Alexander Benois | |
---|---|
Portrét Leona Baksta (1898) | |
Jméno při narození | Alexandr Nikolajevič Benois |
Datum narození | 21. dubna ( 3. května ) 1870 [1] [2] [3] |
Místo narození | |
Datum úmrtí | 9. února 1960 [4] [5] [6] […] (ve věku 89 let) |
Místo smrti | |
Země | |
Studie | Petrohradská univerzita (1894) |
Styl | Moderní |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Alexander Nikolaevič Benois ( francouzsky Alexandre Benoîs ; 21. dubna [ 3. května ] 1870 , Petrohrad - 9. února 1960 , Paříž) - ruský umělec, historik umění, kritik umění, zakladatel a hlavní ideolog sdružení World of Art .
Narozen 21. dubna ( 3. května ) 1870 v Petrohradě v rodině architekta Nikolaje Leontyeviče Benoise a jeho manželky Camilly, dcery architekta A. K. Kavose . Základní vzdělání získal na gymnáziu Humanitární společnosti . V letech 1885-1890 studoval na soukromém gymnáziu K. I. May [10] , kde se setkal se svými budoucími kolegy ve " Světě umění " Dmitrijem Filosofovem , Walterem Nouvelem a Konstantinem Somovem [11] .
Nějakou dobu v roce 1887 byl dobrovolníkem na Akademii umění , ale nedokončil ji, protože věřil, že umělcem se lze stát pouze soustavnou prací [11] . Výtvarnému umění se věnoval také sám a pod vedením svého staršího bratra Alberta .
V roce 1894 promoval na právnické fakultě Petrohradské univerzity [12] .
Poprvé představil svá díla na výstavě a přitáhl pozornost odborníků v roce 1893. V roce 1894 zahájil svou kariéru jako teoretik a historik umění, napsal kapitolu o ruských umělcích do německé sbírky Dějiny malířství 19. století.
V letech 1896-1898 se uskutečnila první cesta umělce do Francie , která hodně dala jeho uměleckému rozvoji. „Nepochybně jsem dozrál, rozloučil se s nejrůznějšími zbytečnými zbytky mládí a se zbytky svého „provincialismu“, vyjádřeného určitou hloupostí, zmateností a omezeností mého uměleckého vnímání,“ napsal. Podle umělce přispěly „pařížské poklady“ k rozvoji daru „vnímání krásy“, který je v něm vlastní [13] .
Benois, inspirovaný Versailles , vytvořil sérii akvarelů nazvanou Poslední procházky Ludvíka XIV . Tato „Versailleská řada“ byla úspěšná: v roce 1897 zakoupil tři díla z výstavy P. M. Treťjakov .
Stal se jedním z organizátorů a ideologů uměleckého sdružení " Svět umění ", založil stejnojmenný časopis . K. A. Somov a další „World of Art“ společně se S. P. Ďaghilevem nepřijali tendence Wandererů a prosazovali nové ruské a západoevropské umění. Spolek upozorňoval na užité umění, architekturu, lidová řemesla, pozdvihl autoritu knižní ilustrace, grafiky a výtvarného umění. Na podporu starého ruského umění a západoevropských malířských mistrů začal v roce 1901 vydávat časopisy „ Stará léta “ a „Umělecké poklady Ruska“ [11] . Benois, jeden z nejvýznamnějších uměleckých kritiků počátku 20. století, razil termíny „ avantgarda“ a „ ruský cézanismus “ [14] .
V roce 1903 vytvořil Benois jedno z mistrovských děl ruské knižní grafiky – sérii ilustrací k básni A. S. Puškina „ Bronzový jezdec “. Byli však odmítnuti jako „dekadentní“. Ilustrace zakoupil S. P. Diaghilev a publikoval je spolu s básní v časopise Mir iskusstva (1904. č. 1). Benoitovy kresby „zašmodrchaly a byly všemi znalci knihy uznány jako ideální grafické dílo“ [15] . V roce 1905 umělec pokračoval v práci na ilustracích - pro publikaci vydanou v roce 1912 St. Petersburg Literacy Society a poté v roce 1916 - pro Komunitu sv. Eugenie. V roce 1917 byla kniha napsána na stroji v tiskárně R. R. Golikeho a A. I. Vilborga, ale tento podnik byl znárodněn a kniha vyšla až v roce 1923 - pod značkou Výbor pro popularizaci uměleckých publikací. Byl vytištěn ve Státní tiskárně pojmenované po Ivanu Fedorovovi pod dohledem jejího ředitele V.I. Anisimova a za asistence petrohradské pobočky Státního nakladatelství. Kniha obsahuje 37 Benoisových kreseb. [16] .
V roce 1904 vyšlo „ ABC v obrazech “ [17] , možná jeho jediné velké dílo pro děti. Umělec na něm pracoval asi rok, ale zdá se, že všechny ilustrace vznikly „na jeden zátah“ a že proces kreslení provázely hry a rozhovory s jeho malým synem Koljou, pozdějším slavným divadelníkem.
"Azbuka" obdržela cenzurní povolení 24. října 1904, výrobní cyklus jejího vydání trval asi šest měsíců. Podle některých zpráv bylo ve spolupráci s tiskárnou I. Kadušina vytištěno 34 chromolitografií se zlatem a stříbrem. Pro knihu byla stanovena vysoká maloobchodní cena 3 rubly. Náklad byl 2500 výtisků.
V letech 1905-1907 podnikl Benois svou druhou cestu do Francie. V tomto období připravoval k vydání edice Ruského muzea císaře Alexandra III . a Ruské malířské školy, spolupracoval s časopisem Zlaté rouno a také publikoval své Pařížské zápisky v novinách Slovo ; se svými díly účastnil výstav v Moskvě, Petrohradě, Paříži, Berlíně. Řadu děl věnuje Bretani a znovu se obrací i do Versailles.
Umělec byl o tom přesvědčen
„... právě teď, když celý ruský vzduch páchne shromážděními a slovními erupcemi, je třeba psát o „ caru ...“, o Versailles, které je pro lidstvo stejně [stejně] důležité jako 8hodinová pracovní doba a autonomie Polska. <…> Budu psát o Versailles, saském porcelánu a zlatě. Přichází Ham! Nebudu mu sloužit ani v okamžiku triumfu sociální demokracie. S úzkostí budu křičet: "Ať žije Apollo !"
[13] . V roce 1906, po Tauridské výstavě v roce 1905, uspořádal spolu s Diaghilevem a Bakstem v Paříži „ Výstavu ruského umění “ – podnik, který vyústil ve vytvoření divadelních „ Ruských sezón “ v zahraničí.
Pravděpodobně na konci roku 1906, v předvečer svého návratu do Petrohradu, umělec v dopise Konstantinu Somovovi poznamenává, že
"... Zjistil jsem, že <...> zjistil jsem svou životní pozici a <...> vstoupil do zralého a přiměřeného věku"
[13] .
V květnu 1907 se Benois vrátil do Petrohradu, aby začal pracovat na návrhu jednoaktového baletu The Pavilion of Armida , jehož libreto napsal pro Nikolaje Čerepnina již v roce 1903 , ale poté se výroba neuskutečnila. Přípravy na premiéru neprobíhaly hladce. Takže z jedné ze zkoušek, navzdory protestům Benoise, policejní šéf vyvedl Diaghileva ze sálu, propuštěn z ředitelství , ale pozván do divadla umělcem. Na zkoušce se umělci, poprvé v bujných kostýmech Benois, na jevišti nepoznali. Účinkující hlavních rolí Matilda Kshesinskaya a Pavel Gerdt na poslední chvíli odmítli vystoupit ve hře. V obavě z neúspěchu se inscenátorům sotva podařilo odložit premiéru o týden, z 18. na 25. listopadu. Navzdory obtížím byl balet dobře přijat veřejností a kritiky a vstoupil do repertoáru Mariinského divadla a 19. května 1909 zahájili první „ ruské sezóny “ v Paříži.
Od listopadu 1907 do listopadu 1908 vydával noviny „ Moskevský deník “ jeho „Deník umělce“ – poznámky o výstavách a divadelních představeních hlavního města. Od roku 1908 až do revoluce Benois publikoval své „Umělecké dopisy“ na stránkách novin „ Rech “ [13] .
V letech 1908-1911 se Benois stal uměleckým ředitelem S. P. Ďaghileva Ruské sezóny , které velebily ruské baletní umění v zahraničí.
V roce 1911 vyšlo vydání příběhu A. S. Puškina „ Piková dáma “ s ilustracemi Benoise [18] . Designový koncept je založen na šestistránkových ilustracích, kde běží hlavní linie grafického příběhu: karetní výhra mladé ruské hraběnky; večerní šaty hraběnky, již staré a sešlé; rychlý průchod Hermanna ložnicí mrtvé hraběnky; noční návštěva duchů; fatální ztráta u Čekalinského; symbolické znázornění smrti. Dokonale komponované, zvučné, tyto ilustrace jsou jako dokončené obrazy.
Umělec detailně, promyšleně, s láskou reprodukuje městskou architekturu, kostýmy, život Puškinovy doby. Vliv divadla je patrný i na ilustracích: zcela teatrální čert a štěstí přelétají nad hracím stolem v šesté kapitole a závěrečná listová ilustrace - Smrt zatahuje divadelní oponu a zhasíná svíčky, poslední hudebník opouští orchestr pit - dává vzniknout přímé analogii s finále představení.
I když pozdější kritici nejednou upozorňovali na nedostatky ilustrací k Pikové dámě, jejíž „grafický outfit“ jim připadal příliš bujný, malebný a poněkud těžký na „nahý půvab“ Puškinova textu“ [19] , přesto vydání knihy se stalo významnou událostí ruských dějin uměleckého života počátku 20. století a Benoisovi současníci v ní viděli živé ztělesnění ducha umění.
Po únorové revoluci v roce 1917 se Benois aktivně účastnil práce různých organizací souvisejících s ochranou památek umění a starověku.
V roce 1919 Benois vedl uměleckou galerii Hermitage , která vydala svůj nový katalog. Pokračoval v práci knižního a divadelního výtvarníka a režiséra, zejména se věnoval inscenování a výpravě představení Velkého činoherního divadla v Petrohradě . Posledním Benoisovým dílem v divadlech sovětského Ruska byl návrh hry „Figarova svatba“ v BDT [11] .
V roce 1922 vyšlo Benoitovo největší grafické dílo v letech revoluce, album „Versailles“ [20] , kde umělcovy akvarely doprovází jeho vlastní text. Publikace obsahuje 26 akvarelů autora; navíc úvodní článek a seznam kreseb doprovázejí titulky a konce - jsou vytištěny technikou zinkografie. Benois také navrhl titulní stránku s alegorickým spořičem obrazovky a mottem Ludvíka XIV. „Nec pluribus impar“ („Není horší než zástup“) a ilustrovanou obálkou.
Versailles bylo jedním z umělcových oblíbených témat. Tato práce je založena na četných přírodních pozorováních: v říjnu 1896 podnikl Benois svou první cestu do Paříže, kde načrtl pohledy na Versailles, což znamenalo začátek jeho slavné série Versailles.
Versailles pro Benois je zosobněním harmonické jednoty člověka, přírody a umění. V článku, který albu předchází, tuto pro něj důležitou myšlenku formuluje takto:
„... Versailles není óda na královskou moc, ale báseň života, báseň lidstva zamilovaného do přírody, ovládající právě tuto přírodu... monumentální hymnus na mužskou sílu, inspirující ženské půvaby, spojené lidské úsilí o společné cíle“ [21] .
V roce 1925 se zúčastnil Mezinárodní výstavy moderního dekorativního a průmyslového umění v Paříži [22] .
V roce 1926 A. N. Benois opustil SSSR . Žil v Paříži , kde pracoval na náčrtech divadelních kulis a kostýmů. Účastnil se baletního podniku S. P. Diaghileva " Ballets Russes " jako umělec a režisér představení. V exilu hodně působil v Miláně v opeře La Scala [11] .
V tomto období vytvořil sérii pohledů na Petrohrad a jeho předměstí pod obecným názvem „Memoáry“. Ilustroval knihy ruských a francouzských autorů – „Utrpení mladého Werthera“ („Les souffraces du jeune Werther“) od A. Mauroise (1926) [23] , „Lekce lásky v parku“ („La leçon d 'amour dans un parc”), 1927, "Grigory Orlov" A. Popov (1946) [24] . V roce 1927 hodně pracoval na cyklu akvarelů pro román A. de Regniera „Hříšník“ („La pécheresse“). V roce 1945 vytvořil sadu čtyřiceti čtyř akvarelů pro příběh A. S. Puškina Kapitánova dcera. Tyto poslední knihy nebyly nikdy vydány - původní kresby první uchovává René Guerre , několik akvarelů pro obě knihy se dochovalo ve fondech Ruského státního archivu literatury a umění. Benois obecně nemá tolik knižních děl pařížského období a nejsou tak zářivé jako v předrevolučních letech [25] .
V posledních letech svého života umělec pracoval na memoárech „Moje paměti“, na jejichž stránkách znovu vytvořil atmosféru duchovních a tvůrčích hledání stříbrného věku. Neméně významná byla publikace "Alexandre Benois odráží ... Články a dopisy 1917-1960."
Alexandre Benois zemřel 9. února 1960 v Paříži. Byl pohřben na hřbitově Batignolles v Paříži.
Pochází z umělecké dynastie Benois: syn N. L. Benoise , bratr L. N. Benoise a A. N. Benoise a bratranec Yu. Yu. Benoise .
Oženil se v roce 1894 [26] s dcerou hudebníka a kapelníka Karla Ivanoviče Kind , Annou Karlovnou (1869-1952), kterou znal od roku 1876 (od svatby Alexandrova staršího bratra Alberta Benoise se starší sestrou Anny Marií Kindovou ). ). Měli děti:
Leonty (Louis Jules) Benois (1770-1822) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Michail Leontievich Benois (1799-1867) | Leonty Leontievich Benois (1801-1885) | Nikolaj Leontievič Benois (1813-1898) | Julius Leontievich Benois (1820-1898) | Alexander Leontievich Benois (1817-1875) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Alexander Michajlovič Benois (1862-1944) | Alexey Leontievich Benois (1838-1902) | Ekaterina Nikolaevna Benois-Lansere (1850-1933) | Albert Nikolajevič Benois (1852-1936) | Leonty Nikolaevič Benois (1856-1928) | Michail Nikolajevič Benois (1862-1931) | Alexander Nikolajevič Benois (1870-1960) | Julius Yulievich Benois (1852-1929) | Alexander Alexandrovič Benois (1852-1928) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Zinaida Serebryakova (1884-1967) | Albert Albertovich Benois (1879-1930) | Naděžda Leontievna Benois-Ustinova (1895-1975) | Konstantin Michajlovič Benois (1885-1950) | Nikolaj Alexandrovič Benois (1901-1988) | Albert Alexandrovič Benois (1888-1960) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Peter A. Ustinov (1921-2004) | Michail Konstantinovič Benois (1912-1955) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
V Petrohradě žil na 1. linii Vasilievského ostrova poblíž Velkého prospektu .
- Ed. za druhé, přidejte. — M.: Nauka 1990.
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie |
| |||
Genealogie a nekropole | ||||
|