Antihrdina je postava postrádající hrdinské rysy nebo obdařená jasně negativními rysy, přesto však zaujímá ústřední místo v literárním či jiném díle [1] . Koncepty blízké antihrdinovi jsou podvodník a byronský hrdina .
Antihrdina by neměl být zaměňován s padouchem nebo s antagonistou , protivníkem hlavního hrdiny (hrdina nebo antihrdina). Darebák obdařený kladnými vlastnostmi je někdy nazýván anti-padouchem [2] .
Již v antické mytologii existují nejednoznační, morálně „šedí“ hrdinové , zejména podvodníci , jako Loki u Skandinávců , Pan u Řeků nebo Pek u Keltů. Antihrdiny najdeme i ve folklóru , lidových pohádkách , bajkách , kde se často vyskytuje komický antihrdina - zbabělec, hlupák, lakomec.
Antihrdina je charakteristický pro pikareskní román . V takových dílech se hlavní hrdina dopouští zločinů, které od autora nemají morální ospravedlnění. Sám hrdina se však chová jako trik a vzbuzuje čtenářovy sympatie nikoli svými mravními vlastnostmi, ale myslí, obratností a odhodláním. Klasickým příkladem tohoto druhu antihrdinů je liška Reinecke z The Romance of the Fox.
V Rusku zavedl termín „ antihrdina “ do literárního oběhu F.M. Dostojevskij ; v předmluvě k příběhu „ Zápisky z podzemí “ (1864) označil hrdinu-vypravěče za „undergroundového“ paradoxikalistu, obdařeného zvýšenou reflexí a citlivostí, toužícího po ideálu , ale neschopného hrdinského vnitřního překonání svého tísnivé prostředí.
Typ antihrdiny se zformoval již v literatuře osvícenství , v dílech Samuela Richardsona ( Lovelace z " Clarissa aneb příběh mladé dámy "), Denise Diderota ( " Ramův synovec " ), Choderlose de Laclose (Valmont z " Dangerous Liaisons "). Dědicem těchto hrdinů se staly postavy realistických románů a povídek Honore de Balzaca . Zejména antihrdinou je lichvář Gobsek ze stejnojmenného příběhu . Vyznačuje se chamtivostí, mazaností a cynismem. Navíc, to bylo navrhl, že on byl pirát . Gobsek přitom dokáže ve čtenáři vyvolat sympatie obchodním duchem, podnikavostí a zdravým rozumem.
V ruské literatuře 2. poloviny 19. století antihrdina navazuje na linii byronských postav ze západní literatury a „nadbytečných lidí“ ruské literatury ( Oněgin , Pečorin ), přidává však rysy společenského ponížení a neklidu. , se zvýšenými motivy k sebeodhalování a zpochybňování „řádu věcí“ [1] ; antihrdina vystupuje jako člověk, jehož existence je nesmyslná, bezútěšná, podléhající stereotypům okolí a vlastním egoistickým pudům. Tento typ dostává specifické provedení např. v díle M.E. Saltykov-Shchedrin ( Porfiry ( Iuduška ) Golovlev ), F.M. Dostojevskij ( Nikolaj Stavrogin ; lichvář, hrdina-vypravěč The Meek ), L.N. Tolstoj (Pozdnyshev), A.P. Čechov (Kamyshev, nespolehlivý vypravěč "Drama na lovu" ).
V ruské literatuře 20. století jsou postavy Leonida Andrejeva (Dr. Kerženceva z příběhu Myšlenka ), V.V. Nabokov (Smurov z povídky Špión , Němec Karlovich z románu Zoufalství ), morálně ambivalentní hrdinové A. V. Vampilova (drama "Lov na kachny", 1967), A. G. Bitova (román " Puškinův dům ", 1971; nakl. 1978). Jedním z nejnovějších antihrdinů postsovětské literatury je hlavní postava románu V. Makanina „Underground, aneb hrdina naší doby“ (1998), představitel mnoha autorských nálad v éře „perestrojky“ a „postperestrojka“ [1] .
Pojem „antihrdina“ je někdy označován jako postava západní modernistické literatury druhé poloviny 20. století – obyčejný, neosobní člověk, který se na rozdíl od „malého člověka“ klasické prózy 19. století ukazuje být ani tak předmětem autorova soucitu, ale mluvčím ztráty a odcizení samotného spisovatele v nepřátelském světě. Pozoruhodné příklady takového charakteru jsou: Meursault z románu Alberta Camuse The Outsider , Ferdinand Bardamu z románu Louis -Ferdinand Céline Journey to the End of the Night . V neoavantgardní próze a dramaturgii se taková postava nakonec promění v bezejmenný bod aplikace iracionálních a absurdních sil [1] [3] . Mezi další klasické příklady antihrdinů v literatuře 20. století patří profesor Keane z filmu Slepý od Eliase Canettiho, Alex z Mechanického pomeranče od Anthonyho Burgesse , Tyler Durden z Klubu rváčů od Chucka Palahniuka , Gleb Zheglov z románu bratří Weinerů „ Éra milosrdenství “. “ [5] , John Sam z románu „Peníze“ od Martina Amise [6] atd.
„Antihrdina“ se rozšířil v moderní západní populární kultuře, například v komiksech. Časopisy Pulp a detektivka noir z poloviny dvacátého století vytvořily populární postavy jako Sam Spade . Špagetové westerny od Sergia Leonea představovaly potulného bdělého (takzvaného „ Muž bez jména “, kterého hrál Clint Eastwood ), jehož nepřátelské chování bylo v rozporu s jinými hrdinskými vlastnostmi. Typicky je zde „antihrdina“ umístěn jako postava, která má negativní osobnostní rysy tradičně připisované darebákům nebo nehrdinským lidem, ale přesto má také dostatek hrdinských vlastností, aby si získala sympatie publika [3] .
Jiný druh kriminálního antihrdiny se objevuje v kriminálním románu a kriminálních filmech jako Kmotr [7] , Zjizvená tvář [ 8] , Carlitova cesta , mnoho filmů Quentina Tarantina ( Pulp Fiction , The Hateful Eight ", " Reservoir Dogs ") a Guy Ritchie (" Karty, peníze, dva sudy ", " Velký úlovek "). Autoři se zde nesnaží ospravedlňovat zločiny hlavního hrdiny, ani k němu vzbuzovat sympatie, ale pouze jej ukazují jako typického představitele kriminálního světa. V podobném stylu jako u série Grand Theft Auto , hráč převezme kontrolu nad antihrdinským gangsterem. Danila Bagrov , nejednoznačný antihrdina filmové dilogie Brother , se stal obzvláště populární v Rusku , vnímaný mnoha diváky jako pouhý hrdina [9] [10] .
Antihrdina může v díle existovat současně s klasickým kladným hrdinou, čímž vzniká vzájemný kontrast. Takovou dvojici v románu „ The Era of Mercy “ a jeho filmové adaptaci „ Místo setkání nelze změnit “ tvoří detektivové Zheglov (antihrdina, který se v boji proti zločinu nezastaví před ničím) a Šarapov (klasik hrdina s přísnými mravními zásadami) [11] .
V komiksech superhrdinů se často objevují postavy jako Deadpool , Rorschach , Soudce Dredd , The Punisher , Wolverine , kteří bojují s padouchy a superpadouchy pomocí extrémně brutálních metod [12] [13] .
Antihrdinové jsou i v dětské literatuře. Například Dunno z knih Nikolaje Nosova je antihrdina, jeho nedostatky a hloupé činy specificky slouží jako negativní příklad pro děti [14] , přičemž je dostatečně pozitivní na to, aby nebyl padouchem. Někteří [15] odkazují na antihrdiny a nezbedného chvastouna Carlsona z knih Astrid Lindgrenové .
Sovětský herec a režisér Georgij Burkov , zaznamenávající ve svém deníku skutečný boom antihrdinů v kinematografii na přelomu 80. a 90. let, komentuje tento trend následovně: [16]
Nejhorší na zlu je sebeospravedlňování. A je dvojnásob děsivé, když se umění zabývá ospravedlněním nehodného člověka. Dnes se na plátně objevuje mnoho takzvaných antihrdinů a, bohužel, velmi často se zdá, že autoři těchto filmů divákovi říkají: hele, on je takový, protože ... A dávají celý systém výmluv - zkrátka za to mohou okolnosti. To je podle mého názoru nebezpečná pozice. Umění by mělo v člověku probudit svědomí – pak je dobré.