| Jean Fouquet | |
| Kniha hodin od Étienna Chevaliera . 1452 - 1460 | |
| Heures d'Étienne Chevalier | |
| pergamen , tempera . Rozměr 16,5×12 cm | |
| département des Arts graphiques [d] ,Britská knihovna,nationale de France,Musée de Condé,Musée Marmottan Monet, Upton House [d] aMetropolitní muzeum umění | |
| ( Inv. Ms.71 [1] , 1975.1.2490 [2] , Add MS 37421 [3] , 446781 [4] , RF 1679 [5] , MI 1093 [6] , NAL 1416 [7] a Ms.153 ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Hodiny Etienna Chevaliera ( fr. Heures d'Étienne Chevalier ) je iluminovaný rukopis vytvořený prvním mistrem francouzské renesance Jeanem Fouquetem kolem let 1452-1460 na objednávku Etienna Chevaliera .
Kniha hodin nese jméno svého majitele Etienna Chevaliera (asi 1410-1474), který svou kariéru zahájil pod patronací královské milenky Agnes Sorel . Byl státníkem (tajemník, finanční poradce, královský pokladník, později diplomat) na dvoře krále Karla VII . a jeho syna Ludvíka XI .
Chevalier také objednal slavný " Melunový diptych " ( 1450 ), na jehož pravém křídle Jean Fouquet ztvárnil Madonu, pravděpodobně Agnes Sorel . Obrázky zákazníka najdete v obou dílech. V šíření Knihy hodin s dárcem přicházejícím k Madoně používá umělec stejné kompoziční nápady jako v diptychu, pouze některé myšlenky reinterpretuje. Portrét Chevaliera se opakuje téměř jedna k jedné, jeho patron je zde poněkud za ním a na druhé straně. Lehce se dotkne rytířova ramene na znamení účasti nebo podpory. Andělé v pozadí jsou vyobrazeni jako hrající hudebníci. Matka Boží, sedící na trůnu, již nevypadá jako Agnes Sorel, ale je také zobrazována s holým prsem, které dává děťátku. Na rozdíl od diptychu je na miniatuře z Knihy hodin Etienne Chevalier zobrazen ve stejné místnosti s Pannou. Možná chtěl Fouquet ukázat, že Chevalier již dosáhl Království nebeského – tímto způsobem uctít svého dobrodince.
Další miniatura zobrazuje Chevalierův pohřeb. Předpokládá se, že je Fouquet zobrazil během života zákazníka a předvídal samotnou událost, kvůli které bude moci čelit Madoně.
Portrét Étienna Chevaliera v diptychu Melun (1450)
Portrét Étienna Chevaliera se svatým patronem
Pohřeb Etienna Chevaliera
Kniha byla pravděpodobně uchována v rodině Chevalierů až do konce 17. století: poslední přímý dědic v rodině, politik a bibliofil Nicolas Chevalier (1562-1630), přenechal svou knihovnu postrannímu příbuznému, Marquis de Maisons . Je možné, že rozhodnutí o samostatném prodeji miniatur padlo na počátku 18. století: je známo, že sběratel a starožitník Roger de Geniere (1642-1715), který okopíroval postavy Karla VII . Klanění tří králů a Etienne Chevalier z Čekání na Madonu Knihu jsem viděl celou. Bernard de Montfaucon , který své kresby zahrnul do svého díla „Památky francouzské monarchie“ (1731), knihu označil za ztracenou.
Kniha hodin byla rozdělena na počátku 18. století v klášteře Saint-Maur: okraje listů s miniaturami byly odříznuty (miniatury byly pravděpodobně orámovány ornamentálními rámy). Text a velká písmena, které nebylo možné oříznout, protože byly příliš blízko miniaturám, byly retušovány nebo překryty kousky pergamenu. Miniatury, oproštěné od okrajových dekorací, vzorovaných rámečků a dalších dekorů, se tak každá proměnila v jakýsi samostatný obraz. Čtyřicet z nich bylo seskupeno a namontováno na dubové desky kolem roku 1790 v jedné z pařížských dílen. Po roce 1795 tyto miniatury restauroval švýcarský umělec a antikvář Peter Biermann , v letech 1803-1805 je získal v Basileji německý bankéř Georges Brentano - později jeho syn předal listy vévodovi z Omalského , zakladatel muzea Condé .
V roce 1847 byla v Paříži vydražena miniatura „Marguerite Antiochijské“ , které chybí spodní polovina aršíku: kupec Charles Sauvageot ji v roce 1856 odkázal Louvru . V roce 1889 získalo muzeum také Milosrdenství sv. Martin“ . Další list „Svatá Anna u tří Marie“ se dostal do sbírky Národní knihovny v roce 1881 od vévody de la Tremouille .
List textu objevený v roce 1981 (umístěný ve sbírce Upton House , UK) umožňuje určitou rekonstrukci obsahu knihy.
V Knize hodin , vytvořené v prvních desetiletích francouzské renesance, se Fouquet oprostil od tradičního středověkého formátu ilustrování rukopisů. Pomocí nových technik aktualizoval umění iluminace a jeho přístup byl zlomem v dějinách francouzského ilustračního umění. Několik listů bylo rozděleno do dvou polí: nahoře - hlavní děj, dole - přilehlé, nebo nějaké fantastické stvoření, jako v gotické malbě - což byla inovace.
Na rozdíl od pozdějších Fouquetových rukopisů byly pro tuto knihu téměř všechny miniatury vytvořeny jeho vlastní rukou. To je důvodem brzkého datování díla: umělec v té době ještě neměl rozsáhlou dílnu, velké množství studentů a asistentů. Vzhledem k tomu, že se musel omezit pouze na vlastní síly, vykazuje každý snímek nebývale vysokou uměleckou úroveň. Umělec při zobrazování antických staveb aktivně využíval perspektivu, hru šerosvitu, idealizovanou architekturu renesance a realismus zapojil i do interpretace tradičních témat.
Fouquet ze svých současníků volně učinil očité svědky biblických událostí: nejenže umístil zákazníka Etienna Chevaliera do jedné místnosti s Pannou Marií, ale také zobrazil Karla VII . a jeho dva syny jako mudrce na scéně uctívání Jezlo. Bojující francouzské jednotky jsou zobrazeny v pozadí, lze je identifikovat podle transparentů. Tak bylo potvrzeno učení o vítězích stoleté války (1337-1453), že sám Ježíš je pro Francii.
Ilustrace také ukazují francouzskou architekturu té doby. Paříž je z velké části zobrazována jako místo trvalého bydliště zákazníka. Katedrála v Bourges ve scéně "Zvěstování" a ve "Sestoupení Ducha svatého" můžete vidět most Saint-Michel a katedrálu Panny Marie Pařížské , v dalších miniaturách můžete vidět Sainte-Chapelle , Bastille , Temple , Montfaucon a Grand Chatelet a mimo Paříž - Château de Vincennes , Sainte-Chapelle v Bourges, římský triumfální oblouk Septimia Severa a interiér baziliky svatého Petra .
Všechny listy mají stejný formát (16,5 cm x 12 cm) a jsou provedeny temperou na pergamenu . Celkem se dochovalo 47 miniatur, které lze zhruba rozdělit do více cyklů. Obsahují:
Některé listy jsou ve špatném stavu a vyžadují zvláštní podmínky skladování. Největší část dochovaných miniatur (40 listů) je v Musée de Condé v Chantilly. Zbývajících sedm listů je roztroušeno v několika kolekcích: