Chicago School of Architecture

Chicago School of Architecture
Země původu
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Chicagská škola  ( angl.  Chicago school ) je počáteční fází formování nové americké architektury 20. století. Vznik školy architektury ve městě Chicago na středozápadě Spojených států (Illinois) je spojen s jedinečnou situací, která vznikla v důsledku velkého chicagského požáru v roce 1871, který zničil významnou část starého města. . V 80. letech 19. století postavil architekt Henry Hobson Richardson (1838–1886) v Chicagu neorenesanční a „ románské obrození “ kancelářské a průmyslové budovy . Termín „Chicago School“ byl navržen ve 30. letech 20. století historikem architektury Siegfriedem Giedionem . V jiných zdrojích existuje definice „směru“, která hlásala počátek modernismu v americké architektuře. Zároveň došlo ke zmatení pojmů „modernismus“ a „modernismus“, které je běžné v anglicky psané literatuře, ale pro ruskojazyčnou historiografii nepřijatelné [1] . Lokalita tohoto fenoménu z teritoriálního a chronologického hlediska však vyžaduje, aby byl „chicagský fenomén“ zařazen právě do kategorie „ škola “ [2] [3] .

First Chicago School

V roce 1883 začal inženýr William „Le Baron“ Jenney (1832–1907), přezdívaný pro své aristokratické způsoby, stavět první chicagský mrakodrap (The Insurance Building), úspěšně za použití ocelové rámové konstrukce a výtahů (budova byla zbořena v roce 1929). Prefabrikované dřevěné rámové konstrukce sestávající ze svislých latí, vodorovných nosníků a opláštění jsou na venkově v Americe dlouhodobou stavební tradicí. Nedostatek volných rukou, průmyslová výroba hotových dílů a hřebíků umožnila Američanům v první fázi postavit si vlastní domy. Požár v Chicagu, jako tak často v historii architektury, se ukázal být katastrofou i stimulem pro rozvoj. Dřevěné rámy se začaly nahrazovat litinovými. V roce 1888 ve Spojených státech, v Minneapolis, Leroy Sunderland Buffington (1848-1931) získal patent na výškovou budovu z ocelového rámu, obloženou cihlami. Buffington tvrdil, že myšlenku rámové budovy našel v „Rozhovorech o architektuře“ od E. Viollet-le-Duca (1863-1872), ale vývoj této myšlenky si připisoval sám. Autor svůj nápad nazval cloudscraper  – „škrabka mraků“, ale jeho projektu se nedostalo patřičného uznání. Byla to "Le Baron" Jenny, kdo jako první úspěšně použil kovový rám a prosklené stěny. Mnoho jeho budov však bylo v pozdějších dobách zbořeno [4] .

Intenzifikaci chicagské výstavby napomohla krize v jiných regionech Spojených států, výstavba okresních železnic a růst obchodu na severovýchodě země. V 80. letech 19. století se v Chicagu a v okolí města objevují domy o 12, 16 a 23 podlažích, zároveň se objevují nové ulice a budovy postupně získávají kompaktní charakter. Jeden z chicagských architektů John Welborn Root (1850-1891) o nových budovách v roce 1890 napsal, že „by svým vzhledem – hmotou a proporcemi – měly dávat představu o velké síle moderní civilizace“. Nejvýraznějším představitelem chicagské školy architektury byl chicagský architekt Louis Sullivan (1856-1924). Podařilo se mu využít „chicagské situace“ k realizaci vlastního racionalistického konceptu. L. Sullivan shrnující myšlenky racionalistického směru v estetice amerického romantismu ( R. Emerson , G. Thoreau , H. Greenough) prohlásil slavnou tezi: „forma v architektuře následuje funkci“. V roce 1879 vstoupil Sullivan do firmy inženýra Dankmara Adlera ao dva roky později se stal jeho partnerem. Použití rámové konstrukce a vysokorychlostních výtahů umožnilo společnosti Sullivan začít navrhovat výškové (na tehdejší poměry) administrativní budovy. Rámový systém byl následně označován jako „Chicago design“. V těchto „ohnivzdorných budovách“ byla poprvé překlenuta propast mezi vnitřní konstrukcí a vnější formou, mezi prací inženýra a architekta. Chicagští designéři si dali za úkol hladce spojit funkci, design a formu. Nový způsob výstavby se z ekonomického hlediska osvědčil a návrh získal výrazný komerční charakter. Zvláště krásná v budovách navržených Sullivanem jsou "chicagská okna", která vyčnívají dopředu jako arkýřové okno právě tolik, aby dovnitř pronikalo více světla, poznamenali vědci. Vertikálnost kompozice je zdůrazněna rohovými sloupky a meziokenními regály [5] .

Architekti chicagské školy vytvořili stavby, které spojovaly jasnost kompozice celku s výraznou plasticitou detailů, odrážející logiku stavby. Příklady jsou: v Chicagu - Monadnock Building (1891, Daniel Burnham (1846-1912), John Welborn Root (1850-1891)), Reliance Building (1894, D. Burnham, C. Atwood), obchodní dům " Carson-Piri- Scott" (1899-1904, Louis Sullivan); v New Yorku - Bayard Building (nyní Condict Building) (1898, L. Sullivan); v St. Louis - Wainwright Building (1891, D. Adler, L. Sullivan).

Konstrukci administrativní budovy Reliance Building tvořil ocelový rám se skleněnou výplní - prototyp mrakodrapů 20. století . Kancelářské podlahy jsou řešeny opakováním stejných členitostí. Chyběla zde pro tehdejší praxi běžná výzdoba fasád řády a arkádami . Budova ohromila současníky novostí svého architektonického obrazu.

Desetipatrová budova Wainwright Building v St. Louis se stala nejviditelnějším mrakodrapem navrženým L. Sullivanem. Budova má pevný ocelový skelet. William Lee Baron Jenney byl první, kdo použil ocelový rám v 10patrové budově, když v roce 1885 postavil budovu pojišťovací společnosti v Chicagu. L. Sullivan dal své stavbě dvoupatrovou základnu, nad níž byly zdůrazněny vertikální prvky a horizontální, tvořené prolisy ve zdech, byly redukovány na minimum. Tyto vertikální rytmy jsou završeny hlubokým dekorativním vlysem a vyčnívající římsou.

Na rozdíl od důrazu na vertikalitu ve Wainwright Building, což byla kancelářská budova, návrh obchodního domu Schlesinger and Meyer's v Chicagu (nyní Carlson, Peary, Scott) zdůrazňuje horizontální linie. Uvnitř objektu zůstal zachován typ skladu s pevnou podlahou. Fasáda je navržena s ohledem na maximální prosvětlení vnitřního prostoru. Hlavním prvkem fasády jsou „chicagská okna“, která jsou pozoruhodná svou shodou s rámovou rámovou konstrukcí budovy. Celá fasáda je provedena s takovou silou expresivity a preciznosti, jakou nenajdete v žádné budově té doby. Okna jsou svými tenkými kovovými rámy precizně vyřezána do fasády. Ve spodních patrech jsou okna sjednocena úzkým pásem ornamentů na terakotě, zdůrazňující horizontální organizaci fasády.

Obzvláště pozoruhodná jsou pravoúhlá „chicagská okna“, z nichž každé bylo velkou, pevně upevněnou tabulí skla, lemovanou pohyblivými okenními rámy, které se otevíraly jako dveře. Elegantní jednoduchost horních pater je v kontrastu s opulentní výzdobou prvních dvou, která obsahovala okna řešená jako vitríny, s architektonickou výzdobou tvořící bohaté okenní rámy. Tento litinový ornament je založen na kombinaci geometrických a květinových forem. Výzdoba obchodu, zejména hlavní vchod, představuje Sullivanův vrcholný úspěch jako návrháře architektonické výzdoby. 12patrová budova Bayard (nyní Condict Building) v New Yorku byla vyzdobena lisovanou terakotou a litinovými ornamenty.

Rozvoj chicagské architektury náhle ukončilo konání světových výstav v tomto městě v letech 1893 a 1913  . Demonstrovaly úpadek chicagské školy architektury pod tlakem vkusu obchodníků a továrníků, návrat k období eklekticismu a renesance, neobarokní a gotické stylizace. To bylo částečně ovlivněno předchozí pařížskou výstavou z roku 1889 a autoritou Francouzské školy výtvarných umění. Dekadentní styl komerčních budov byl vtipně nazván „komerčním klasicismem“. Do této doby vliv chicagské školy zcela vymizel, jako by nikdy neexistoval. L. Sullivan hořce prohlásil, že následky škod, které zemi způsobila chicagská výstava v roce 1893, pocítí nejméně půl století. Nicméně v Chicagu v 80. letech 19. století. byly položeny základy mezinárodního stylu mrakodrapů z oceli a skla, které L. Mies van der Rohe později začal tak úspěšně stavět v polovině 20. století. Po nástupu nacistů k moci v Německu v roce 1933 emigrovali do Spojených států M. Breuer , W. Gropius , L. Mies van der Rohe, L. Moholy-Nagy . Dali nový impuls rozvoji funkcionalistických myšlenek v Americe a centrum světové architektury se přesunulo do New Yorku [6] .

Druhá škola v Chicagu

Viz také: Tvar potrubí

Ve 40. letech 20. století vznikla „Second Chicago School“ z práce Ludwiga Miese van der Rohe a jeho učitelského úsilí na Illinois Institute of Technology v Chicagu. Druhá chicagská škola byla ovlivněna příchodem modernistické architektury do Ameriky. Mies van der Rohe se snažil soustředit spíše na neutrální architektonické formy než na historismy a standardní miesovská  budova se vyznačuje velkými skleněnými panely a použitím oceli pro vertikální a horizontální konstrukční prvky [7] .

Poznámky

  1. ↑ Moderní architektonický styl
  2. ↑ Vlasov V. G. . Moderní, "moderní styl" // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 556-577.
  3. ↑ Škola Vlasova V. G. // Nový encyklopedický slovník výtvarného umění Vlasova V. G. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. Kh, 2010. - S. 569-573.
  4. ↑ Giedion, 1984 , pp. 221-223.
  5. ↑ Giedion, 1984 , pp. 230-231.
  6. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Architektura moderní éry. Koncepty. Pokyny. Mistři. - Petrohrad. : Stroyizdat , 1992. - S. 94-105, 103, 140, 276-345.
  7. ↑ Franz Schulze. Architektura: The Second Chicago School  . www.sah.org . Society of Architectural Historians (2005).

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích