Noir

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 30. října 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .

Noir ( francouzský  film noir  „ černý film“) je filmový termín aplikovaný na hollywoodská kriminální dramata 40. a 50. let 20. století ,  která zachycují atmosféru pesimismu , nedůvěry, deziluze a cynismu , která byla charakteristická pro americkou společnost během druhé světové války a v raná léta studené války .

Éru klasického noiru uzavírají filmy „ Maltézský sokol “ (1941) a „ Pečet zla “ (1958). Režiséři Raoul Walsh , John Huston , Robert Siodmak , Otto Preminger a Fritz Lang se specializovali na film noir ; takoví významní mistři jako Stanley Kubrick , Orson Welles , Billy Wilder , Nicholas Ray a Alfred Hitchcock přispěli k rozvoji žánru . Referenční snímky soukromých detektivů a padouchů ve filmech tohoto směru vytvořili Humphrey Bogart , Dana Andrews , Burt Lancaster a Orson Welles . " Femme fatales " v noir hrály téměř všechny hollywoodské filmové hvězdy té doby, zejména Rita Hayworth , Ingrid Bergman , Joan Crawford , Lauren Bacall , Barbara Stanwyck , Ava Gardner a Gene Tierney .

Scénářsky byl noir odpuzován od americké školy „ tvrdého detektiva “ ( angl.  hard-boiled fiction ) a ve vztahu ke kinematografii bylo mnoho technik vypůjčeno z arzenálu německého expresionismu („ M “, a zvláště " Rage " a " Život je dán jednou " Fritz Lang ) [1] . Kromě Langa samotného bylo v předválečné německé kinematografii zoceleno mnoho noirových mistrů (Preminger, Siodmak, Wilder). Není vyloučen ani vliv francouzského poetického realismu [2] konce 30. let ( Pepe le Moko ). Noir filmy byly také vyrobeny mimo Spojené státy - ve Velké Británii , Francii a Japonsku .

Terminologie a definice

Termín “ černý film ” nebo “film noir” byl nejprve použitý v roce 1946 francouzským kritikem Nino Franck se odkazovat na styl, který získal popularitu v americké kinematografii v polovině čtyřicátých let [3] . Vyznačuje se kriminální zápletkou, ponurou atmosférou cynického fatalismu a pesimismu, stíráním hranice mezi hrdinou a antihrdinou , relativní realističností akce a temným osvětlením scén, obvykle v noci. Ženy se obvykle chovají jako podvodné postavy, kterým nelze věřit; na druhou stranu jsou to právě oni, kdo motivuje mužské protagonisty.

Neexistuje jediná obecně přijímaná definice fenoménu „noir“ ve filmové kritice . Často je definován jako zvláštní žánr kinematografie nebo podžánr dramatu (James Damico, Foster Hirsch). Proti tomu se přitom ohrazuje řada kritiků, kteří podotýkají, že film noir je mimožánrovým fenoménem (Stephen Neal, Paul Schrader, John Belton), mezi nimi najdete nejen detektivky a kriminální dramata, ale také westerny , a dokonce komedie . Široký přehled různých úhlů pohledu na tuto problematiku podává John Belton v článku „Knights of the Film Noir“ pro časopis Bright Lights Film [ 4] [ 5] [6] . 

Podle zvolené definice se filmy, které jsou z žánrového hlediska problematické, označují jako noir - jedná se o thrillery ve stylu Hitchcocka (od " Rebeccy " po " Noc lovce " od Charlese Lawtona). lehké, neoplývající optimismem, romantické filmy s vojenskou špionážní tematikou (např. slavný „ Casablanca “, „ Mít a nemít “ od G. Hawkese , „ Notorious “ od Hitchcocka), stejně jako akční thrillery ve viktoriánské době (" Gaslight " od J. Cukora , " Suspect " a " Točité schodiště " od R. Siodmaka).

Umělecké prvky

Dějová linie "černých filmů" se vyznačuje složitostí. Jak poznamenal Georges Sadoul , zápletka filmu noir je „lepkavá, jako noční můra nebo řeč opilce“ [7] [8] . Tato dějová nejistota vytváří v divákovi nejasnou úzkost:

Soukromý detektiv souhlasí s provedením velmi vágního úkolu: najít ženu, zastavit vydírání , někoho odstranit a na cestu mu okamžitě postýlají mrtvoly. Je sledován, je omráčen, je zatčen. Jakmile se na něco zeptá, ocitne se svázaný, zakrvácený, ve sklepě. Lidé, sotva viditelní ve tmě, střílejí a utíkají [7] .

Obvykle jsou zaznamenány následující prvky stylu noir:

Původ

Robert Ottoson v předmluvě k A Handbook of American Film Noir, 1940-1950 [10] uvádí vliv německého expresionismu, francouzského poetického realismu , „tvrdých“ detektivních románů a návrat poválečné kinematografie do studiových exteriérů. z důvodu úspory nákladů mezi faktory vzniku nového žánru. Psychologickým pozadím byla depresivní atmosféra druhé světové války a pak potíže s adaptací válečných veteránů na civilní život. O něco později se k tomu přidal zájem kameramanů o Freuda a psychoanalýzu , stejně jako o lekce italského neorealismu . Jedním z nejdůležitějších vlivů Ottosona je vzhled Občana Kanea (1940) od Orsona Wellese .

Řada filmů Alfreda Hitchcocka má něco společného s filmem noir , i když ani ve 40. letech není jeho tvorba redukovatelná na tento směr.

Evoluce

Navzdory úzkým hranicím noirové stylistiky je „černý film“ ve své nejlepší podobě docela rozmanitý. Prvky noiru lze vysledovat v gangsterském westernu „ The High Sierra “ s Humphrey Bogartem v hlavní roli , vydaném v lednu 1941. O několik měsíců později si Bogart zahrál v prvním „čistém“ příkladu žánru – detektivce Johna Hustona „The Maltese “. Falcon " ( 1941 ) . Právě tento film vnesl do americké kinematografie typ drsného, ​​cynického hrdiny a image rozvážné, samoúčelné ženy, která ho znovu a znovu zrazuje. Oba byli v ostrém kontrastu k bujarým hollywoodským hrdinům z předválečných časů .

Dopravníková výroba noirů začíná v roce 1944. Právě v této době Akademie filmových umění a věd uznala kriminální drama za jeho právoplatné místo v hollywoodské hierarchii žánrů a hlavními cenami ocenila film Billyho Wildera " Dvojité odškodnění ". ( Například horor nebyl považován za seriózní žánr a nemohl se kvalifikovat na Oscary v hlavních kategoriích.) Wilder natočil film „bez jakékoli stopy lásky a soucitu“. Zápletka o ženě, která podvádí svého milence, aby se zbavila svého bohatého manžela, spojila hrdinu a antihrdinu v jednu osobu a na tehdejší dobu bezprecedentní z hlediska kombinace cynismu a pesimismu.

Nový styl odpovídal dobové náladě: konec války a návrat vojáků z fronty donutil Američany čelit realitě. „Černé filmy“ využívaly zpravidla detektivky a vypůjčovaly si je od autorů „skvělých“ detektivek  – např. R. Chandlera (série filmů o Philipu Marlowovi ), D. Hammetta („ Skleněný klíč “), D. M. Kane („ Pošťák vždy zvoní dvakrát “), C. Woolrich („ Černý anděl “). V titulcích klasických noirů můžete vidět jména intelektuálnějších autorů - E. Hemingway (" The Assassins "), K. Odets (" Deadline at Dawn "), T. Wilder (" Shadow of a Doubt "), atd.

Evoluci filmu noir svým způsobem umožnila malá studia specializující se na nízkorozpočtové „B“ filmy, které se natáčely v noci, s minimálním osvětlením a často mimo drahé studiové kulisy. Režiséři jako E. G. Ulmer („ Objížďka “, 1945 ) a E. Dmitryk („ Crossfire “, 1947 ) se nejúspěšněji vypořádali s rozpočtovými omezeními. Jejich obrazy, stejně jako práce J. Dassina , G. Hathawaye a dalších, přenesly Hollywood za „glamour“ studiové kulisy a přiblížily filmy tehdejšímu reálnému životu (srov . neorealismus ).

S oživením poválečné ekonomiky se k Američanům začíná vracet důvěra ve světlejší budoucnost. S rostoucím optimismem se film noir dostává na okraj filmového průmyslu. Od roku 1948 se stále častěji objevují barevné velkorozpočtové filmy noir, akce se přenáší daleko za město, někdy do horkých zemí („ Dáma ze Šanghaje “, „ Útes Largo “, „ Niagara “). Místo tmavých, špatně osvětlených dveří je obrazovka stále více zaplavována slunečním světlem; někdy se místo „film noir“ používá k označení této skupiny filmů kontrastní název – „film soleil“ ( film soleil , „sluneční film“). Po roce 1955 se zájem o film noir v Hollywoodu i jinde vytratil; to bylo nahrazeno v pokladně žánry takový jako peplum , romantická komedie, a hudební .

Móda noiru se vrací v 90. letech a akce řady nových noirů je zasazena do klasických poválečných let pro tento žánr („ LA Confidential “, 1996), zatímco většina „černých filmů“ je postavena na moderní materiál („ Suspicious Faces “, 1995 ). Téměř první neonoir považuje za čínskou čtvrť Roman Polanski (1974). V moderní kinematografii se noir stylista rozpouští v různých dávkách ve filmech různých žánrů a směrů, včetně westernů („ Žádná země pro staré “), komedií („ Fargo “), fantastických trháků („ Blade Runner “, „ Temné město “. “), filmové adaptace komiksů (Sin City 1 a 2) a dokonce i autorské filmy s nádechem (filmy vydané v 21. století D. Cronenbergem , R. Johnsonem a Davidem Lynchem ).

Film noir

Klasický hollywoodský film noir

Filmy vytištěné tučně jsou ve Spojených státech považovány za národní poklady Raný noir Zralý noir Pozdní noir

Filmy z jiných zemí natočené ve stylu film noir

Filmy zvýrazněné tučným písmem vznikají za účasti Američanů a bývají označovány jako klasický film noir

Noirové parodie a noirové imitace

Následující filmy a seriály jsou zcela založeny na parodování stylu filmu noir nebo obsahují epizody, které jasně parodují klišé tohoto druhu filmů:

