným členem [14] .
V roce 1891, hned z výstavy Tuláků, zakoupil od autora obraz „Tichý příbytek“ jistý Alferov – v katalogu Státní Treťjakovské galerie je jeho jméno uvedeno bez iniciál [1] . Sám Levitan zřejmě neznal jméno a patronymii kupce, protože v květnu 1891 v dopise umělci Yegorovi (Georgymu) Khruslovovi napsal: „Jméno a patronymie pana Alferova je mi stejně neznámé jako vám, a proto mu pošlete obrázek beze jména. Obraz se prodal za 600 rublů, jak o tom již mluvil Lemokha . Správná je adresa zmíněného Alferova, tedy Nikolaevskaja, d. 8 , apt. 4. " [15] . Podle petrohradského adresáře patřil v 90. letech 19. století dům 8 na Nikolajevské ulici (nyní - ulice Marata ) obchodníkovi 1. cechu a zakladateli bankovní kanceláře Fjodoru Alexandroviči Alferovovi (1839 - ne dříve než 1917) , který byl zřejmě kupujícím obrazu [16] .
Následně obraz přešel do sbírky dirigenta a skladatele Nikolaje Golovanova (1891-1953), který byl koncem 40. a začátkem 50. let šéfdirigentem Velkého divadla . Po smrti Golovanova, která následovala v roce 1953, zůstala jeho sbírka u sestry Olgy Semjonovny [4] . Umělečtí kritici pravděpodobně nevěděli, kdo měl obraz po Alferovovi, protože publikace z roku 1956 naznačila, že jeho „umístění není známo“ [17] . Znovu se „našla“ při přípravě výstavy v roce 1960, pořádané v Treťjakovské galerii a věnované 100. výročí narození Levitana [5] . Golovanovova sestra zemřela v roce 1969. Poté byl vytvořen Muzejní byt Nikolaje Golovanova (dnes součást Ruského národního muzea hudby ), ve kterém zůstala část jeho sbírky a některá plátna byla přenesena do muzeí umění. Do Treťjakovské galerie byly v roce 1970 přeneseny zejména Tichý příbytek od Levitana a Portrét V. A. Kočubaje od Nikolaje Ge [1] [18] [19] .
V popředí obrázku je řeka, přes kterou je přehozen křehký dřevěný most – láva. Na druhé straně řeky se most mění v cestu vedoucí do lesa, v jehož hlubinách se klášter nachází. Kompozice je vystavěna tak, že „lávy skutečně vtahují pohled diváka do hlubin, jako by ho zvaly, aby je následoval tam, do kláštera přes řeku“ [20] . Na obloze jsou večerní zlaté mraky, mezi jejichž odstíny jsou žluté i fialové barvy. Stavby kostelů a zvonic se tyčí nad stromy a jejich odrazy jsou patrné na klidné hladině říční hladiny – „velká plocha klidné vody s odrazem vzdáleného břehu a její budovy v něm sotva kolísající umožňovaly pro umocnění pocitu večerního klidu a pohody“ [20] .
Děj obrazu propletl umělcovy dojmy spojené s několika kláštery. Původní nápad na malbu zjevně vznikl v roce 1887, kdy Levitan sledoval západ slunce nad klášterem Savvino-Storozhevsky u Zvenigorodu [9] [3] [21] . Kromě toho Levitan při malování obrazu použil obraz kláštera Krivoozersky vedle Jurjevce na Volze , kam cestoval z Plyosu [9] [22] . Tento klášter, pro který se vyskytují i názvy Krivoezersky a Krivozersky [23] [24] , byl po roce 1917 uzavřen a v polovině 50. let 20. století spadl do záplavové zóny nádrže Gorkij [23] .
Na obraze je také vyobrazena zvonice stanového typu (s vrcholem ve tvaru kužele). Spisovatelka Sofya Prorokova tvrdila, že umělec našel prototyp této zvonice na Cathedral Hill v Plyosu, kde se nachází katedrála Nanebevzetí Panny Marie [25] . Umělecký kritik Alexej Fedorov-Davydov v komentáři k jejímu prohlášení diskutoval o alternativní možnosti a věřil, že umělec by mohl použít zvonici kostela Vzkříšení ve vesnici Reshma (nacházející se na Volze mezi Kineshma a Yuryevets ) jako její prototyp, protože Levitanovo album obsahovalo kresbu zobrazující tyto kostely [26] . Místní historik Leonid Smirnov , který podrobně analyzuje argumenty Fedorova-Davydova, nicméně souhlasí s Prorokem a věří, že Levitan použil obraz zvonice na Cathedral Hill v Plyosu. Jedním z argumentů ve prospěch toho je, že i sousední budova, vyobrazená na obrázku, má také architekturu podobnou kostelu v Plyosu [9] .
