Achmatova sloka je název sloky používané některými odborníky , která byla použita k napsání díla Anny Achmatovové " Báseň bez hrdiny " (1940-1965). Sloka je třístopý vzestupný dolnik s převládajícím rýmovým schématem AAbCCb (třetí a šestý verš s mužskou klauzí , zbytek s ženskou klauzí), přičemž počet veršů ve sloce se může zvýšit prodloužením jedné sloky. řetězců rýmů s ženským rýmem - takové prodloužení vytváří efekt rytmické nepředvídatelnosti a zvyšuje kontrast mezi hemistrofií:
Tenhle Faust, ten Don Giovanni,
Dapertutto, Jokanaan, ten nejskromnější
je Northern Glan
nebo vrah Dorian,
A všichni šeptají jejich Dianas
Pevně naučená lekce.
A pro ně se stěny rozestoupily,
Světlo zablesklo, sirény zavyly
A strop se vzdouval jako kupole.
Jak poznamenal Viktor Zhirmunsky ,
elasticita této kompoziční formy, která umožňuje variace v objemu sloky při zachování její celkové struktury, vytváří rytmické pozadí přecházející ze sloky do sloky rychlejšího či pomalejšího pohybu sloky vpřed a zabraňuje její monotónnosti v dlouhé básni. [1] .
Obecně přijímaným hlediskem je, že tuto strofickou konstrukci si Achmatova vypůjčila od Michaila Kuzmina , který ji použil v textu „Druhý úder“ z knihy „ Pstruh prolomí ledy “ (1927, vyd. 1929):
Koně bojují, úlekem chrápou, Oblouky jsou omotané
modrou stuhou,
Vlci, sníh, zvonky, střílejí!
A co hrozná jako noc, odplata?
Zakolísají vaše Karpaty?
Zmrzne med ve starém rohu?
- na rozdíl od Achmatovové nechává Kuzminová verše s mužským rýmem prázdné . Varlam Šalamov v nepublikované poznámce ze 60. let, poukazující na Kuzminovu prioritu, vnímá Achmatovovu výpůjčku jako chybnou kalkulaci způsobenou Kuzminovým všeobecným vyloučením ze sovětského kulturního života [2] . Emma Gerstein se také domnívala, že tato výpůjčka byla nevědomá a samotnou Achmatovovou rozrušila, když vyšla najevo, což přimělo autorku přepracovat text směrem k intenzivnější variaci v počtu veršů na sloku [3] . To je také spojeno s poznámkou Achmatovovou v básni z roku 1946 „A viděl jsem zlý měsíc ...“:
Achmatovskaja se nebude jmenovat
Ani ulice, ani sloka.
Iosif Brodsky se však domníval, že podobnost mezi stavbami Kuzminové a Achmatovové je do značné míry vnější: „Hudba Achmatovovy sloky je absolutně nezávislá: má jedinečnou odstředivou energii. Tato hudba je naprosto fascinující. Zatímco Kuzminova sloka v „Pstruh“ je dostatečně racionalizovaná“ [4] .
Inna Lisnyanskaya se domnívá, že skutečná historie problému je složitější, a tvrdí, že jak Kuzminova báseň, tak po něm báseň Achmatovové se vracejí ke strofickému modelu básně Mariny Cvetajevové „Cavalier de Grieux! Marně…“ [5]