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Gary Morris. Noir Country. Alien Nation  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Získáno 24. března 2009. Archivováno z originálu 25. srpna 2011.
  2. ↑ Paul Schroeder . Film Noir Notes Archivováno 22. května 2011 na Wayback Machine
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Angelica Artyukh. Noir: Hlas z minulosti . The Art of Cinema (květen 2007). Získáno 6. dubna 2009. Archivováno z originálu 4. února 2012.
  4. ↑ John Belton. Film Noir's Knights of the Road  (anglicky)  (odkaz není dostupný) . Získáno 24. března 2009. Archivováno z originálu 25. srpna 2011.
  5. ↑ Paul Schrader. Poznámky k filmu Noir  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Získáno 26. března 2009. Archivováno z originálu dne 25. srpna 2011.
  6. ↑ Mark Mignone. Při pohledu na žánrovou teorii hollywoodských filmů noir  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . Získáno 26. března 2009. Archivováno z originálu dne 9. října 1999.
  7. ↑ 1 2 Michail Trofimenkov . Loving Anxiety: About the Film noir Festival . The Other Side of Hollywood“ v Petrohradě Archivováno 4. prosince 2020 na Wayback Machine // magazín Kommersant Weekend. - 2011. - 11. února. - Ne. 4.
  8. ↑ Sergej Kapterev. Billy Wilder. Opožděný nekrolog . Zápisky filmových studií (30. března 2005). Získáno 6. dubna 2009. Archivováno z originálu 4. února 2012.
  9. ↑ Robert Ottoson. Referenční příručka k americkému filmu Noir 1940–1950. Scarecrow Press , 1981
  10. ↑ Alain SilverElizabeth Ward ed Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, recenze a analýza filmu noir od Boba Porfiera, strana 269, 3. vydání, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5 .
  11. ↑ Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 na straně 183, 1984. Jefferson, NC & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6 .
  12. ↑ James Naremore. More than Night: Film Noir in its Contexts  (anglicky) . Staženo 6. dubna 2009.
  13. ↑ Stránka filmynoir.net s odkazem na literaturu . Získáno 5. dubna 2009. Archivováno z originálu 20. dubna 2009.
  14. ↑ Gary Morris. Vysoká šibenice. Out of the Past  (anglicky)  (odkaz není dostupný) . Získáno 24. března 2009. Archivováno z originálu 25. srpna 2011.
  15. ↑ 1 2 Encyklopedie Britannica (anglicky) . Získáno 5. dubna 2009. Archivováno z originálu 28. července 2009.
  16. ↑ Alan Vanneman. Čí noir to vůbec je? Robert Aldrich's Kiss Me Deadly  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Získáno 24. března 2009. Archivováno z originálu 25. srpna 2011.
  17. ↑ Ginette Vincendeau. Pepe le Moko. British Film Institute, 1998. Strany 17, 51
    Poznamenává obálka: "Tento vysoce romantický a atmosférický thriller byl zásadní pro vývoj francouzského filmu noir."
  18. ↑ Sergej Anashkin. Mishima zející . The Art of Cinema (leden 2004). Získáno 6. dubna 2009. Archivováno z originálu dne 25. srpna 2011.
  19. ↑ Robin Buss. Francouzský film Noir. ISBN 978-0-7145-2963-9 . Strana 194.
  20. ↑ A.O. Scott. Neskutečná cesta z Toontown do 'Sin City  ' . The New York Times (24. dubna 2005). Získáno 8. srpna 2009. Archivováno z originálu dne 25. srpna 2011.
  21. ↑ Tom Keogh. "Kiss Kiss, Bang Bang" : Noir parodie je temná temná, smích smích  (anglicky) . The Seattle Times (28. října 2005). Získáno 26. března 2009. Archivováno z originálu dne 25. srpna 2011.

Literatura

  • Kravtsov Yu. A. Základy filmové estetiky. Teorie a dějiny kinematografie. Tutorial. - Petrohrad: Institut televize, obchodu a designu ("Něvská univerzita") , 2006.
  • Tofimenkov M. S. Red noir z Hollywoodu. Část I. Hollywoodský regionální výbor. Petrohrad: "Seance", 2018.
  • Auerbach, Jonathan (2011). Film Noir a americké občanství. Durham, NC: Duke University Press . ISBN 978-0-8223-4993-8
  • Borde R., Chaumeton E., Hammond P. Panorama of American Film Noir (1941-1953). City Lights Publishers, 2002. ISBN 0-87286-412-X .
  • Chopra-Gant, Mike (2005). Hollywoodské žánry a poválečná Amerika: Mužství, rodina a národ v populárních filmech a filmu noir . Londýn: I. B. Tauris . ISBN 978-1-85043-838-0
  • Cochran, David (2000). America Noir: Underground spisovatelé a filmaři poválečné éry . Washington, DC: Smithsonian Institution Press . ISBN 978-1-56098-813-7
  • Dickos, Andrew (2002). Ulice bez jména: Historie klasického amerického filmu Noir . Lexington: University Press of Kentucky . ISBN 978-0-8131-2243-4
  • Dimendberg, Edward (2004). Film Noir a prostory moderny . Cambridge, Massachusetts a Londýn: Harvard University Press . ISBN 978-0-674-01314-8
  • Dixon, Wheeler Winston (2009). Film Noir a kino Paranoia . New Brunswick, NJ: Rutgers University Press . ISBN 978-0-8135-4521-9
  • Chris Garcia. Online kurz: Film Noir - Danger, Darkness and Dames  (odkaz není dostupný  )
  • Grossman, Julie (2009). Rethinking the Femme Fatale in Film Noir: Ready for Her Close-Up . Basingstoke, Spojené království: Palgrave Macmillan . ISBN 978-0-230-23328-7
  • Hannsberry, Karen Burroughs (1998). Femme Noir: Bad Girls of Film . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-0429-2
  • Hannsberry, Karen Burroughs (2003). Bad Boys: The Actors of Film Noir . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1484-0
  • Zajíc, William (2003). Raný film Noir: Chamtivost, chtíč a vražda ve stylu Hollywoodu . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1629-5
  • Hogan, David J. (2013). Film Noir FAQ . Milwaukee, WI: Hal Leonard. ISBN 978-1-55783-855-1
  • Kaplan, E. Ann, ed. (1998). Ženy ve filmu Noir , nové vyd. Londýn: Britský filmový institut. ISBN 978-0-85170-666-5
  • Keaney, Michael F. (2003). Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1547-2
  • Mason, Fran (2002). American Gangster Cinema: Od malého Caesara k Pulp Fiction. Houndmills, Spojené království: Palgrave. ISBN 978-0-333-67452-9
  • Mayer, Geoff a Brian McDonnell (2007). Encyklopedie filmu Noir . Westport, Connecticut: Greenwood. ISBN 978-0-313-33306-4
  • McArthur, Colin (1972). Podsvětí USA New York: Viking. ISBN 978-0-670-01953-3
  • Osteene, Marku. Nightmare Alley: Film Noir and the American Dream (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 stran; interpretuje film noir jako žánr, který zpochybňuje americkou mytologii vzestupné mobility a sebeobjevování.
  • Palmer, R. Barton (1994). Hollywoodské temné kino: Americký film noir . New York: Twayne. ISBN 978-0-8057-9335-2
  • Palmer, R. Barton, ed. (1996). Pohledy na film Noir . New York: GK Hall. ISBN 978-0-8161-1601-0
  • Pappas, Charles (2005). Je to malý hořký svět: Nejchytřejší, nejtvrdší a nejodpornější citace z filmu Noir . Iola, Wisc.: Spisovatel's Digest Books. ISBN 978-1-58297-387-6
  • Rabinowitz, Paula (2002). Black & White & Noir: Americký pulpový modernismus . New York: Columbia University Press . ISBN 978-0-231-11481-3
  • Schatz, Thomas (1997). Boom and Bust: American Cinema ve 40. letech 20. století . Berkeley, Los Angeles a Londýn: University of California Press . ISBN 978-0-684-19151-5
  • Selby, Spencer (1984). Dark City: The Film Noir . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-89950-103-1
  • Shadoian, Jack (2003). Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film , 2d ed. Oxford a New York: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-514291-4
  • Silver, Alain a James Ursini (1999). Noir styl . Woodstock, NY: Overlook Press. ISBN 978-0-87951-722-9
  • Silver, Alain a James Ursini (2016). Kompendium filmu Noir . Milwaukee, WI: Potlesk. ISBN 978-1-49505-898-1
  • Spicer, Andrew (2002). Film Noir . Harlow, UK: Pearson Education. ISBN 978-0-582-43712-8
  • Starman, Ray (2006). TV Noir: 20. století . Troy, NY: The Troy Bookmakers Press. ISBN 978-1-933994-22-2

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích