Muž kousání psa

Muž kousne psa ( francouzsky:  C'est arrivé près de chez vous ; další název je Stalo se to vedle tebe ) je satirický belgický mockumentární film z černé komedie . V tomto filmu filmový štáb sleduje sériového vraha, zaznamenává jeho zločiny a své vlastní groteskní komentáře pro dokument, který točí. Začínají jako nestranní pozorovatelé a zjišťují, že jsou zapleteni do stále narůstajícího chaotického násilí.

Děj

Benoit je okouzlující a charismatický mladý muž, ve zdravém vztahu se svou matkou, hraje na klavír a vede sáhodlouhé diskuse o všem, co ho napadne, ať už je to architektura, filozofie, holubi nebo klasická hudba. Je to také sériový vrah, který si vydělává na živobytí loupežemi.

Tříčlenný filmový štáb se připojí k Benoitovi na jeho sadistických dobrodružstvích a natočí je jako nevtíravý dokument. Benoit je představuje svým rodičům a přátelům a cestou jim podrobně vysvětluje složitosti svého řemesla.

Poté navštíví oblast s výškovými budovami a vysvětluje, že je ekonomičtější útočit na staré lidi než na mladé páry, protože ti první mají více peněz a je snazší je zabít. V další scéně hlasitě křičí na starou ženu, což jí způsobí infarkt. Zatímco ona leží a umírá, on ledabyle poznamená, že tato metoda mu umožnila zachránit kulku. Benoit pokračuje ve svých příbězích a vraždách a vybírá si každého, kdo se mu postaví do cesty: ženy, děti, přistěhovalce a pošťáky (jeho oblíbená zábava). Dokonce zabije známého během své vlastní narozeninové oslavy, když všichni jedí dezert.

Členové filmového štábu, kteří Benoita zprvu vnímají jako odtažitého a ostražitého, se do procesu postupně zapojují, nejprve jako pouzí diváci, postupem času se však na vraždách stále aktivněji podílejí. Při natáčení nejprve zemře jeden zvukař, pak další. Jejich smrt v rámci komentuje režisér jako „výrobní riziko“.

Po neúspěšném pokusu zabít pošťáka je Benoit zatčen, ale brzy z vězení uteče. Svou přítelkyni Valerii najde zavražděnou se zvláštní krutostí a pak se ukáže, že byla zabita i jeho matka. Benoit se rozhodne opustit město a navštíví svůj úkryt v polorozpadlém domě. Poslední, co kamera zachytí, je to, jak neviditelný mstitel zabije Benoita výstřelem a následně umírají na vlastní pěst režisér, zvukař snažící se o útěk a nakonec samotný operátor, kterému kamera vypadne z rukou kulky.

Výroba

Film byl natočen černobíle a s extrémně malým rozpočtem jej produkovali čtyři studenti pod vedením režiséra Rémyho Belvauxe. Nápad na film se zrodil z diskuse o tom, „jak natočit dokument bez peněz“. Film byl ohodnocen NC-17 od Motion Picture Association of America pro jeho detailní zobrazení násilí. [3]

Velká část financování filmu pocházela z belgické provincie Namur a také od rodin a přátel režisérů, z nichž mnozí ve filmu vystupují, ačkoli někteří si nebyli vědomi kontroverznosti jeho obsahu. [čtyři]

Pro vydání do zámoří (s výjimkou australského vydání) byl dětský dudlík na plakátu změněn na umělé čelisti.

Podle Andreho písemné eseje Benova rodina nevěděla nic o zápletce filmu. Benova matka a prarodiče si mysleli, že točí běžný dokument a netušili, že záběry budou použity ve filmu, ve kterém je Ben sériovým vrahem. Benova matka byla šokována, když viděla svého syna za mřížemi, když ho přišla navštívit do vězení. [5]

Benův koktejl Petit Grégory je odkazem na případ vraždy ve Francii, ve kterém byl zabit čtyřletý chlapec Gregory. Byl nalezen plovoucí v řece se svázanýma rukama a nohama (podobně jako oliva v koktejlu, která je přivázána ke kostce cukru). Případem vraždy se velmi důkladně zabývala média. Právě na tento fenomén tvůrci filmu odkazují. [5]

Půjčovna

Kontroverzní obsah filmu a nadměrné násilí možná některé diváky odradily. V důsledku toho byl film ve Švédsku zakázán. [6] V Irsku byl zakázán v roce 2003.

Recenze a kritika

V recenzi Rotten Tomatoes má film hodnocení schválení 72 % na základě 18 recenzí a průměrné hodnocení 7,08 / 10. [7]

Kenneth Turan z Los Angeles Times chválil film při jeho vydání a napsal: „Tento film definuje drzost. Sebevědomá, svůdná hororová kamera, která spojuje noční můru s humorem, a pak najednou odebere smích. Záměrně zneklidňující, blíží se k poslednímu slovu o povaze násilí, zneklidňující, často s vtipnou vizí toho, co filmy udělaly s naší duší... Film, který si zaslouží mezinárodní cenu kritiků v Cannes... Filmový kritik Rob Gonsalves nazval film "originální, drsné a (pardon) dílo, které kousne mnohem víc, jak stylisticky, tak tematicky, než se na první pohled zdá." [8] Stephen Holden z The New York Times nazval film „strašně nemocným vtipem o filmu, který některým připadá vtipný a jiný přímo děsivý“. Holden uzavřel svou recenzi konstatováním, že film je „unesen vlastní důvtipem. Dělá z publika terč podlého vtipu.“ [9]

Níže jsou uvedeny některé autoritativní recenze Man Bites Dog.

Mark Salisbury, Empire

Možná jeden z nejdojemnějších filmů všech dob. Temný, syrový, nekompromisní debut tří belgických studentů je nemocné, pokroucené, neuvěřitelně chybné dílo, které pronásleduje mysl ještě dlouho po rozsvícení světel kina.

Rasistický, sexistický a sebevědomý násilník – Benoit – vleze do cely mezi svými vražednými činy a vysvětlí své názory na jakékoli téma: od světských témat po vysvětlení mechanismu vážení mrtvol. Dokonce nabízí, že bude pokračovat v natáčení svých peněz, až jim dojdou autoři filmu. To, co začíná jako spalující, příšerně černá komedie, která zpochybňuje spoluúčast „televize“ při zobrazování násilí, se nakonec zvrhne v ohromující sérii stále šokujících scén. Když jsou ženy, děti a pošťáci zastřeleni, uškrceni a doslova vyděšeni k smrti. Vše vyvrcholí odporným skupinovým znásilněním, jehož celý filmový štáb přestává být pozorovateli a stává se jeho účastníky.

Pseudodokumentární přístup je bolestivý, viscerální a rozhodně ne pro háklivé, účinný a znepokojující nástroj. A i když film nikdy nedosáhne výšin děsivého Henry: Portrait of a Maniac Killer od Johna McNaughtona , je těžké na to zapomenout, v dobrém i zlém. [deset]

Nick Hanover, Spectrum Culture

Existuje dobrý důvod, proč téměř nikdo neslyšel o mistrovském díle Remyho Belva, The Man Bites the Dog. Toto je jeho hlavní klon, který zůstává na pultech, chlapci i cinefilové - "Natural Born Killers" od Quentina Tarantina a režiséra Olivera Stonea . Muž kousne psa je násilný film, který odmítá malovat své vraždy v rock'n'rollovém lesku. Místo toho navrhuje oslovit zrnitou dvojitou linii bluema believe , což umožní samotné temné komedii osvětlit poselství tvůrců. Stejně jako dílo Michaela Hanekeho i film v podstatě bojuje s ohněm ohněm a pomalu potápí lidi do své brutality. Buduje vrstvy ve stylu jenga , dokud není příliš pozdě na to, aby někdo mohl udělat cokoliv jiného než zničit pyramidu.

