Vysílací formát (také rozhlasový formát , rozhlasový formát , programový formát rozhlasové stanice ) - popisuje žánrový obsah, směr a styl prezentace materiálu v éteru televizních nebo rozhlasových stanic .
Formát vysílání (program) je struktura mediálního produktu, soubor parametrů prvků, které tvoří obsah a určují rysy jeho prezentace [1] . V audiovizuálních médiích mohou být prvky (bloky), které tvoří obsah, vytvořeny v souladu s jakýmkoli žánrem. Ale jejich počet, posloupnost, doba trvání, rotace, doba vysílání, objem, počet a doba odvysílání reklamních bloků a způsob prezentace atd. – definuje formát [2] .
Formáty často určují marketingové zaměření . Formáty jako „hudební rádio“, „informační rádio“, „komunikační rádio“, „rádio počasí“ znamenají hlavní žánr takového rádia, kde každý jednotlivý formát lze rozdělit na další.
Termín vstoupil do polygrafického průmyslu v 18. století. ve smyslu "velikost tištěného vydání , velikost listu." Navíc byl tento formát používán jako termín a k němu byly připojeny i názvy nomenklaturního tisku, označující konkrétní velikosti publikací, řekněme formát A4 , formát A3, formát A2. [3] Už to není jen o vzhledu, velikosti, ale o zcela definované velikosti, standardu, standardu v polygrafickém průmyslu. Ukázalo se, že tento standard je v tomto termínu aktualizován pro profesionální vědomí. V 90. letech se v aktivním používání objevil další formát spojený s univerzální informatizací - formát jako určitá struktura, některé parametry, vlastnosti a možnosti, určitý elektronický standard ( formát DVD , MP3 ), se kterým mohou pracovat příslušné počítačové programy. Většina z nás, obyčejných uživatelů, nemohla tento počítačový termín neznala, ale nevnímala ani tak jeho specifický, velmi složitý a nikomu nepřístupný význam, kromě počítačových vědců, ale pouze jednu z jeho součástí – strukturu, standard. Z počítačového lexikonu také vzešel pojem formát odvozený od formátu - 1) vymazat staré informace a nainstalovat nový software; 2) dát textu určitý předdefinovaný vzhled, například formátovat text uprostřed, vlevo nebo vpravo. V obou významech slovesa formátovat se pro vědomí běžného uživatele daleko od kybernetiky aktualizuje stejné schéma - struktura, standard, stejné jako v případě tiskového formátu. O aktualizaci tohoto konkrétního séma svědčí obrazný význam slovesa v kombinaci formátovat mozky, který se již dlouho stal běžně používanou metaforou. O aktualizaci v pojetí formátu sem standard, standard, standard vypovídá i tvoření slov neformátový, neformátový, tedy atypický, neodpovídající standardním představám o žádném jevu. představit „neformátovaného“ kandidáta. Specializace na formát začala ve Spojených státech počátkem 50. let. v rádiu . Zpočátku byly rozhlasové pořady vyráběny na principu „koktejlu“ („něco / všechno pro každého“), aby si každý posluchač mohl najít něco zajímavého pro sebe. Ale již v polovině 60. let vznik nových hudebních stylů vedl k mnoha novým formátům, z nichž každý měl své vlastní cílové publikum a účel. S růstem konkurence došlo k dalšímu nárůstu specializace formátů. Vzhledem k tomu, že faktor boje o publikum je relevantní pro všechny typy médií, lze předpokládat, že důvody pro výskyt formátů v jiných elektronických i tištěných médiích jsou podobné. V současné době existuje velké množství formátů audiovizuálních médií.
Timur Kibirov [4] „ Formát “ je prostě náhrada za slovo „ ideologie “. Dříve bylo redaktorům řečeno: „ideologicky cizí“, „ideologicky nepřijatelné“. Teď říkají - "ne náš formát." To je ono, žádný rozdíl."
Leonid Parfyonov : "Slovo " formát " se objevilo, protože trh byl rozdělen. V sovětské televizi nebyl žádný trh, všechny programy se dělaly pro pionýry a důchodce. Byly vyrobeny ne „nějak“, ale „o něčem“. A proto byly k nerozeznání – mezi „Klubem cestovatelů“, „Ve světě zvířat“ a „Hudebním kioskem“ nenajdete žádný rozdíl, ať se díváte sebevíc. Říkalo se tomu „televize redaktora“ – když se přijímaly pořady koukající se do složky a nekoukání do kamery, jen čtení textu... Pak vznikl trh, vznikl pojem „produkt“ a jeho „ spotřeba “ a bylo nutné jasně vysvětlit: co děláte, za co utrácíte peníze. Právě tento požadavek na srozumitelnost vedl ke vzniku „formátu“. Aby vaše práce nebyla vykonána nadarmo, nikam. Samozřejmě můžete být hrdí na to, že točíte film „mimo formát“, ale pokud to také dopadne „mimo diváka“, bude to s největší pravděpodobností váš poslední film. A proč bych měl něco dělat, když se to nebude sledovat nebo číst? A nepociťuji žádná muka velkého umělce, když poměřuji své osobní představy s požadavky „konzumovatelnosti“. Další věc je, že je potřeba riskovat, nesmíte se bát jít o krok do „neformátu“ – protože pokud jste podstoupili správné riziko, předběhnete tím celý trh přeplněný formátovým produktem krok. To jsou také zákony podnikání. Každý chce rozbít banku, proniknout do vedení, vytvořit nový trend a vydělat ne nudných 15 procent, ale 125 procent.“ Lingvisty zároveň znepokojuje vágnost tohoto termínu. V různých výpovědích nabývá různých významů, které spolu nekorelují.
Maxim Sokolov : „Dochází k rychlé, dokonce i k nějaké vášnivé obnově jazyka. A můžete vidět, že slova mizí, protože se ukáží jako příliš svazující. A ti, kteří je přijdou nahradit, nezavazují absolutně nic. Například slovo „projekt“ může nyní znamenat cokoliv.. „Formát“ – pravděpodobně se tomu dříve říkalo „žánr“. Ale slovo „ žánr “ naznačovalo existenci určitého systému: který žánr co vyžaduje, co zavazuje. A pak tvorba nového žánru je opravdu netriviální tvůrčí úsilí, není to dáno každému, je to velká práce, která vyžaduje talent, inspiraci, možná i genialitu. No, pokud jsou s tím vším nějaké problémy, pak je lepší držet se starých žánrů, kanonických... A slovo " formát " je osvobozující. Tradiční jazyk nesl myšlenku hodnosti, hierarchie, systému požadavků atd. A výskyt slov jako „projekt“ nebo „formát“ tuto myšlenku hodnosti odstraňuje. Velmi atraktivní, velmi demokratické. Novináři ale tento termín, který je nezbytný pro jejich profesionální komunikaci, hájí: Alena Doletskaya: „Obhajuji svůj formát.
Formát je přirozenou reakcí na dominanci eklekticismu a nestylu, ve kterém jsme žili celá devadesátá léta. Nebylo to náhodou, že se tento pojem objevil v médiích, ale pak (také vůbec ne náhodou) přešel do slovníku politiků, ekonomů a byznysmenů. Jde tedy o pojem, který definuje něco důležitého v naší době.
Ilya Tsentsiper: „Sám toto slovo nepoužívám, ale líbí se mi ten nápad. Pokud nás, tvořící a realizující komunikaci, zajímá její efektivita, pak je vznik pojmu „ formát “ téměř nevyhnutelný. Komunikaci budujeme podle předem známých pravidel našemu spotřebiteli – divákovi, čtenáři, uživateli – nebo je s ním koordinujeme.
Pojem formát jako synonymum žánru se používá v následujících případech: práce před kamerou v nejrůznějších formátech (od individuálních rozhovorů po týmové tiskové konference; program je vyroben v novém formátu pro ruskou televizi. je ... nový televizní formát ... Od stávajících skečů a přenosu hudební parodie se nový projekt liší v tom, že využívá parodický žánr v celé jeho rozmanitosti. Jako synonymum stylu se formát objevuje v následujícím kontextu .Každý z těchto případů lze s jistotou připsat jednomu ze tří hlavních typů vztahů, které určují formát komunikace a vyžadují, aby obě strany dodržovaly přesně definovaný styl. Objeví se formát a místo pojmu sekce nadpis: PR Institut představí médiím nový formát pro práci s publikem...objeví se nová sekce „Videoreporty“ a neodef jednota. A nyní můžeme říci, že také začíná proces jeho ozvláštnění, konkretizace, vyčlenění z výše uvedeného žánru, stylu, typu. V řadě kontextů se již používá ve smyslu mediálního standardu, a to kvůli jejich typu, distribučnímu kanálu, objemu a tiskovému formátu nebo načasování, charakteristikám publika, četnosti, redakční politice. Ve výčtu definujících funkcí lze pokračovat. Zde je svědectví jednoho z profesionálních novinářů: „Je mi blízká definice formátu jako interního mediálního standardu , zhmotněného v původní úpravě publikace vycházející z pravidel, norem, tradic redakční politiky. Tuto definici lze jistě upřesnit a, upřímně řečeno, je čas to udělat z mnoha důvodů, které se téměř shodují s definicí, kterou jsme uvedli. Pokud tedy odkazujeme na stejný typ, řekněme, regionální média, publikace mohou mít různý formát, kvůli objemu, frekvenci, specifikům designu, tradicím a dalším individuálním charakteristikám . Standard, standard, dva další sémantické prvky síla: forma a struktura, způsob organizace vytvářejí sémantický základ pro to, že módní, prestižní slovo, vnímané jako prvek moderního lingvistického obrazu světa, se zdaleka neomezuje na zmíněné kontexty a nevytlačuje jiné tradiční koncepty a mediální diskurz a další tematické oblasti. Proč je to možné? Protože čím chudší je význam pojmu, tím širší je jeho záběr, tzn. schopnost pojmenovat určitý počet jevů reality. Z toho plyne potenciální téměř neomezená kompatibilita a možnost vstupu do velkého množství tematických oblastí. To je to, co pozorujeme.
V diskurzu médií se tedy pod formátem mohou a jsou skryty následující pojmy : typ média (elektronické, tištěné nebo internetové): v závislosti na formátu komunikace (psané a elektronické); technologie komunikace s publikem: online komunikační formát; rysy legislativní úpravy vztahů mezi médii a vládou: Nový formát pro místní média (uvádí, že místní média jsou ze zákona povinna zveřejňovat všechna rozhodnutí místních orgánů); komunikační kanál : ve formátu verbální komunikace, vnitřní monolog. Na jedné z konferencí o komunikačních problémech byly oznámeny následující zprávy: „Ruský svět jako formát komunikace“; "Ruský jazyk jako nositel ruského formátu", "Herní technologie - komunikace, která určuje formát civilizace."
Pojem formát se rozšířil v diplomacii, obchodu, psychologii, pedagogice, reklamě a dokonce i ve sportu. Navíc pouze v první z těchto oblastí získal alespoň určitou pojmovou jistotu a prostředky [6] :
V „ chování “ módního, krajně vágního a neurčitého formátu slov lze tedy konstatovat dva protichůdné trendy: prvním je možná terminologie jednoho z významů, díky níž je uspokojována komunikační potřeba doplnit stávající média . klasifikace a druhá je expanze módního slova v komunikaci , dosahující úplné bezvýznamnosti konceptu.
Na hudebních rozhlasových stanicích: Rozděleno na četné žánry a směry hudby . Také výběr interpretů určitého stylu a ideového zaměření v tomto žánru.
Všichni posluchači rádia mají svůj vlastní vkus a preference. „Vysílací formát“ tedy znamená rysy činnosti rozhlasové stanice zaměřené na uspokojování estetických potřeb konkrétního publika. Existuje asi 20 hlavních formátů komerčních rádií, ale možností jejich realizace je mnohem více.
Formát TV programu je určen:
a) designem studia;
b) znaky práce vedoucího:
─ počet současně pracujících přednášejících;
─ požadavky na vzhled a styl chování a řeči;
─ emocionální způsob vedení programu;
c) dostupnost a vlastnosti podpory zvuku a videa;
d) dostupnost pozvaných účastníků a požadavky na ně:
─ jejich počet;
─ parametry rozlišení (pohlaví, vzhled, vzdělání, sociální a rodinný stav, obor činnosti atd.);
─ jejich umístění ve studiu;
─ stupeň volnosti přístupu k mikrofonu;
─ přítomnost a rozdělení rolí;
e) dostupnost bloků zpráv:
─ témata;
─ počet a čas jejich aktivace;
─ celkový objem každého bloku;
f) přítomnost reklamních bloků:
─ témata; žánr
─ počet a čas jejich zařazení;
─ celkový objem každého bloku.