Dva roky po napsání Tichého kláštera byl velmi podobný klášter zobrazen Levitanem na obraze „ Večerní zvony “, který se rovněž nachází ve Státní Treťjakovské galerii [27] [28] .
Umělecký kritik Vladimir Stasov , „který dosud Levitana ignoroval“ [29] , tuto krajinu chválil a napsal, že Tichý příbytek je podle jeho názoru „nejlepším obrazem z hlediska krásy a poezie tónů večerního slunce“ [30] . Umělec Vasilij Polenov , který výstavu v Petrohradě také navštívil, v dopise své ženě ze 4. března 1891 poznamenal, že „v Příbytku má každý rád vršek, ale voda není úplně úspěšná, příliš seká. “ [31] .
Umělec a kritik Alexander Benois napsal ve své knize Historie ruského malířství v 19. století [32] :
Levitan na sebe poprvé upozornil na Putovní výstavě v roce 1891. Vystavoval dříve a dokonce několik let, ale pak se nelišil od ostatních našich krajinářů, od jejich obecné, šedé a liknavé hmoty. Podoba The Quiet Convent naopak působila překvapivě živým dojmem. Zdálo se, jako by byly okenice z oken staženy, jako by je otevřeli dokořán, a do zatuchlé výstavní síně, kde byl z nadměrného množství ovčích kůží, vnikl proud čerstvého, voňavého vzduchu. kabáty a naolejované boty.
Jiní autoři, souhlasící s Benoisovým vysokým hodnocením, s ním však nesouhlasili v názoru, že tento obraz byl jakýmsi zvláštním zlomem v umělcově tvorbě. Umělecký kritik Alexej Fedorov-Davydov , odkazující na „Tichý příbytek“ na sérii „náladových krajin“ od Levitana, poznamenal, že tento obraz „byl jakousi konečnou fází jeho mnohaleté práce na Volze“, a to „nejen se předchozí Levitanově tvorbě nestaví, ale přirozeně z ní vyplývá“ [33] .
Umělecký kritik Gleb Pospelov považoval Tichý příbytek za jeden z důležitých obrazů reprezentujících myšlenku „úkrytu“ v krajinářském umění ruských umělců konce 19. století, zatímco „úkryt“ chápal „klidnou chráněnou zemi z bouří, kde lidská duše nejen rozmrzne, ale i vyklíčí“ [34] . Kromě Tichého kláštera přisoudil Pospelov tomuto tématu také pozdější Levitanův obraz „ Večerní zvony “ (1892, Státní Treťjakovská galerie ) a „jako jejich bezprostřední předchůdce“ citoval obraz „ Večer. Golden Reach “ (1889, Státní Treťjakovská galerie ). Motiv „úkrytu“ zároveň obsahoval také „pocit cesty, kterou je třeba překonat, abychom se dostali k úkrytu viditelnému v hlubinách“ [35] – zejména v „Tichém klášteře“, „před dosažení kláštera skrytého za lesem“, pohled, který musel divák přecházet přes „dřevěné lávy navozené přes řeku“ [36] .
Umělec Alexander Golovin napsal ve svých pamětech o Levitanovi [37] :
Již během mého pobytu na malířské škole se o Levitanovi mluvilo jako o velkém talentu. <…> Ale věnoval zvláštní pozornost sobě, když se jeho Tichý příbytek objevil na Putovní výstavě. Tento obraz byl dějově velmi jednoduchý (letní ráno, řeka, zalesněný mys, růžová, zářící obloha, klášter v dálce), ale působil dojmem pozoruhodné svěžesti, upřímnosti, upřímnosti. Takové je celé dílo Levitana. Rozuměl, jako nikdo jiný, něžnému, průhlednému kouzlu ruské přírody, jejímu smutnému kouzlu.
| Díla Isaaca Levitana | |
|---|---|
| |