Samozřejmě už existuje spousta dobrých zabijáckých komedií. A ne moc dobré. To ale naštěstí není model, kterého se film drží. Místo toho se posádka i publikum stále více ponoří do Benova světa. Jak by si diváci nepochybně rádi mysleli, že jsou bez viny. Spisovatelé neustále divákovi připomínají, že jsou součástí procesu stejně jako stále více zapojený filmový štáb. Ostatně, když publikum Benovo jednání nezajímá, natočí to tým?

Na rozdíl od Blair Witch Project nebo reality show pointa Man Bites the Dog není koncem akce. Základem je, jak se vrháme do chaosu, aniž bychom si to uvědomovali. Přestože tým začíná jako víceméně nezávislí pozorovatelé, rychle se z nich stanou jakísi Benovi asistenti. Co říct, když jim dokonce pomáhá financovat dokument. Ben si o sobě začne myslet, že je hvězda, oslavovaný lidový hrdina. Když zabíjí starce, aby je vysvobodil z bídy a zmírnil ekonomickou zátěž, kterou kladou na vládu, takříkajíc vymýtit les. Ostatní jsou zabiti, protože jsou to nepochybně špatní lidé. Benovi díky jeho charismatu a sebevědomí nemusí moc stačit, aby si získal sympatie týmu, který mu pomáhá zbavit se těl, aniž by o tom přemýšlel.

Nejvýraznější scéna filmu posouvá diváka a filmový štáb do řady dobrovolných účastníků, nikoli nezávislých pozorovatelů. Když Ben ve starém domě zarazí konkurenčního vraha, zjistí, že rivala doprovázel také dokumentární štáb. Ben nepotřebuje mnoho manipulace, aby rychle přesvědčil svůj tým, aby je zastřelil. Tohle je scéna, která je i přes svou drsnost docela vtipná. Zvlášť když začnou drancovat mrtvoly za vybavení, které mohou použít pro svůj vlastní film. Brzy ale začnou skutečné hrůzy. To už však bylo pro všechny pozdě.

"Muž kousne psa" nutí diváka pečlivě přemýšlet o voyeurismu , který je kinematografii vlastní a odkud pochází. Snažíme se distancovat od vrahů, zločinců a dalších lidí z okraje lidstva, ale tyto postavy nejčastěji obývají popkulturu obecně a kinematografii zvlášť. Mezi akčními hrdiny, kterým fandíme, a silami zla, proti nimž stojí, není mnoho rozdílů. Společnost přirozeně oslovuje ty, kteří existují mimo její pravidla. Kino dává lidem příležitost žít alespoň pár hodin jako outsider bez rizika a nebezpečí. Ale Man Bites Dog bere tuto nevinnost tím, že testuje, kolik toho divák unese, než se odvrátí nebo odejde.

The Man Bites the Dog je známý tím, že ovlivnil mladého Quentina Tarantina. "Natural Born Killers" byl obrovský úspěch, který skutečně ukazuje, že "Man Bites Dog" byl na svou dobu příliš chytrý. Nezbývá než doufat, že jednoho dne přestane být aktuální. [jedenáct]

Nathon Rabin, Rotten Tomatoes

Pokud člověk nemá neomluvitelně nudnou profesi, s největší pravděpodobností si rád popovídá o tom, co dělá. Navíc bez ohledu na to, zda lidé, se kterými mluví, mají nebo nemají zájem.

Ale hlavní hrdina filmu „Muž kousne psa“ nerad mluví jen o tom, jak vydělává peníze. Rád mluví o všem. Je to vševědoucí motor, který s radostí mluví o politice, architektuře, rase, sexu, světě a jeho nesčetných složitostech. Je to hluboký muž a plný lásky ke zvuku vlastního hlasu. Člověk, který mluví, aby ho slyšel mluvit. Muž tak beznadějně narcistický, že ho slova linoucí se z jeho úst uchvátí víc než cokoli jiného, ​​co řekne kdokoli jiný. Vidí svět jako nekonečný monolog, nikoli rozhovor. Jeho nedostatek zvědavosti a empatie k ostatním je úplný a vše pohlcující. Je navždy zavřený ve vězení egoismu a nemá šanci uniknout, protože o útěk nemá zájem.

Co je neobvyklé, je směr Benovy práce. Zabíjí lidi, aby se uživil. Pro pomstu zabíjí lidi. Ale také jen zabíjí lidi, protože miluje zabíjet lidi. Vidí se jako básník i umělec a jeho uměním je vražda. Je lákavé nazývat ho sériovým vrahem, ale charakteristickým znakem sériových vrahů je, že zabíjejí konzistentním způsobem. Ben je spíše na improvizaci, reklamu a sledování toho, kam ho každé konkrétní zabití zavede. Tohle je John Cassavetes se zbraní.

Když například Ben zahlédne sklenici prášků v bytě starší ženy, okamžitě si uvědomí, že ji může popravit jen se strachem a překvapením. Způsobením srdečního infarktu se může zachránit před cenou a zvukem kulky. Ben je bezcitný ve svém pragmatismu a pragmatický ve své krutosti. Zdá se, že Bena otázka, proč zabíjí, nijak zvlášť nezajímá, ale je nekonečně fascinován únavnými detaily zabíjení obrovského množství lidí a následné likvidace, ukrývání nebo mrzačení jejich těl. S klidem mluví o pórovitosti těla a rozdílech v hustotě masa a kostí.

Jako všichni umělci má své vlastní rituály. "Obvykle začínám měsíc s pošťákem," říká posádce. V současné době ho stále zdánlivě sledují z antropologického či sociologického odstupu. Na začátku to dává smysl, jak kvůli jejich umění, tak kvůli tomu, aby vraha, kterého natáčejí, nedostala do obličeje kamera. Zároveň tým bere v úvahu Benův pocit důležitosti a také jeho přesvědčení, že stojí nad zákonem a své zločiny může páchat na téměř veřejném místě bez následků. Dělají z něj nespornou hvězdu svého filmu a tím potvrzují jeho předtuchu, že v celém tomto nemocném a smutném světě je jediným člověkem, na kterém záleží.

Téma skutečného násilí, hraní pro zábavu davu, se neustále vynořuje od doby, kdy Man Bites the Dog představil svůj trýznivý svět. Existují skromné ​​filmy jako Series 7: The Contenders a velké mezinárodní franšízy jako The Hunger Games . Nicméně, Man Bites Dog si zachovává svou schopnost být děsivý, protože scénáristé mají na mysli mnohem víc než jen šok. Bezcitná krutost zůstává v mysli, ale stejně dobře fungují i ​​provokativní a nekompromisní nápady filmu. [12]

Julian Petley, Film Reference

"Man Bites Dog" je nekonvenční a odvážný amalgám filmu o sériovém vrahovi a mockumentary ve stylu Spinal Tap . Jak vysvětlil André Bonzel v rozhovoru pro Empire: „V New Yorku existuje televizní program s názvem Policajti , kde štáb sleduje policisty. Tamní zloději jsou zatčeni přímo před kamerou a tohle je opravdu horor. Filmový štáb nosí neprůstřelné vesty a dělá spoustu zločinů s mnoha vraždami, protože veřejnost chce víc.“

Kritika mediálního voyeurismu a spoluúčasti publika je ve filmech samozřejmě vzácná ( napadá mě Eso v díře a Kruh podvodu), ale na Muž kousne psa je pozoruhodné, jak humorem vyjadřuje váš názor. Je těžké uvěřit, že film začíná jako absurdní černá komedie ve stylu Monty Pythonů a Svatého grálu . Teprve po obzvlášť děsivé vraždě a znásilnění filmového štábu je divák náhle nucen si uvědomit, jak moc je do toho zapleten.

