| americana | |
|---|---|
| Skupina Mavericks kombinující ve své tvorbě prvky techna , country , latino a rockabilly . | |
| původ | Country , folk , bluegrass , blues , jazz , roots rock , soul , western swing , gospel , R&B , cajun |
| Čas a místo výskytu | 1995, USA |
| léta rozkvětu | léta 2010 |
| Příbuzný | |
| alternativní země | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Americana ( anglicky americana music ) je souhrnný termín používaný pro klasifikaci různých hybridních hudebních stylů, které kombinují prvky původních amerických žánrů [1] . Taková hudba má často mezi své klíčové vlivy tradiční country , ale může také obsahovat prvky bluegrassu , blues , folku , rocku , soulu , westernového houpání a jazzu [2] . Americana se objevila v 90. letech jako rozhlasový formát a poté jako nezávislý žánr pro umělce, kteří ve své tvorbě kombinovali mnoho různých stylů amerických kořenů nebo prostě preferovali konzervativní zvuk před moderními trendy [2] . Jeho podstatu původně zosobňovali takoví interpreti jako Bob Dylan , Graham Parsons , Emmylou Harris , Joe Eli , Jason & The Scorchers a Uncle Tupelo [2] .
Koncepčním předchůdcem americany byl alt-country , který měl také nejasné hranice. Americana překonala svá charakteristická stylová, rasová a genderová omezení a zároveň absorbovala ty nejlepší kreativní a hudební kvality z alt-country. Americké interprety při absenci jasného žánrového rámce nespojují ani tak specifické hudební parametry, jako touha po tradičním zvuku, propojení kreativity s minulostí, neschopnost zařadit ji do jasných industriálních kategorií a také myšlenka oponovat komerčnímu mainstreamu . V tomto ohledu je americana mimo jiné někdy interpretována jako hnutí . Její zástupci mají vlastní sdružení, předávání cen, festival, kategorii Grammy a žebříček časopisu Billboard .
V první polovině 90. let, se vznikem umělců jako Garth Brooks a Shania Twain , došlo ke zvýšení popularity country [3] . Tito hudebníci vnesli do žánru popový zvuk, zaměřili se na masové mládežnické publikum namísto venkovských posluchačů z jižních států, aktivně natáčeli jasné videoklipy a byli úspěšní na MTV [3] . Jestliže o deset let dříve bylo zlaté album považováno za extrémně úspěšné pro country umělce , pak noví zpěváci a zpěváci prodávali platinové a dokonce i multiplatinové disky [3] . Nashvillský hudební průmysl se na ně spoléhal jako na komerčně nejslibnější [3] . V důsledku toho se na podzim roku 1994 mnoho kriticky uznávaných, populárních a aktivních umělců, kteří nevyhovovali novým standardům, ocitlo mimo průmysl země [4] . Rozhlasové stanice nevěděly, do jakého formátu je umístit, a nahrávací společnosti nechápaly, jak je nyní propagovat [4] .
Country rádia přitom odmítala nejen interprety s vnějšími či alternativními hudebními vlivy, ale i klasiky žánru. V důsledku toho se ukázalo, že zájmy mnoha milovníků země byly nezodpovězeny [4] . Mezi nevyzvednutý mainstream patřili Emmylou Harris , Rodney Crowell , Joe Ely , Lucinda Williams , Robert Earl Keen , Johnny Cash , Junior Brown , Jim Lauderdale , Dave Alvin , Merle Haggard , The Bottle Rockets , Tim O'Brien , Iris Dement a mnoho dalších [4] . Některé z nich přijal i otevřenější rozhlasový formát Adult album alternative (AAA) , ale ti, kteří používají tradiční country pedál-steel , housle nebo banjo , nemohli ani tam počítat s rotací [4] . Tehdejší situace takových umělců byla často popisována vzorcem: příliš rock na country, příliš country na rock [5] . Odpovědí na to bylo nové hnutí - americana [6] . Než se však prosadil jako žánr, existoval jako rádiový žebříček, který poskytoval identitu alternativní country a stal se mezníkem, kolem kterého se sjednotil průmysl a fanoušci [7] .
Žebříček rádia Americana vytvořil Rob Blitstein, redaktor Gavin Report , týdeníku pro pracovníky hudebního průmyslu, který se rozhodl podpořit umělce, kteří nezapadali do úzkých a dobře definovaných rozhlasových formátů té doby [8] . Jako rozhlasový novinář a fanoušek země doufal, že vypustí alt-country rozhlasový formát v jeho vlastní pravý podél linek alternativního rocku [4] . Gavinova zpráva již publikovala 11 žebříčků založených na datech rozhlasové hry, od Top 40 pop až po jazz , a pomohla spustit formát AAA o dva roky dříve [9] . Použití slov „alternativa“ a „země“ v názvu nového žebříčku však bylo v té době nepřijatelné. Bývalý byl extrémně otřepaný v 90-tých letech, zatímco latter vytvořil konfrontaci s Nashvillem , a mohl také vyděsit rockové publikum, které mělo negativní country stereotypy [10] . Během tohoto období se Blitstein spojil s hudebním promotérem Johnem Grimsonem, který propagoval podobné myšlenky v nahrávacím průmyslu a dříve prodával umělce jako Iris Dement , Dwight Yocum a Uncle Tupelo na labelu Warner Bros. Rekordy v Nashvillu [11] . S podáním Grimsona graf dostal expresivní, avšak bez uvedených nedostatků, název „Americký“ a sám si k němu zaregistroval práva [12] . Tento přístup pomohl poznamenat nezávislost rodícího se žánru na zemi jak na úrovni průmyslu, tak na úrovni publika a zároveň nedal ani náznak války s Music Row [10] .
Žebříček „Americana“ byl poprvé publikován v Gavinově zprávě 20. ledna 1995 a odrážel tradiční hudební airplay, který byl ignorován mainstreamovou zemí nebo formátem AAA [2] . V doprovodném článku Blitstein popsal nový rozhlasový formát jako progresivní, rebelskou, eklektickou a alternativní country inspirovanou hudbu, která se vymyká mainstreamovým standardům, přičemž zdůrazňuje její kombinaci historie, dědictví, současných vlivů a triumf steelových kytar, mandolín a akustických zvuk přes syntezátory a line-dance mixy [13] . Robert Earl Keane , Lucinda Williams , Joe Eli , Jim Lauderdale a Emmylou Harris (poslední jmenovaná okamžitě obdržela na návrh Blitsteina neformální titul „Kmotra Ameriky“) byli vybráni jako pilíře a mezníky nového formátu v rubrika [14] . První vydání žebříčku zahrnovalo Nancy Griffith, Jim Lauderdale , Nick Lowe a The Mavericks , mezi ostatními . Jestliže v prvním týdnu poskytovalo informace 47 rozhlasových stanic, do konce 90. let vzrostl počet na 96 [8] . Jednalo se o rozhlasové stanice, které hrály alespoň 12 hodin týdně alternativní country – asi dvě třetiny z nich byly komerční a hrály Garth Brooks a Shania Twain a třetina byla komunita nebo vysoká škola . Mezitím asi 2500 rozhlasových stanic v té době vysílalo mainstreamovou zemi [8] .
Obsahově nový formát vycházel spíše z umělců samotných a potřeby vytvářet pro ně vyhlídky, než z touhy tvořit ověřené hitové playlisty [15] . Hudba uváděná v Americana byla pozoruhodná svou mimořádnou stylovou rozmanitostí, od autorského folku , techna a bluegrassu až po honky-tonk , western swing a country rock s punkovými vlivy [8] . Takže v jednom z týdnů mezi umělci populárními v hitparádě byl bok po boku například zpěvák a skladatel Lyle Lovett ; newgrassový banjoista Bela Fleck ; country hudba uvedena do síně slávy Willie Nelson ; alt-country básník Kevin Welch a folková zpěvačka inspirovaná bluegrassem a chráněnka Toma T Halla Nancy Moore . „Americana“ obvykle zahrnovala umělce, kteří nezaznamenali významný komerční úspěch [15] . Ve srovnání s mainstreamovými country hvězdami jako Garth Brooks nebo Alan Jackson , kteří prodali miliony kopií, se jejich alb obvykle prodalo mezi 5 000 a 100 000 kopiemi [15] . Umělci jako Steve Earle nebo John Prine by se mohli dostat na hranici 100 000 až 250 000, nebo s nejúspěšnějšími verzemi dokonce zlatý status [16] . Tato čísla často ilustrovala skutečnost, že nízká prodejní očekávání umožňují umělcům a labelům pouštět se do kreativních a úspěšných experimentů, protože prostě nemají co ztratit [16] .
V té době měl žebříček malý dopad na nahrávací průmysl, kterému dominovaly komerční konglomeráty, ale označil a dal jméno novému tradicionalistickému hnutí, které sdružovalo dříve rozdělené posluchače [8] . Nicméně, Americana zpočátku získala podporu známého country producenta Tonyho Browna , ředitele Warner Bros. Nashville. Záznamy Jima Eda Normana , ASCAP , nezávislých labelů Bloodshot , Sugar Hill , Rounder a alt-country publikace No Depression [4] , která vyšla ve stejném roce . Ten druhý, hrající si na flexibilitu a nejednoznačnost hranic nového formátu, dostal podtitul The Alternative Country (Whatever That Is ) dvouměsíčník . Fenomén alt-country byl podporován jak vytvořením soudržného publika, tak schopností obchodu prozkoumat nové výklenky, které otevřel úspěch alternativního rocku [18] . Tomu však napomohly i nové trendy v mainstreamu, kde se klima postupně začalo měnit [18] . Country boom na počátku 90. let 20. století byl i v rámci tohoto odvětví stále více vnímán jako neschopnost Nashvillu experimentovat s novými či starými zvuky a jeho zničení „střední třídy“ hudebního byznysu . Právě toto prázdné místo byla Americana schopna obsadit a konečně oddělit alt-country od hlavního proudu založením vlastního sdružení [19] .
V roce 1999 založili Blitstein a Grimson s přispěním dalších nadšenců z oboru Americana Music Association (AMA). Na tuto organizaci Grimson převedl svá práva na jméno „Američan“ [20] . Mezi další zakladatele patřili dříve američtí podporovatelé: Grant Alden z časopisu No Depression ; Jessie Scott, která nyní provozovala alt-country rozhlasovou stanici holdingu XM Radio ; Marie Arceneau z Twangfestu; zástupci labelů Rounder , Sugar Hill , Dualtone , E-Squared a dalších a také největší internetový distributor v Americe Miles of Music [18] . V roce 2000 Gavin Report přestal publikovat graf Americana s argumentem, že formát nevyrostl natolik, aby získal pravidelné pokrytí, ale asociace pokračovala ve vydávání grafu na vlastní pěst [21] . Rozhlasový formát nadále existuje v moderních amerických reáliích a shromažďuje data z asi 80 amerických rozhlasových stanic do dvou žebříčků - Top 50 Albums a Top 50 Singles. V září téhož roku uspořádala nová asociace svůj první sjezd v Nashvillu [2] . Každoroční Americana Honors & Awards začala v roce 2002 [2] . To navíc pomohlo tomu, že se začal používat samotný termín „americana“ [22] . První cenu za celoživotní dílo získali T-Bone Burnett , Emmylou Harris a Billy Joe Shaver . V roce 2008 se každoroční akce rozšířila na čtyři dny a do té doby nesla název Americana Music Festival and Conference (AmericanaFest) [24] . V roce 2007 byla kategorie Nejlepší současné folkové album u cen Grammy rozšířena a přejmenována na „Nejlepší současné folkové/americké album“ [25] .
V průběhu let se samotné chápání amerikany postupně opravovalo a rozšiřovalo. Tím v něm country ztratil dominantní význam a stal se pouze jedním ze stylů, jehož prvky mohou být v Americe přítomny spolu s blues , gospelem , folkem , soulem , roots rockem a dalšími [26] . Pokud byl koncept alt country původně svázán countryovými tradicemi az nich vyplývajícími stylistickými, rasovými a genderovými omezeními, pak americana tyto limity překonala a zachovala si kreativitu, emocionální autenticitu, spojení hudby s minulostí a nestálými hranicemi a hudební vlastnosti alt country. se stal jeho součástí.rozmanitost. V rámci Americana našly své místo například afroamerické tradice Keb' Mo' , Mavis Staples , Rhiannon Giddens z Carolina Chocolate Drops a latinskoamerické vlivy Raula Malo z The Mavericks a Alejandra Escoverda [27] . Umělci tak různorodí jako The Avett Brothers , Solomon Burke , Elvis Costello , Steve Earl , Patty Griffin , Levon Helm , Alison Krauss , Mavis Staples a Neil Young byli v průběhu let oceněni na AMA . Kvůli nedostatku jasných hudebních hranic se americana stala průsečíkem interpretů a preferencí, které nikam jinam nezapadají [28] . Tendence Americana kombinovat prvky různých žánrů má však své kořeny ve folkovém revivalu 60. let a zejména v hnutí písničkářů a country rockerů 70. let, kdy umělci jako Emmylou Harris a Nitty Gritty Dirt Band vytvořili nový zvuk. na základě toho na raných tradicích stylů [29] . Nicméně nedostatek rasové, stylistické a genderové diverzifikace Americana je dnes často předmětem kritiky .
Jak poznamenává hudební novinář Michael Scott Kane ve svém výzkumu, Ameriku je obtížné konkrétně definovat: dokonce i mezi umělci a zakladateli AMA se její chápání často liší [30] . Těmto interpretům je však společná touha po tradičním zvuku, propojení hudby s minulostí a neschopnost své tvorby jednoznačně zařadit [31] . Americana odmítá kategorie: není to alt-country , ale zahrnuje to; ne kámen , ačkoli je v něm přítomen; ne folk , ale jeho prvky jsou zde také; ne keltská hudba , ale Americana je prostoupena svými tradicemi [32] . Jde o směs forem - hudba čerpající inspiraci z různých vlivů [32] . Podle muzikologa Billa Malonea úspěch řady amerických interpretů, kteří obcházejí tradiční kanály propagace, odráží nejen vznik ameriky jako žánru, ale i novou realitu, ve které jsou hranice žánru samy o sobě méně důležité, protože posluchači již nejsou vedeni. podle jasných průmyslových kategorií při výběru hudby [33] . Stejně jako její předchůdce, alt country, i americana je postavena na myšlence oddělit hudebníky, kteří se snaží udržovat kontakt s tradicemi minulosti, od komerčního mainstreamu [34] . Interprety Americana proto nespojují ani tak konkrétní hudební parametry, jako spíše představy o autenticitě či upřímnosti hudby [35] . V tomto ohledu je americana někdy popisována jako hnutí [36] . Rozšíření hranic žánru se stejně jako dříve odráželo v časopise No Depression , který změnil podtitul na širší Quarterly Journal of Roots Music (z angličtiny - „The Quarterly Journal of Roots Music “) [17] .
V roce 2010 získala Americana samostatnou kategorii v rámci ceny Grammy - Best Americana Album [24] . Právě chápání Americana jako hudby, která kombinuje prvky různých stylů amerických kořenů, vytvořilo základ pro popis nominace Národní akademií nahrávacích umění a věd [37] . Mezi první vítěze patřili Levon Helm , Mavis Staples , William Bell a Jason Isbell [22] . Posledně jmenovanému se spolu s The Avett Brothers , Mumford & Sons a dalšími umělci podařilo současně dosáhnout určitého úspěchu v mainstreamu, což navíc přitáhlo pozornost k Američanům [38] . Od roku 2012 jsou Americana Music Honors & Awards vysílány na PBS a do roku 2016 měla samotná AMA více než 2000 oficiálních členů [39] . V květnu 2016 časopis Billboard přejmenoval svůj žebříček Folk Albums Americana/Folk Albums [40] . Publikace poznamenala, že taková změna odráží růst Ameriky jako žánru a nárůst váhy samotného termínu v hudebním průmyslu – proto bude nyní největší pozornost v hitparádě věnována Americe [41] . V této souvislosti časopis zdůraznil přítomnost takových umělců jako The Lumineers , Jason Isbell , Sturgill Simpson , James Bay a Margo Price [41] na žebříčku . V říjnu téhož roku publikace oznámila, že alba Americana poprvé překonala prodej R&B , hip-hopu , tance a country , na druhém místě za rockem , což naznačuje růst Americana komerčně .
V roce 2017 časopis Rolling Stone poznamenal, že ačkoliv dnes Americana není umístěna jako „vzpurná“ odnož country průmyslu, ale jako fúze různých amerických stylů, rasových a kulturních vlivů, ve skutečnosti jí dominují bílí umělci, země a zůstává v úzkém spojení s Music Row [27] . Podle publicisty Jonathana Bernsteina byla Americana původně založena na takovém paradoxu – skupině profesionálů úzce spojených s Nashvillem, kteří se snažili pokrýt veškerou nebo alespoň jihoamerickou hudbu [27] . Sloupkař billboardu Isaac Wicks poznamenal, že z 300 účinkujících na AmericanaFest toho roku méně než 10 % netvořili čistě bílí hudebníci a na slavnostním předávání cen AMA pouze dva z 21 nominovaných nebyli běloši ( Rhiannon Giddens a Hurray za Riff Raff ) [43] . Celkem za 18 let v kategoriích volených porotou zvítězili „barevní“ interpreti pouze dvakrát ( Alabama Shakes a The Mavericks ). Charles Aaron v článku pro MTV poznamenal, že ačkoli jsou podmínky pro ženy a starší hudebníky v Americe mírnější než jinde, je v ní méně „barevných“ umělců než dokonce v mainstreamové country hudbě 70. let a fanouškovská základna tohoto žánru je převážně bílé [44] . Na dominanci bílých mužských umělců v Americe a také na jejich představy o hudbě upozornil i Giovanni Russonello z magazínu The Atlantic . Žánr reprezentující americkou identitu podle něj nemůže být v tomto smyslu tak homogenní a archaický [45] .
Autor Rich Gordon z časopisu No Depression byl kritický k expanzi Americana, protože země již není umístěna jako opora, ale pouze jako jeden z prvků [46] . Stalo se tak podle něj proto, aby získala vlastní kategorii Grammy a rozšířila publikum. Podle něj se tím naopak okruh fanoušků zužuje a Američané by se měli vrátit k původnímu pojetí alt-country a rozšířit své obzory o country punk , country rock a umělce 60. let jako Buddy Holly a The Everly Brothers , který poskytne příliv fanoušků, ale udrží spojení země, které Gordon cítil, že by mělo být poctěno, ne bagatelizováno [46] . Grady Smith, sloupkař listu The Guardian , věří, že Americana je pro country hudbu přínosem, protože její pohostinnost a tvůrčí svoboda umožňují umělcům udržovat tradice tohoto žánru, což nelze v country mainstreamu pokrytém popem dosáhnout. trendy [39] . Zároveň se stále masivněji prosazuje samotný pojem „americana“, a to i pro představitele světa blues a R&B ; stav a popularita Americana neustále roste i na Music Row , což otevírá široké vyhlídky pro své umělce [39] . Podle Smithe by fanoušci tradiční country neměli Ameriku vnímat jako hrozbu, ale jako příležitost k zachování identity žánru, i když tradicionalisté jako Emmylou Harris , Brandi Carlisle a Jason Isbell , kteří se k Americana připojili, jednoho dne přestanou svou hudbu nazývat "země" [39] .