Nesmyslný triumf

Hollow Triumph , také zobrazený pod názvem The Scar ,  je film noir z roku 1948 režírovaný Stevem Szekelym .  

Film je založen na stejnojmenném románu Murraye Forbese a napsal Daniel Fuchs. Film pojednává o recidivistickém zloději Johnu Mellerovi ( Paul Henreid ), který se po nezdařeném přepadení nelegálního kasina skrývá s částí ukradených peněz. Náhodou se Meller dozví o existenci uznávaného psychoterapeuta Viktora Bartoka, který je jako on dvě kapky, až na jeden detail – jizvu na tváři. Meller zabije Bartoka, zjizví se a na jeho místo se spoléhá na své zkušenosti z lékařské fakulty. Je ironií, že „jeho nová identita mu přinese více problémů než ty, před kterými utíkal ve svém vlastním životě“ [1]

Snímek patří do subžánru film noir se změnou osobnosti klíčové postavy. Do tohoto subžánru patří také filmy The Third Man (1949), Not Her Man (1950), Kansas City Secrets (1952), The Narrow Line (1952) a The Wrong Man (1956) [ 2] . Film patří také do kategorie noir, v níž jsou hlavními postavami psychiatři. Do tohoto subžánru patří také obrazy „ Bewitched “ (1945), „ Shock “ (1946), „ High Wall “ (1947), „ Wirpool “ (1949), „ Delusion “ (1949) a „ Spící tygr “ (1954) [ 3] .

Děj

Zloděj a podvodník John Meller ( Paul Henreid ), kdysi student medicíny, je propuštěn z vězení. Vedoucí pro něj najde práci v kanceláři Michaeljohn v Los Angeles . Monotónnost práce a nutnost podřídit se úřadům Mellera rozčiluje a rozhodne se vrátit ke svým minulým záležitostem. Poté, co se Meller dozvěděl, že jeden z jeho bývalých kompliců Marcy pracuje v ilegálním kasinu, které vlastní gangster Rocky Stansik, se rozhodne toto kasino vyloupit. Shromáždí svůj starý gang, který zahrnuje Marcy, Rosie a Big Boy, a přesvědčí je, aby šli za věcí. Protože jsou všichni tři v životě víceméně ustálení a navíc se bojí Rockyho, který je známý tím, že nelítostně ničí každého, kdo se mu snaží vměšovat do jeho záležitostí, zpočátku odmítají. Mellerovi se je však podaří přesvědčit sliby, že dostanou 200 000 dolarů v hotovosti jedním šmahem.

Během loupeže se banditům podaří vzít pokladnu kasina, ale narazí na ostrahu a jsou nuceni uprchnout. Ti dva skončí v rukou Rockyho mužů. Jsou vyslýcháni, nuceni pojmenovat zbytek účastníků loupeže a poté zřejmě zničeni. Marcy a Mellerovi se však podaří uprchnout s 60 000 dolary, které si rozdělí napůl. Marcy, která se děsí, že ho Stansickovi muži pronásledují a zabijí, odjíždí do Mexika , zatímco John zůstává v Los Angeles a pokračuje v práci pro Michaeljohna. O nějaký čas později, Frederick ( Eduard Franz ), Johnův bratr, mu sdělí, že Marcy byla zabita v Mexico City a že Stansickovi muži přišli na to, že John je v Los Angeles.

Brzy na ulici si Meller všimne, že je sledován. Chytí muže, který jde za ním. Ukáže se, že jde o zubaře Dr. Svengrona (John Kuolen), který tvrdí, že si Mellera spletl se svým známým, psychiatrem Dr. Bartokem, který s ním pracuje ve stejné budově. Meller se od Svengrona dozví, že Bartokův vzhled je od něj k nerozeznání, až na to, že doktor má na levé straně obličeje velkou jizvu. Když Meller zjistil adresu, kde Bartok pracuje, přichází do jeho kanceláře a rozhlíží se. Bartókova sekretářka Evelyn Hahn ( Joan Bennett ), která si ho zezadu spatří, si ho spletla se svým šéfem, přistoupí k němu a vášnivě ho políbí na rty. V reakci na to ji Meller pozve večer do restaurace. Evelyn, frustrovaná svými předchozími milostnými zájmy, přijme jeho pozvání a brzy spolu začnou románek.

Meller začíná Bartoka následovat a učí se kopírovat jeho chůzi a způsob mluvy. Ve tmě se pomocí Evelyn dostane k magnetofonovým nahrávkám Bartokových terapeutických sezení, k kazuistikám svých pacientů, pečlivě je studuje a také studuje učebnice psychiatrie. Nakonec Meller ukradne odmítnutý bankovní šek podepsaný Bartókem a trénuje padělání jeho podpisu.

V Michaeljohn je Meller pokárán za nepřítomnost, dostane se do potyčky se svým šéfem, načež je vyhozen. Pak se Meller navzdory aféře přijde s Evelyn rozloučit a informuje ji, že odjíždí do Paříže. Po zjištění, že Bartok má své auto v garáži Clover, dostane Meller práci v této garáži. Poté vyfotí Bartóka, aby mu udělal na obličeji úplně stejnou jizvu. Při vyvolávání obrazu ve studiu však zaměstnanec omylem položí negativ na zadní stranu a v důsledku toho se Meller poškrábe na špatné tváři. Meller změní směnu v garáži tak, že je pověřen doručit Bartokovo auto do garáže. Zatímco Meller a Bartok jedou společně, Meller ho zabije a jeho tělo hodí do řeky. Po zabití Bartoka Meller vidí, že si jizvu způsobil na špatné straně, ale přesto se rozhodne zaujmout jeho místo.

Následujícího dne přichází Meller do Bartokovy kanceláře a vydává se za psychiatra a začíná přijímat své pacienty. Kupodivu, i když má Meller na druhé straně obličeje jizvu, zpočátku si té substituce nikdo nevšimne – ani Evelyn, ani pacienti, ani doktor Svengron, který si Mellera spletl s Bartokem a říká, že potkal muže na ulice, jako dvě kapky vody podobné jemu.

Brzy zazvoní v Bartok-Mellerově kanceláři telefon a žena, která mluví jako Bartokova milenka, mu vyčítá, že ji ignoruje. Dohodli se, že se setkají ještě ten večer. Meller, který ženu od vidění a její jméno nezná, přesto věc zařídí tak, že k němu sama přistoupí v hotelové hale. Z ženy se vyklube společenská kráska, která je odhalena jako Virginia Taylor ( Leslie Brooks ). Virginia vezme Mellera do Maxwellova bohatého kasina, kde se má s Bartókem pravidelně scházet, protože jsou mecenášům i zaměstnancům dobře známí. Druhý den při studiu Bartokových finančních dokumentů Meller zjistí, že v kasinu prohrával obrovské sumy a jeho finanční situace byla hrozivá.

Mezitím Frederick, znepokojený, že nemůže najít svého bratra, přichází do společnosti Michaeljohn, kde je informován, že jeho bratr byl vyhozen, a zřejmě šel pracovat do garáže Clover, odkud byl požádán o doporučení. V Clover Frederic zjistí, že jeho bratr je několik dní nezvěstný a naposledy byl viděn, když odjížděl v autě ve společnosti doktora Bartoka. Frederic najde ordinaci doktora Bratoka a v čekárně potká jeho bratra, který však dělá, že ho nepoznává. Frustrovaný Freddie říká "Bartokovi", že chtěl svého bratra uklidnit a informovat ho, že se již nemusí skrývat před Rockym Stansikem, protože byl deportován za porušení daňových zákonů. Při sledování této scény začíná Evelyn tušit, že "Bartok" je ve skutečnosti John Meller, který zabil psychiatra a zaujal jeho místo.

Brzy se Meller přizná Evelyn, že opravdu zabil Bartoka a zaujal jeho místo. Po tomto rozhovoru se Evelyn rozhodne okamžitě odejít a koupí si lístek na loď do Honolulu. Meller přijde k Evelyn domů, pohádají se a Meller ji udeří do obličeje a poté slíbí, že obnoví její víru v lásku a na důkaz toho s ní odejde. Domlouvají se, že se sejdou večer v přístavu.

Meller převádí své pacienty k jiným lékařům a jede do přístavu. Tam na něj však čekají dva přísní muži z Maxwellova kasina, kteří požadují okamžité splacení dluhu 90 tisíc dolarů. Meller se snaží dokázat, že není Bartok, ale bandité mu nevěří. Když se Meller osvobodí a uteče, zastřelí ho a zabijí. Smrtelně zraněný John se snaží dostat na odplouvající loď, ale nemá čas a padá, ztrácí vědomí. Aniž by na něj tedy Evelyn čekala, v slzách jde do kabiny.

Obsazení

• Paul Henreid  - John Meller / Dr. Victor Emil Bartok
• Joan Bennett  - Evelyn Khan
• Eduard Franz  - Frederick Müller
• Leslie Brooks  - Virginia Taylor
• John Kuolen  – Svengron
• Sid Tomac  - Artell, manažer
• Mabel Page  - uklízečka
• Charles Arnt  - Koblenz
• Jack Webb  jako Bullseye Bandit (neuvedeno)
• Dick Wessel  jako Bullseyeův komplic (neuvedeno)

Filmaři a přední herci

Režisér maďarského původu Steve Szekely se v roce 1938 přestěhoval do Hollywoodu , kde kromě tohoto filmu režíroval další film noir - " Dáma v cele smrti " (1944). Nejslavnějším obrazem Székely byl britský sci-fi film „ Den trifidů “ (1962) [4] .

Paul Henreid ztvárnil své nejslavnější role partnera ženských hvězd: Bette Davis  v melodramatu Go Traveler (1942) a Ingrid Bergman  v Casablance (1942). Kromě tohoto filmu si zahrál ve dvou filmech noir - " Podvod " (1946) a " Ukradená tvář " (1952) [5] .

Joan Bennett hrála své nejpozoruhodnější role ve filmu Fritze Langa noir Žena v okně (1944) a Sin Street (1945). Hrála také ve filmech noir jako " Tajemství za dveřmi " (1947), " The Woman on the Beach " (1947) a " Moment of Recklessness " (1949) [6] .

Historie vzniku filmu

Filmový kritik Frank Miller napsal: „Jako mnoho herců v poválečném Hollywoodu byl Henreid podrážděný omezeními systému studia. Po Deception (1946), svém druhém filmu s Bette Davis , opustil Warner Bros. a stal se hercem na volné noze. Brzy dostal pozvání od studia MGM hrát ve filmu Love Song (1947). "Navzdory skutečnosti, že tato bombastická biografie Schumannových (s Katharine Hepburn jako Henreidovou manželkou) zklamala kritiky a propadla u pokladny, vedoucí studia se rozhodli, že by mohli Henreida vydělat." Henreid však odmítl novou dlouhodobou smlouvu se studiem [1] .

Miller dále píše: „Namísto toho Henreid přijal nabídku od Eagle Lion Studios, nově vytvořené americké pobočky anglické produkční firmy Jaye Arthura Ranka , na produkci a hlavní roli ve filmu Pointless Triumph, založeném na stejnojmenné knize rozhlasového herce Murrayho. Forbes [1] Henreid se o tomto románu dozvěděl od maďarského režiséra Steva Szekelyho, který „od svého příjezdu do Spojených států v roce 1939 chřadl na béčkových filmech . Jako projev své vděčnosti pozval Henreid Szekelyho, aby režíroval“ [1 ] .

Miller pokračuje: „Jako scenárista si Henreid přivedl Daniela Fuchse, kdysi nadějného spisovatele, který se dostal do problémů, když se přestěhoval do Hollywoodu. Henreida zaujal Fuchsův scénář fantasy melodramatu Mezi dvěma světy (1944), v němž Henreid ztvárnil jednu z hlavních rolí. I když byl Fuchs v té době na mizině, zpočátku nabídku odmítl s tím, že neví, jak psát o gangsterech. O organizovaném zločinu psal Fuchs už ve svém románu Low Company (1937), který později adaptoval do filmu Gangster (1947). Henreid byl přesvědčen, že prostředí Fuchsových románů z Brooklynu z něj udělalo ideálního kriminálního scénáristu a Fuchs nakonec souhlasil, že to zkusí. Jeho první verze se ukázala být přesně tím, co chtěl Henreid získat. Je ironií, že Fuchs získá svého jediného Oscara za příběh filmu o gangsterech – „ Miluj mě, nebo mě nech “ (1955)“ [1] .

Podle Millera chtěl Henreid původně pozvat Evelyn Case , aby hrála sekretářku . „Když oslovil šéfa Columbia Pictures Larryho Cohna , aby půjčil Case Eagle Lionovi pro jeden film, Cohn byl tak ohromen scénářem, že se pokusil přenést snímek do svého studia. Nicméně, Henreid již podepsal dohodu s Eagle Lion, a byl nucen odmítnout, což ho připravilo o možnost pracovat s Case “ [1] . Henreid se poté obrátil na Joan Bennett , "hollywoodskou hvězdu od příchodu talkies, která se nedávno znovu objevila jako film noir lady v tak uznávaných filmech Fritze Langa jako Manhunt (1941) a Sin Street "(1945). Langová právě zažila velký neúspěch s filmem „ Tajemství za dveřmi “ (1948) a zoufale toužila po hitu. A proto byla připravena využít šanci vyzkoušet si práci v nezávislém studiu, jako je „Eagle Lev“ [1] .

Miller dále poznamenává, že „další správnou volbou pro film byl kameraman John Alton , jehož revoluční kamerová technika šokovala mnoho zavedených hollywoodských režisérů. Ve třicátých letech Alton opustil Hollywood, aby usiloval o založení filmového průmyslu v Argentině . Po návratu do USA pracoval hlavně pro nízkorozpočtová studia jako Republic a Eagle Lion, přičemž se proslavil noirem Anthonyho Manna Treasury Agents (1947), který zaznamenal senzační úspěch. Ačkoli Alton později přešel k prestižnějším filmům a získal Oscara za opulentní muzikál MGM Američan v Paříži (1951), jeho práce byla nadále kontroverzní a nakonec v roce 1960 opustil Hollywood. Alton se tam dále objevil až v roce 1992 na premiéře dokumentu „ Visions of the Light “, ve kterém byla jeho dílu věnována velká pozornost“ [1] .

Henreidův podíl na ziscích filmu byl spojen s úspěchem tří dalších filmů, které propadly u pokladny. Výsledkem bylo, že z tohoto filmu nedostal Henrid nic. Navíc jeho fanklub přišel o mnoho členů, zklamaný, že romantický hrdina filmu „ Vpřed, cestovatel “ (1942) ztvárnil dvě nesympatické role v „Senseless Triumph“ [1] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Film získal vlažné a smíšené recenze od kritiků. Pozitivní je, že jako mínus byla zaznamenána expresionistická kamera a silné herecké výkony - slabý scénář s velkým množstvím neuvěřitelných událostí, nepřesvědčivých motivací a náhodných náhod.

Okamžitě po uvedení filmu jej The New York Times nazval „docela hodným prozkoumáním osobnosti chytrého zločince“, čímž dále upozornil na akci a napětí v tomto „vzrušujícím příběhu“ „záblesky a údery zbraní“. List však poznamenává, že „zápletka postrádá logiku, aby obstála při kontrole, ale příběh se pohybuje rychle, herecké výkony jsou solidní a vždy se za rohem očekává další násilí . “ Alan Silver ve Film Noir: A Collegiate Guide to the American Style poznamenává, že „stejně jako mnoho B thrillerů je děj vymyšlený a konec je temný jako kterýkoli film noir od Sin Street . “

TimeOut dospěl k závěru, že film „není špatný, navzdory bizarní zápletce bývalého podvodníka a zloděje, který na útěku zabije psychiatra, který vypadá jako on sám, a převezme jeho identitu“, přičemž si všímá zejména předností filmu, jako je „dobrý“. výkony herců druhého Los Angeles od Johna Altona “ [9] . Časopis zdůrazňuje, že „napětí je dokonale udržováno chybou substituce identity (tím, že si hlavní hrdina udělá jizvu před zrcadlem, řízne si tvář na špatné straně), ale ještě více tím, že zdědí těžké problémy člověka, kterého zabil“ [9] .

Současný filmový kritik Craig Butler nazval film „utaženým a silným malým filmem noir, který je jedním z méně známých klenotů, které si zaslouží širší pozornost fanoušků, i když k dokonalosti má daleko“, a poznamenal, že „krásný konec obsahuje další z neuvěřitelných náhody , ale pro ty, kteří jsou připraveni jim odpustit, bude konec působivý“ [10] . Dennis Schwartz poznamenává, že film „vydrží až do konce navzdory jeho neuvěřitelné zápletce“. Věří, že „ B má úžasné herecké obsazení a skvělé záběry kameramana Johna Altona s noirovými stíny v Los Angeles do jisté míry překonávají zjevné nedostatky tohoto melodramatu Crime Went Wrong a jeho laciné moralistické lekce v zaslouženou odplatu. “ 11] .

Na druhou stranu, jak poznamenává Butler, „příběh je jedním z těch, které jsou postaveny na náhodě, je jich příliš mnoho a jsou příliš přitažené za vlasy na to, aby byly byť jen vzdáleně věrohodné. Už jen to bude pro některé diváky velkou překážkou, ale je tu také problém s velkým dějovým zvratem: téměř nikdo si nevšimne, že jizva, kterou si hlavní hrdina způsobí, je na špatné straně jeho obličeje. Těm, kteří jsou připraveni tyto nedostatky odpustit, však „Scar“ přinese velké potěšení“ [10] . Schwartz se také domnívá, že „film vyžaduje od diváka velké úsilí, aby udržel svou nedůvěru v sérii náhod, a slepé přijetí toho, že po neúspěšné operaci skončí jizva na obličeji postavy podvodníka místo toho na pravé tváři. levice, a toho si podle ředitele nikdo nevšimne“ [11] .

Filmový kritik Frank Miller píše, že „Osud Pointless Triumph byl odrazem jeho názvu.“ Poukazuje na to, že „zatímco fanoušci žánru tento snímek milují, zejména kvůli atmosférické kinematografii Johna Altona... Navzdory silné práci Altona a Bennetta to byl finanční neúspěch.“ Miller uzavírá: „The Pointless Triumph skončil svou cestu v noční televizi, kde je často ukazován pod méně výmluvným názvem Scar“ [1] .

Charakteristika práce režiséra a tvůrčího týmu

Butler ocenil výkon tvůrců a poznamenal, že „ačkoli se film nevyhýbá nízkorozpočtovému převleku, režisér Steve Szekely jej režíruje stylově a přesvědčivá kinematografie Johna Altona přináší sílu a chytlavé vizuály“ [10] . Miller dodává: „Ve Bezúčelném triumfu Alton nasvítil několik scén jediným zdrojem, což dodává filmu na mystičnosti a zdůrazňuje pocit zmařených nadějí“ [1] .

The New York Times chválí herecké výkony a napsaly, že v tomto filmu: „ Paul Henreid se připojil k řadám nemilosrdných násilníků na plátně a jako takový odhaluje živost, která v jeho výkonu dříve nebyla vidět. Naštěstí zde pan Henreid drží svůj evropský šarm na uzdě, což je dobře, protože obecně by bylo nevhodné používat jej nad šarm slečny Bennettové jako dívky se zjevnou citlivostí“ [7] . A dále: "Henreidův silný výkon do značné míry udržuje Pointless Triumph na průměrné úrovni zájmu a paní Bennett je třeba pochválit za její pomoc při vymanění se ze slepé uličky" [7] .

Butler poznamenává, že „Henreid hraje klasickou dvojroli, hraje vraha i oběť, dává každému jeho vlastní image, ale zároveň si udržuje jemnou podobnost, která přesahuje pouhou fyzickou podobnost. Je to zručný a impozantní výkon a to je hlavní síla filmu.“ „Další silnou stránkou,“ podle Butlera, „je půvabné zobrazení Joan Bennettové ženy, která je jak postrádající chuť do života, tak otevřeně zranitelná až do té míry, že by mohla být ve svém milostném hledání podvedena“ [10] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Frank Miller. http://www.tcm.com/tcmdb/title/19160/Hollow-Triumph/articles.html Archivováno 15. ledna 2015 na Wayback Machine
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=mistaken-identity&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Archivováno 26. července 2015 ve Wayback Machine
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=psychiatrist&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Archivováno 8. dubna 2015 na Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0782804&ref_=filmo_ref_typ&sort=num_votes,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Archivováno 26. července 2015 ve Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002134&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir Archived 26. července 2011
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0000910&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir Archived 26. července 2011
7. ↑ 123 New York Times . https://www.nytimes.com/movie/review?res=9400E2DF103AE33BBC4151DFB6678383659EDE Archivováno 10. března 2016 na Wayback Machine
8. ↑ Alain Silver a Elizabeth Ward. Film Noir Encyklopedický odkaz na americký styl. The Overlook Press. 1992. isbn=0-87951-479-5
9. ↑ 12 Časový limit. http://www.timeout.com/london/film/hollow-triumph Archivováno 15. ledna 2015 na Wayback Machine
10. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Posouzení. http://www.allmovie.com/movie/the-scar-v22736/review Archivováno 22. ledna 2014 na Wayback Machine
11. ↑ 12 Dennis Schwartz . https://dennisschwartzreviews.com/hollowtriumph/ Archivováno 20. října 2020 na Wayback Machine

Odkazy

• Bezúčelný triumf v Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Filmový portál Internetová filmová databáze Katalog hraných filmů AFI