Shane McNeil ve svém článku o filmu ve Film Papers, který vzal slavnou tezi Robina Wooda o příšerách z hororových filmů jako „návrat utlačovaných“, navrhl, že Ben, stejně jako ostatní sériový filmový vrah, je „přirozeným“ výrazem nadměrné sexuální a politické napětí, které se buržoazní společnost tak zoufale snaží skrývat. Ben je sériový vrah a zároveň loajální a vášnivý syn buržoazie, logický produkt společenského systému v krizi plné konfliktních napětí. Je zároveň kvintesencí evropského člověka renesance a ztělesněním Vizigótů a Vandalů. Jak jinak může být intelektuální estét se silnou náboženskou morálkou a vášní pro poezii, hudbu a ornitologii zároveň rasistou, homofobem a chladnokrevným zabijákem?

Přinejmenším jedna odpověď zní, že Ben je plnohodnotným členem toho, co Guy Debord nazval „společností pro podívanou“ (stejně jako jedna z Benových obětí, která se netrpělivě ptá, zda je v televizi, než ho zabijí. ). To, že se Ben zdánlivě chová jako ve filmu založeném na jeho životě, se dokonale hodí, protože to je přesně to, co dělá. Když týmu dojdou peníze, Ben dotuje produkci. To, co zde vidíme, není jen zlomyslná satira na konvenční pojetí dokumentární pravdy, nejen útok na bláznivější a senzačnější typy „reality TV“, ale něco hlubšího a širšího, jak to vidí McNeil:

"Man Bites Dog" se téměř blíží metaanalýze samotného filmového aparátu. Samotný filmařský akt se stává mikrokosmickou metaforou celého kanibalského podniku, formou, která se živí sama sebou. Hannibal Lecter nyní ovládá projektor. Toto srovnání je ve filmu jasně patrné z toho, že filmový štáb z Benových kriminálních aktivit přímo profituje, a to jak spektákl, tak kapitál. Financování filmů, zejména dokumentů, přímo souvisí s bídou druhých. Obě strany kamery slouží stejnému účelu: profitovat z cizích neštěstí – neštěstí, které filmový štáb, ne-li úmyslně způsobený, jako v případě Bena, je jistě ještě zhoršil spoluúčastí a falešným smyslem pro objektivitu. Autoři, doslova herci, nemilosrdně odhalují lživost médií a jejich neustálou tendenci ničit a následně manipulovat „pravdu“, aby odpovídala ideologickým a ekonomickým cílům zaujatosti a senzacechtivosti. [čtyři]

Emanuel Levy, filmový kritik

Man Bites Dog: Skvělý, kontroverzní a nepochopený belgický film. Chytrý, "deviantní" a vtipný. "Man Bites Dog" je ranou pro sériové vrahy, naše nové kulturní ikony.

Tvůrci filmu tvrdí, že zobrazené násilí je ve skutečnosti kritikou moderních médií nasycených zločinem a života ovládaného tímto násilím. "Man Bites Dog" je natočen černobíle, mylně považován za objektivnější. Nejde o nic jiného než o výsměch „skutečnému“ žánru televize, který vystavuje tvrzení novinářů nestrannosti, objektivitě a etice.

Rozuzlení, jakkoli si lze představit, ukazuje na vysokou cenu, kterou platí všechny zúčastněné strany. Nejen sériový vrah, ale i jeho rodina, a dokonce i filmový štáb. Někteří diváci, šokovaní tématy a narativní strategií filmu, si bohužel neuvědomují, že hlavním cílem je odhalit přílišnou orientaci médií na násilí. [13]

Kulturní zmínka

Killing for Culture, kniha (1994)

Muž kousne psa je napodobenina kriminálních televizních reality show, jako jsou The Cops a America's Most Wanted . Tento film je zároveň senzační, banální a voyeuristický.

Film je zároveň drsný, vtipný a překvapivě chytrý. André Bonzel se vyjádřil, že tvůrci chtěli „rozesmát diváky a následně je přimět přemýšlet o tom, čemu se právě smáli“. Všechno je to o tom říct divákovi: "Podívej, jak to můžeš vzít?" James Ferman, šéf British Board of Film Classification , vysvětlil, proč Man Bites Dog netrpěl cenzurou, zatímco v Henry: Portrait of a Maniac Killer musely být scény vystřiženy. Tvrdil, že film „Muž kousne psa“ má určitý morální význam. V konečném důsledku tvůrci odsuzují to, co zobrazují, zatímco „Henry“ nenabízí nic a dává divákovi naprostou svobodu vnímání. "Člověk kousne psa" je satira. Tragický pocit ztráty převládne, když jsou „padouši“ zastřeleni vrahy. [čtrnáct]

Ocenění

Film získal čtyři mezinárodní ocenění.

Dvě ceny získal filmový štáb v Cannes (1992) v nominaci na cenu SACD (zvláštní cena francouzské „Společnosti dramatických autorů a skladatelů“, která podporuje festivaly propagující nové autory) a v nominaci na Zvláštní cenu pro mládež.

Film také vyhrál Metro Media Award na Mezinárodním filmovém festivalu v Torontu (1992) [15] a na Mezinárodním filmovém festivalu v Rotterdamu (1993) [16] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 https://web.archive.org/web/20200328102422/https://europeanfilmawards.eu/en_EN/film/man-bites-dog.5359
2. ↑ 1 2 3 4 Internetová databáze filmů  (anglicky) – 1990.
3. ↑ C'est arrivé pres de chez vous (1992)
4. ↑ 1 2 Julian Petley. C'Est Arrivé Près de Chez Vous - Film (Film) Děj a recenze . Odkaz na film . Staženo: 28. července 2019. (neurčitý)
5. ↑ 1 2 Muž kousne psa (1992) . IMDb . Staženo: 28. července 2019. (neurčitý)
6. ↑ The Quietus | Film | Vlastnosti filmu | 20 let: Muž kousne psa  znovu . The Quietus. Staženo: 29. července 2019.
7. ↑ Člověk kousne psa (1992  ) . Staženo: 29. července 2019.
8. ↑ Recenze filmu - Muž kousne psa - eFilmCritic . www.efilmcritic.com. Staženo: 29. července 2019. (neurčitý)
9. ↑ Holden, Stephen . Recenze/Filmový festival; Násilí šílených psů v televizi: senzacechtivost nebo faleš? , The New York Times  (9. října 1992). Staženo 29. července 2019.
10. ↑ Mark Salisbury. Muž kousne psa recenze  . Říše (1. ledna 2000). Staženo: 28. července 2019.
11. ↑ Nick Hanover. Znovuobjevte : Muž kousne psa  . Spektrální kultura (8. dubna 2009). Staženo: 28. července 2019.
12. ↑ Nathan Rabin. Man Bites Dog je silný mix indie filmových klišé a  krvežíznivosti . Rotten Tomatoes (27. října 2016). Staženo: 28. července 2019.
13. ↑ Emanuel Levy. Man Bites Dog (1991): Skvělý, kontroverzní, nepochopený belgický film  (anglicky) . Kino 24/7 (20. 2. 2006). Staženo: 28. července 2019.
14. ↑ David Kerekes a David Slater. Killing for Culture: An Illustrated History of Death Film od Monda po Snuff . Archive.org (12. července 2018). (neurčitý)
15. ↑ Mezinárodní filmový festival v Torontu  1992 . MUBI. Staženo: 28. července 2019.
16. ↑ Mezinárodní filmový festival Rotterdam 1993  . MUBI. Staženo: 28. července 2019.

Odkazy

• Filmová stránka na webových stránkách Benoîta Poelvoordeho ve francouzštině

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata