Past (film, 1948)

Pitfall je černobílý film noir  a drama režiséra André De Totha , které vyšlo 24. srpna 1948 . Film je založen na stejnojmenném románu Jaye Dratlera .

Podle filmového kritika Franka Millera „Like Double Indemnity (1944) film vypráví příběh slušného muže, který zbloudí kvůli romantickému připoutání ke špatné ženě,“ [2] zatímco kritik Jeremy Heilman přirovnával film k dílo Fritze Langa . " Žena v okně " (1944) a " Ulice hříchu " (1945), "kde se život znuděného respektovaného profesionála zvrtne poté, co se zaplete se ženou" [3]

Děj

Film se odehrává v Los Angeles krátce po konci druhé světové války . Úspěšný manažer vzájemného pojištění John Forbes ( Dick Powell ) žije v pohodlné předměstské čtvrti se svou krásnou manželkou Sue ( Jane Wyatt ) a malým synem Tommym. Navzdory vnější pohodě se John nespokojí s monotónností doma i v práci a cítí, že v tomto životě dokáže víc.

John se v práci zabývá případy pojistných podvodů, zejména vede případ jistého Billa Smileyho ( Byron Barr ), který byl poslán do vězení za zpronevěru finančních prostředků přijatých ve společnosti ve výši 10 tisíc dolarů. John pověří soukromého detektiva, bývalého policistu J. B. McDonalda, přezdívaného „Mac“ ( Raymond Burr ), aby provedl operativní činnosti s cílem najít Smileyho peníze. Na schůzce v kanceláři Mac hlásí Johnovi, že se mu podařilo vystopovat některé Smileyho velké výdaje, které zahrnovaly nákup drahých dárků pro jeho přítelkyni, modelku Monu Stevens ( Lizabeth Scott ). Mack říká, že viděl Monu a ta na něj udělala trvalý dojem. Očekává, že s ní bude pokračovat v komunikaci, ale John mu případ odebere s tím, že další práci s Monou povede on sám. Mac však informuje Johna, že na Monu nemůže zapomenout a že se s ní po pracovní době chystá randit.

Během návštěvy Mony ji John požádá, aby sepsala seznam všech drahých dárků, které jí Smiley dal, aby je mohla předat pojišťovně, aby nahradila škodu. Tento seznam obsahuje zejména drahý kožich, auto, diamantový zásnubní prsten a námořní loď. Poté, co John říká, že dobrovolné vydání těchto věcí může výrazně zkrátit Smileyho dobu strávenou ve vězení, Mona bez jakýchkoli námitek souhlasí s tím, že jí vrátí všechny věci, které jí byly předloženy, a zároveň Johnovi jasně řekla, že je příliš omezen rozsahem úředních povinností. Vyzve ho, aby šel prohlédnout loď. Projížďka lodí po oceánské zátoce a následná společná večeře Monu a Johna velmi sblíží a začnou prožívat zjevné vzájemné sympatie. Když John večer opustí Monin byt, ukáže se, že je Mac tajně pronásleduje celý den.

Druhý den ráno John dorazí do kanceláře a setká se s Macem, který ho požádá, aby mu ukázal seznam dárků. Mac v ní nenašel loď a ptá se, jestli ho John vyloučil ze sympatií k Moně. John se znovu setkává s Monou a říká, že bude muset vzít loď také, protože Mac o něm ví a jeho skrývání může způsobit problémy. Mona se zamiluje do Johna, líbají se a tráví večer sami v jejím bytě. Když se John vrátí domů pozdě v noci, potká u garážových vrat Mac, který mu připomene jeho zájem o Monu a Johna surově zbije.

Druhý den ráno Mona zjistí, že John nechal svůj kufřík u ní doma, a poté, co se dozvěděla, že se neukázal do práce, se rozhodne vzít kufřík k němu domů. Zastaví se poblíž Johnova domu, potká ženu odcházející z domu a když si uvědomí, že John je ženatý, otočí se a odejde. Na další schůzce v restauraci Mona vrací Johnovi jeho kufřík a říká, že by se měl vrátit ke své ženě. John to dělá a zdá se, že do jeho života přichází klid.

