Vlna veder | |
---|---|
Velké vedro | |
Žánr | detektiv ( noir ) |
Výrobce | Fritz Lang |
Výrobce | Robert Arthur |
scénárista _ |
Sidney Boehm , William P. McGivern |
V hlavní roli _ |
Glenn Ford Gloria Graham Lee Marvin |
Operátor | Charles Lang |
Skladatel | Michail Bakaleinikov |
Filmová společnost | Obrázky Kolumbie |
Distributor | Obrázky Kolumbie |
Doba trvání | 89 min |
Země | |
Jazyk | Angličtina |
Rok | 1953 |
IMDb | ID 0045555 |
"The Big Heat" ( angl. The Big Heat , možnosti překladu - "Terrible Heat" a "Big Heat") - natočený ve filmu noir Spojených států v režii Fritze Langa , vrchol jeho pozdní tvorby. Patří do městského tajného subžánru (příběh o mafiánském pozadí života v malých městech), který se stal módou po senátních slyšeních o politickém vlivu americké mafie , iniciovaných senátorem Kefauverem v roce 1950 [1] . Premiéra kazety se konala 14. října 1953 .
Detektiv Dave Bannion vyšetřuje smrt svého kolegy, seržanta Toma Duncana. Na první pohled je vše jasné: sebevražda způsobená nemocí. Od milenky zesnulého Lucy Chapmanové se Bannion dozví, že těsně před svou smrtí Duncan získal luxusní venkovský dům. Vdova po zesnulém na otázku, za jaké finanční prostředky byla nemovitost zakoupena, odmítá odpovědět. Po návštěvě vdovy je Bannion vyjmut z pouzdra. Chapmanova mrtvola je brzy nalezena se známkami mučení.
Navzdory výhrůžným telefonátům Bannion začíná své vlastní vyšetřování. Obviní Mikea Laganu, vůdce místního gangu: není žádným tajemstvím, že Lagana ve skutečnosti vládne městu a drží policii v řadě. Brzy jsou v Bannionově autě umístěny výbušniny a jeho žena Katie při explozi umírá. Bannion si uvědomil, že není kde čekat na pomoc, rezignuje a začíná osamělý boj proti Laganě a politikovi Vince Stoneovi, kterého koupil.
"Heat Heat" je jedním z pozdních noirů, kde "černý" žánr mutuje v něco nového - policejní detektiv na téma "hodný policajt v prohnilém městě." Film je významný jako předchůdce celé řady filmů ze 70. let o pomstě osamělých policistů posedlých bojem s mafií a korupcí (např. „ Dirty Harry “) [2] . Podle M. Trofimenkova jde o „jeden z nejtemnějších, nihilistických a nejednoznačných vzorků noiru“, který autor proto-noiru „ M “, slavný Fritz Lang, „plný hlubokým pesimismem , otrávil svou vlastní osamělostí. a i když jen vyprávěl příběh o vyřizování účtů, mluvil o bezvýznamnosti celé lidské rasy“ [3] .
Podle odborníků obsahuje „Heat Heat“ dvě nejšokující scény v historii filmu noir [4] . V jednom z nich umírá manželka policisty, ve druhém kráska, která s ním sympatizuje, ztrácí tvář. Poslední řádek, spojený s groteskním obrazem sadistického Vince, připomíná skutečnost, že Lang je jedním z největších mistrů filmového expresionismu [3] . Dvě tváře Debbie, krásná a ošklivá, jsou jasným ztělesněním duality její osobnosti, protože se baví v kruhu gangsterů, pohrdání jimi skrývá za maskou nedbalosti [4] . Rukopis velkého mistra je rozlišitelný i v dalších scénách. Například na začátku filmu hlavní hrdina nechtěně strhne model policejní stanice postavené jeho dcerou, což předznamenává další vývoj událostí [4] .
Zásadní rozdíl mezi "Heat Heat" a mnoha dalšími filmovými noirs spočívá v tom, že pesimistický pohled na svět zasahuje i do postavy detektiva vedoucího vyšetřování. V tradičním filmu noir je to bašta dobra ve světě negativity a nejistoty, jakýsi rytíř bez bázně a výčitek. Divák "Heat Heat" je vyzván, aby si udělal vlastní závěry o ceně morální nepružnosti hlavního hrdiny, protože všechny čtyři ženy, které se mu připletou do cesty, zemřou [5] , a on sám necítí žádné zvláštní výčitky svědomí. o tom [6] . Na cestě k triumfu spravedlnosti a odplaty jsou lidské životy pouze „postradatelným materiálem pro tohoto vlka samotáře“ [3] .
R. Ebert zařadil „The Great Heat“ do svého seznamu největších filmů a pod povrchem zápletky odkryl „mnohem temnější příběh“ o detektivovi, který nepřemýšlí o nákladech svého boje se zlem [7] . Hrdinovi Forda se zdá, že je schopen udělat jasnou hranici mezi záležitostmi služby a rodinnou idylkou. Ačkoli se tato kalkulace ukazuje jako iluzorní, Bannion si nemyslí, že připustí odpovědnost za rodinnou tragédii [7] . Čas od času se nevědomky stává viníkem smrti těch, kteří mu důvěřovali, což v divákovi vyvolává řadu nepříjemných otázek: kdo ještě představuje větší zlo - zkorumpovaný zmetek, nebo proti nim slepě spěchající bojovníci? A dá se za všech okolností ospravedlnit boj se zločinem?
Fritze Langa | Filmy|
---|---|
10. léta 20. století |
|
20. léta 20. století |
|
30. léta 20. století |
|
40. léta 20. století |
|
50. léta 20. století |
|
60. léta 20. století |