Mac však Monu dál pronásleduje, i když mu už bez obalu řekla, že ho nemá ráda a vyhrožuje, že zavolá policii. Na to Mack odpoví, že pokud není nastavená k vzájemnému porozumění, zveřejní její vztah s Johnem, zejména o všem řekne jeho ženě. Mona se rozhodne zavolat Johnovi a dát mu vědět o Macově jednání. John říká, že se o všechno postará sám. Najde Macka a zbije ho s tím, že pokud Monu nenechá za sebou, zabije ho.

To však Mac nezastaví. Jde do vězení za Smileym a řekne mu, že zatímco je ve vězení, Mona si začala románek s Johnem a zbavila se všech jeho darů, včetně zásnubního prstenu. Smiley se rozzuří a během dalšího rande začne Monu mučit otázkami ohledně prstenu a soupeře. Mona řekne všechno Johnovi. Poté, co Mona dá pojišťovně všechny dárky, které dostala, je Smiley předčasně propuštěn. John přijíždí do Smileyho vězení v naději, že mu vše v klidu vysvětlí, ale ukázalo se, že byl již brzy ráno propuštěn a Mac ho odvezl svým autem.

Když se Mona vrátí z práce, uvidí opilého Smileyho s pistolí, kterou mu dal Mac. Mona tvrdí, že ona a John nic nemají a snaží se předstírat, že je šťastná, že vidí Smileyho a dokonce se ho pokouší políbit. Ten ji však náhle odstrčí a odejde do města. Mona zavolá Johnovi a varuje ho, že Smiley je na útěku, opilý a ozbrojený. John se znovu snaží o všem říct své ženě, ale opět mu chybí morální síla a navíc se bojí zničení rodiny a veřejného skandálu, který by mohl poškodit jeho kariéru.

Pozdě večer slyší John poblíž svého domu hluk. Pošle manželku a dítě spát do druhého patra, vytáhne pistoli, zhasne světlo v prvním patře a připraví se na setkání se Smileym. Slyší zvuk přibližujícího se auta (které řídí Mac) a zaklepání na dveře, John opatrně odejde zadními dveřmi, přistoupí zezadu k opilému Smileymu a vyhrožuje mu pistolí a požádá ho, aby okamžitě odešel, slibuje mluvit s ním druhý den až vystřízliví . V domě John slyší zvuk odjíždějícího auta a jde k oknu. Rozbije sklo, načež se ozve výstřel. Johnova žena spěchá ze schodů. John ji požádá, aby zavolala policii s tím, že zabil muže. Poté John řekne své ženě celou pravdu o svém vztahu s Monou a lituje, že to neudělal dříve. Přijíždějící policie po výslechu Johna dospěje k závěru, že střílel, když chránil svůj dům před lupičem.

Mezitím Mac dorazí k Monině domu a začne si balit věci s tím, že spolu odjíždějí relaxovat a bavit se do Rena a doufat, že se tam vezmou. Říká, že vše zařídil nejlépe. Nyní se John a Smiley střetnou na život a na smrt a jeden zabije druhého a Mac se jednou kulkou vypořádá s oběma rivaly najednou. Mona odpoví, že pokud je jeden z nich zabit, zabije sama Mac. Poté, co Mac dostane od policie informaci, že Smiley je mrtvý, Mona vytáhne zbraň a zastřelí Maca.

Další den jde John na prokuraturu a vypráví celý příběh, který vedl k Smileyho vraždě. Na prokuratuře mu sdělí, že Mona v noci zastřelila Maca a její osud bude záviset na tom, zda přežije nebo ne. Okresní prokurátor říká, že technicky nemůže Johna zadržet, ale podle svědomí ho považuje za vraha, protože Smileyho vraždě mohl zabránit pouhým zavoláním policie. John opustí prokuraturu právě ve chvíli, kdy je zatčená Mona odvedena do zadržovací cely. John vyšel na ulici a nasedl do auta ke své ženě, která se po zvážení všech okolností rozhodla zachránit rodinu a pokračovat ve společném životě.

Obsazení

• Dick Powell  – John Forbes
• Lizabeth Scott  - Mona Stevens
• Jane Wyatt  - Sue Forbes
• Raymond  Burr McDonald
• John Litel  - okresní prokurátor
• Byron Barr Bill  Smiley
• Jimmy Hunt  – Tommy Forbes
• Ann Doran  - Maggie
• Salmer Jackson  – Ed Broly
• Margaret Wells  Terry
• Dick Wessel  - seržant

Práce na vytvoření filmu a hlavních herců

Spisovatel a scenárista Jay Dratler pracuje v Hollywoodu od roku 1940, zejména napsal klasický film noir Laura (1944), který mu vynesl nominaci na Oscara . Napsal také scénáře k tak významným filmům noir jako Dark Corner (1946), Call Northside 777 (1948, Edgar Allan Poe Award za nejlepší scénář) a Punch (1949) [4] . Dratler také psal beletrii, zejména napsal román s názvem Manželé umírají jako první, na který upozornil producent Samuel Bischoff , který v té době pracoval v Columbii . V roce 1945 předložil Bischoff scénář založený na románu ke schválení správě výrobního kódu , která se zabývá filmovou cenzurou, ale byl zamítnut. Až několik let po vydání knihy se Bischoffovi podařilo získat novou verzi scénáře schválenou administrativou, tentokrát pro nově vytvořené studio Regal Films, Inc. [2] .

Herec „ Dick Powell byl v představenstvu Regal Films, což ho pravděpodobně přimělo k tomu, aby převzal hlavní roli. Po rolích v hudebních komediích, ve kterých hrál až do počátku čtyřicátých let, se Powell konečně změnil ze zpívajícího chlapce v drsného, ​​cynického detektiva v klasice filmu noir Vražda, můj miláčku (1944), po níž následovaly stejně drsné role ve filmech Cornered (1945) . a Johnny O'Clock (1947). V době natáčení filmu byl Powell považován za jednoho z předních herců ve filmu noir .

Tento snímek byl „prvním celovečerním filmem noir pro režiséra maďarského původu André De Totha , který přišel do Spojených států s Alexandrem Kordou během druhé světové války“ [2] . Prvky filmu noir však byly přítomny již v jeho prvním americkém filmu, špionážně-mysteriózním thrilleru Pas do Suezu (1943), a v jeho prvním pozoruhodném úspěchu Dark Waters (1944) , romantickém kriminálním dramatu s Merle Oberonem v hlavní roli . De Toth, nejlépe známý v té době jako manžel Veronicy Lake , dostal práci, když ho Bischoff přivedl, aby revidoval scénář. Na producenta jeho nápady tak zapůsobily, že navrhl, aby se režie filmu ujal De Toth, ačkoli De Tothův příspěvek ke scénáři nakonec zůstal nezaznamenán“ [2] . K nejvýznamnějším De Tothovým filmům 50. let patří film noir Crime Wave (1954), horor House of Wax (1953) a western Day of the Outlaw (1959) [5] .

"De Toth původně chtěl do hlavní role obsadit mexickou filmovou hvězdu Esther Fernandezovou , ale Bischoff místo toho najal Lizabeth Scottovou , která měla smlouvu s nezávislým producentem Halem Wallisem ." Jako Powell, “Scottová byla blízko spojená s filmem noir žánr, dělat její filmový debut jako jediný opravdu slušný charakter v Lewis Milestone je Martha Ivers je Podivná láska ( 1946)” [2] . Se svými blond vlasy, „hořícíma očima a chraplavým hlasem se zdálo, že dokáže muže přesvědčit, aby udělal cokoli, co se jí zalíbilo“ [2] . I když často hrála femme fatale a naprosté zločince, byla také „mimořádně dobrá v rolích žen se zlomeným osudem, jako byla v tomto případě“ [2] . Mezi Scottova nejlepší díla v žánru noir také patří filmy „ Vypořádat se se smrtí “ (1947), „ Jsem vždy sám “ (1948), „ Příliš pozdě na slzy “ (1949) a „ Temné město “ (1950) [6 ] .

" Humphrey Bogart byl původně plánován na roli soukromého detektiva , ale De Toth cítil, že Raymond Burr , v té době ještě málo známý herec, by se pro tuto roli hodil lépe." V dalších letech se Burr dokonale hodil do image hollywoodského padoucha. "Vysoký a mohutný, s chraplavým hlasem byl vynikající hrozbou ve filmech, jako je Zadní okno Alfreda Hitchcocka (1954) a Žena jeho snů (1951) Johna Farrowa ." [2] . Měl také pozoruhodné role ve filmu noir Desperado (1947), Dirty Deal (1948) a Blue Gardenia (1953), než přešel do televize, kde se na mnoho let proslavil jako hlavní role ve dvorním televizním seriálu Perry Mason . (1957-66) a detektiv " Ironside " (1967-75) [7] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Film získal obecně pozitivní recenze od kritiků. Allmovie kritik Hal Erickson nazval The Trap „strhujícím filmem, který zkoumá temnou stránku amerického snu“ [8] , časopis TimeOut jej popsal jako „zajímavý střet varovného příběhu a filmu noir “ [9] , filmový kritik Dennis Schwartz v 2001 jej ocenil jako „malý, ale silně propracovaný morální příběh s noirovými prvky“ [10] a Noiroftheweek jako „jedinečný a jemně komplexní noir... a nejlepší dílo režiséra André De Totha “ [11] .

Analýza děje filmu

TimeOut analyzuje děj filmu a píše: „ Powell hraje archetyp muže z předměstí, který má rodinu, domov a práci, ale trpí nejasnou úzkostí, že jeho život nesplňuje očekávání,“ a nakonec ...“ zaplete se do vztahu s pokušitelkou ( Scott ), což vede k nevyhnutelným důsledkům v podobě násilí, podvodu a nečekané smrti . Frank Miller poznamenává, že „práce na případu zpronevěry ho ( Powellova hrdinu ) přibližuje k jinému typu ženy (ve srovnání s jeho manželkou) – s“ ohromující blondýnkou Scott , ... brzy je již zamilovaný a tento pocit nejprve ho vede k nepoctivosti v podnikání a nakonec k vraždě“ [2] .

Žánrové rysy obrázku

Výrazným rysem filmu bylo spojení žánrů film noir a domácího melodramatu . Jeremy Heilman poznamenává: „To, čím The Trap vyniká nejvíce, je spojení kriminálního dramatu a každodenního melodramatu. Všechno to začíná nešťastným domovem, abych byl přesný. Míra, do jaké Powell dává najevo svou nespokojenost se svým nudným životem (sarkasticky říká synovi, aby neutrácel denní diety za ženy, nabízí odvoz do Jižní Ameriky a říká si „kolo v kole v kole“ – to vše při jedné snídani ), tvoří výchozí pozici, z níž začíná jeho následný mravní pád“ [3] . Noiroftheweek píše: „Vytvořením každodenního noiru se De Toth dotkl pocitů známého (pro mnoho Američanů) prostředí, s nímž je snazší se stýkat a pro průměrného člověka pravděpodobně ještě znepokojivější“ [11] . „I když jen velmi málo z nás bude jednat tak impulzivně jako Forbes ( Powell ), přesto by bylo pošetilé věřit, že se nikdo nikdy necítil uvězněn v domácí a pracovní rutině“ [11] .

Hrdinové a postavy

Kritici ocenili práci hlavních herců. Podle Noiroftheweek: „Všichni tři hlavní herci odvedli ve filmu svou nejlepší práci – Dick Powell hraje jemnější roli než Philip Marlowe a do své role se perfektně hodí. Ikonická noir postava Lizabeth Scott hraje... svou nejlepší roli a oblíbený hollywoodský padouch těžké váhy Raymond Burr předvádí svou nejvyšší úroveň . „ Raymond Burr , pracující pod Lairdem Cregarem (který mohl hrát roli silnější), podává jeden ze svých nejlepších výkonů jako masivní, ale zvláštně patetický soukromý detektiv, který nastraží past, aby dostal předmět své beznadějné vášně“ [9] . Frank Miller píše, že „režisér André De Toth předvedl mistrovské výkony od rivalů Dicka Powella a Raymonda Burra [2] , kteří ‚zkříží rohy... když je přitahuje Lizabeth Scott ‘“ a ona v tomto případě „není noir vůbec." dáma s pavoučím sevřením, ale zranitelná a nešťastná žena" ... [12] , což nicméně "ukazuje, jak drsná umí být, je-li zahnána do kouta" [2] .

Kritický pohled na předměstský život jako výraz amerického snu

Mnozí kritici zdůrazňovali, že tento film noir je jedním z mála děl ve svém žánru, jehož děj se přenesl z metropole na spící předměstí. Frank Miller píše: „Film je neobvyklý v tom, že se odehrává spíše v předměstském než městském prostředí a jeho atmosféra není poznamenána fatalismem jiných noirových filmů. V některých ohledech to dělá obrázek více devastujícím. Temné uličky a spoře osvětlené dvorky městské džungle vypadaly jako dokonalá živná půda pro zločin a korupci, ale De Toth přenáší všechny zločiny své historie do panenského světa krytů a pěstěných trávníků . Podle Noiroftheweek: „V The Trap De Toth do značné míry vyvedl film noir z městského prostředí velkého, nablýskaného města obývaného gangstery a policajty a pevně ho umístil na předměstí Ameriky obývané obyčejným člověkem.“ [ 11] Shrnutím tohoto tématu „ TimeOut “ poukazuje na to, že „film obsahuje znepokojivý náznak toho, že věci na předměstích nejsou úplně stejné jako kdysi“ [9] , Denis Schwartz poznamenává, že film „ukazuje díry v trvalém americkém vysněné střední vrstvy o životě na předměstí“ [10] , a Fernando F. Croce píše, že „domy jsou napadány a komiksy vedou k nočním můrám... – pod záři poválečného domácího štěstí leží zklamání a úzkosti, které jsou nejen děsivé, ale také vyvolává nové otázky“ [12] . Miller také poukazuje na to, že „konec filmu ještě více zpochybňuje předměstský sen“ [2] a Noiroftheweek dochází k závěru, že Past „slouží jako morální napomenutí velké moci“ [11] .

Téma ženské oběti a osudových mužů

Podle Noiroftheweek je „dalším charakteristickým (noirovým) standardem, který se De Tothovi v Pasti daří převrátit, obraz femme fatale “ [11] . Autor článku vidí Monu jako odsouzenou nevinnou ženu, jejíž jedinou chybou je, že se „oddává citu z celého srdce a že k sobě přitahuje špatné muže. Ze tří mužů jejího života, kteří jsou ve filmu uvedeni, je jeden zatčen za zpronevěru, druhý je sadistický stalker a třetí je nevěrný manžel . „V žádném z těchto případů není Mona zodpovědná za to, že přivedla ‚nevinné‘ mužské postavy k jejich zkáze. Naopak, právě činy těchto mužů přivedou Monu k jejímu tragickému konci . Mona, která zpočátku vypadá jako darebná pokušitelka, se nakonec „ukáže být mnohem slušnější než průměrná femme fatale a přeruší svůj románek s Johnem, když zjistí, že je ženatý“ [3] . „V důsledku toho Monina úcta k posvátné posvátnosti manželství a rodiny vystavuje její život takovému nebezpečí, že je nucena uchýlit se k sebeobraně za pomoci síly, což v konečném důsledku může znamenat vězení nebo dokonce smrt. její. Forbes, který podvedl svou ženu, se ve stejnou dobu vrací ke své milující, byť zraněné rodině. Je tedy zcela jasné, že femme fatale netrpí muži ve filmu, ale „je to Mona, kdo trpí filmovými femme fatale“ [11] .

Problematika dvojího metru

Film je neobvyklý v demonstraci dvojího metru ohledně zločinů spáchaných postavami a jejich následků, což nebylo pro hollywoodskou kinematografii 40. let typické. „ Správa Hollywoodského produkčního kódu , obvykle tvrdošíjně trvající na tom, že žádný zločin nemůže zůstat nepotrestán ve jménu „vykupující hodnoty morálky“, v tomto případě umožňuje jedné z postav uniknout něčemu víc než jen vědomí viny“ [2 ] . Na začátku filmu De Toth „nemá tendenci obviňovat společnost, ale spíše zkoumá zármutek a zároveň zachovává smutnou důstojnost svých postav. John a Mona vypadají jako tragicky nešťastní milenci, což je zvláštní vzhledem k tomu, že John je také prezentován jako šťastně ženatý muž . Po smyslném melodramatickém úvodu se však De Toth "odváží nahlédnout do temné stránky lidské povahy [3] . Heilman dále píše: "Co je na filmu nejotravnější je, že Mona se nějakým zvláštním způsobem stává čím dál tím víc vzdálená od nás jako objekt sympatií, jak film postupuje. Její osud je ve filmu zdaleka nejtragičtější a v mnoha ohledech je prezentována jako nejnevinnější postava ze všech.“ [3] Nicméně „v dějový zvrat, který bude zcela v souladu s požadavky produkčního kodexu . ) Mona je na konci filmu odhozena stranou a její trpělivá manželka zaujme její místo v ohnisku našich sympatií. Na jedné straně, to umocňuje tragickou povahu Moniny povahy, ale na druhou stranu se tento krok zdá otevřeně šovinistický, zvláště když John takovou změnou nemá co ztratit . " touží po jeho vraždě a Powellovi to projde)“ [9] . Noiroftheweek shrnuje: „Poslední trest vypadá nepatřičně“ [11] a Heilman poukazuje na to, že „kvůli tomuto podivnému spiknutí končí Past s pocitem něčeho špatného“ [3] .

Poznámky

1. ↑ Hollywood Deals: Vyhlídky se rozjasňují pro United Artists – Rozpočet je divoký a další záležitosti Thomas F. Brady. Holwood. New York Times (1923-aktuální soubor) [New York, NY] 1. února 1948: X5.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Frank Miller. Článek na http://www.tcm.com/tcmdb/title/86760/Pitfall/articles.html Archivováno 16. ledna 2014 na Wayback Machine
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeremy Heilman. Článek na http://www.moviemartyr.com/1948/pitfall.htm Archivováno 18. listopadu 2019 na Wayback Machine
4. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Jayem Dratlerem - IMDb . Datum přístupu: 15. ledna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
5. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s André De Tothem - IMDb . Datum přístupu: 15. ledna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
6. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Lizabeth Scott - IMDb . Získáno 15. ledna 2014. Archivováno z originálu 15. srpna 2015. (neurčitý)
7. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Raymondem Burrem - IMDb . Datum přístupu: 15. ledna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
8. ↑ Hal Erickson. Synopse filmu na http://www.allmovie.com/movie/pitfall-v38247 Archivováno 21. června 2013 na Wayback Machine
9. ↑ 1 2 3 4 5 Nástraha | recenze, synopse, rezervace vstupenek, promítací časy, datum uvedení filmu | Time Out Londýn . Datum přístupu: 17. ledna 2014. Archivováno z originálu 8. března 2016. (neurčitý)
10. ↑ 12 Dennis Schwartz . Článek na http://homepages.sover.net/~ozus/pitfall.htm Archivováno 14. srpna 2012 na Wayback Machine
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Film Noir týdne: Úskalí (1948) . Datum přístupu: 17. ledna 2014. Archivováno z originálu 22. října 2012. (neurčitý)
12. ↑ 1 2 Fernando F. Croce. Článek na http://www.cinepassion.org/Reviews/p/Pitfall.html Archivováno 10. září 2012 na Wayback Machine

Odkazy

• Past na webu Turner Classic Movies
•  "Past"

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)