Sloka

Sloka ( jiné řecké στροφή „obrat“) ve verši je skupina veršů spojených nějakým formálním rysem, které se periodicky opakují od sloky ke sloce [ 1] . V eseji sestávající z několika sloek metrická, rýmovaná a další struktura každé následující sloky opakuje strukturu první sloky.

Obecná charakteristika

Zpočátku, v klasické tragédii , píseň sboru byla volána sloka, hrál, když to se pohybovalo zleva doprava, než se otočilo (odtud jméno); následně systém dvou a více řádků básnického textu („básně“), v nichž jsou verše seřazeny v daném pořadí; každé opakování takové sekvence je nová sloka.

Role sloky v rytmické struktuře textu je podobná roli věty v syntaktické struktuře textu; dělení textu na sloky zahrnuje logické pauzy, takže strofické a syntaktické členění textu se obvykle shoduje. Ačkoli však sloka bývá syntakticky úplná, rozklad fráze na různé strofy má často zvláštní výrazovou sílu; např. Informis hiemes reducit // Juppiter, idem /// summovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17), kde jsou Juppiter, idem a summovet odděleny atd. jsou zdůrazněny (v moderní verzi se tento jev nazývá „strofický enjambement “).

V rýmované verzi , nejjednodušší a nejběžnější způsob, jak spojit verše do sloky, je spojit je s rýmem , který organizuje verše do strofických skupin svými souhláskami. Proto jsou elementární rýmová schémata zároveň nejjednoduššími typy strof. Takže párové rýmování (AA BB CC atd.) dává nejkratší možnou sloku - kuplet . Dvojverší se při správném střídání ženských a mužských rýmů může změnit ve čtyřverší . Kříž (ABAB CDCD, atd.) a obklíčení (ABBA CDDC, atd.) jsou dva hlavní typy čtyřverší.

Spojení v různých kombinacích nejjednodušších typů slok dává mnoho složitých slok. Například spojením dvojverší s čtyřverším vznikne sloka o šesti verších: CC ABAB nebo ABAB CC nebo CC ABBA nebo ABBA CC. Spojením dvou čtyřverší různých typů vznikne oktet a tak dále.

Propojování veršů prostřednictvím rýmů je nejčastější, ale zdaleka ne jediný způsob, jak postavit sloku. V bílém (nerýmovaném) verši vzniká sloka spojením v určitém pořadí veršů s různými větnými členy (koncovkami) - nejčastěji ženského s mužským. Strofické typy lze také získat zavedením zkrácených a prodloužených veršů do sloky. Principy stavby sloky lze vzájemně kombinovat; mnohé sloky například umožňují zdvojení přidáním sloky s obrácenou („zrcadlovou“) strukturou rýmu.

V žánrech písňových (zejména lidových) textů se konstrukce sloky při absenci jakýchkoliv dalších vnějších strukturních rysů někdy vytváří pouze syntaktickým paralelismem . Tato konstrukce strofy je o to pozoruhodnější, že zpravidla v „literárních“ veršových formách je syntax do jisté míry nezávislá na sloce (dochází k rozchodu hranic strofy od syntaktického členění text, tedy strofické začlenění ).

Světová poezie nashromáždila obrovské množství pevných strofických forem. Nejbohatším zdrojem strofických forem, které se později neustále rozvíjely v textech evropských národů, je antická poezie. Odtud také názvy slok antické poezie, spojené se jmény básníků, kteří je poprvé použili (například sloka Alcaeus , strofa sapfická , strofa Asclepiades ) , nebo podle názvu veršů, z nichž se sloka skládá (např. , iontové sloky, iambélegické sloky).

Strofické formy v západoevropské poezii

Strofické formy zahrnují monostychy , Dantův terzan , Verlainova čtyřverší (Fêtes galantes), Petrarcovy sextiny , taktovou formu Meistersingerů a luteránských chorálů , Nibelungovy sloky, jakož i mnoho dalších stabilních a proměnných (středověká latina hymny a sekvence , starý francouzský šanson , italský madrigal XVI. století, sonet atd.) formy evropské poezie. Seznam vybraných strofických forem (antických i novoevropských) naleznete na německé Wikipedii .

Sloka v ruské verzi

Starobylá sloka byla opakovaně reprodukována v ruské verzi (kvůli zásadnímu rozdílu mezi starověkou kvantitativní a ruskou sylabotonickou verzí je často nepřesná). Menší roli v ruské poezii hrála orientální poezie, z níž se v relativně nedávné době objevovaly pokusy převzít některé formy (např. perské čtyřverší, tzv. rubai ). Z bohatého strofického dědictví románských národů zná ruský čtenář spíše takové pevné formy jako tercin , triolet , sextin , oktáva , sonet , rondo atd.

• Ze slok převzatých ruskou verzí je třeba především poznamenat t. zv. Alexandrijský verš : dvojverší vypůjčené od Francouzů , které se v ruské poezii 18. století stalo povinnou formou klasické tragédie a hrdinské básně. Jiné typy dvojverší byly používány nejčastěji v romantickém žánru , stejně jako v epigramech , nápisech atd.
• Tři řádky nejjednodušší formy (s jedním rýmem procházejícím všemi třemi řádky) jsou v ruské verzi vzácné. Tercina se ukázala být mnohem populárnější díky četným překladům z Dantovy Božské komedie.
• Čtyřverší  je nejběžnější ze všech slok v ruské verzi. V textech většiny ruských básníků taková sloka téměř číselně převažuje nad všemi ostatními. Kromě čtyřverší sestavených podle hlavních rýmovacích schémat se rozšířila čtyřverší s jednotlivými (nerýmujícími se) lichými verši a rýmovanými sudými verši. Je třeba upozornit na tzv. "baladická" sloka, která se stala populární od dob Žukovského .
• Pentastic v ruské verzi se obvykle nachází ve formě limericku .
• Šestiveršová sloka má kromě sextinu i několik oblíbených vzorů představujících různé kombinace tří rýmů. Patří mezi ně nejjednodušší typ šestiřádkového s párovým rýmováním (například „ Tři dlaně “ od Lermontova ) a šestiřádkový typ AAB CCB (například „ Mustache “ od Puškina ).
• Sedm řádků , stejně jako většina ostatních sloků sestávajících z lichého počtu veršů, se v ruské verzi používá jen zřídka. Ukázka typu AAB CCCB, kterou použil M. Yu. Lermontov v básni " Borodino ".
• Osmiúhelník se často vyskytuje v ruské verzi. Obvykle se jedná o jednu či druhou kombinaci dvou čtyřverší. K tzv. "pevné formy" italského původu patří k sicilské a oktávě , která se rozšířila, se kterou jsou napsána taková díla jakoTassův Jeruzalém osvobozený , Camõesovy Lusiady , Byronův Don Juan. V ruské verzi bylo použití oktávy velmi propagováno Stepanem Shevyryovem a sloka získala všeobecné uznání poté, co se objevilabáseň A. S. Puškina „ Dům v Kolomně “.
• Jednou z variací deváté řady je tzv. "Spenserova sloka"představil anglický básník Edmund Spenser . Skládá se z osmi veršů v jambovém pentametru a jednoho jambového šestimetru se třemi rýmy uspořádanými podle schématu ABAB BCBCC. Spencerova sloka neměla významné rozšíření, stejně jako jiné formy devátých řádků.
• Mezi slokami, skládajícími se z deseti veršů, si zaslouží zmínku klasická óda , populární v 18. století . Byl napsán jambickým tetrametrem s rýmováním podle schématu ABAB CCD CCD (příklady najdeme v ódách Michaila Lomonosova ).
• Sloky přesahující deset veršů jsou v ruské verzi vzácné. Zvláštní význam v ruské poezii měla sloka o 14 verších, kterou použil Puškin v básnickém románu „ Evgen Oněgin “ a nazývala ji „ Oněginská sloka “: je postavena podle schématu AbAb CCdd EffE gg (ženské rýmy jsou označeny velkými písmeny písmena).

Sloky většího objemu jsou málo použitelné a zpravidla se neprovádějí sekvenčně celým dílem. Proto je účelnější je považovat za volné strukturní celky, přibližující se svým významem roli kapitol či písní při skladbě velkých básnických forem.

Viz také

• jeden řádek

Poznámky

1. ↑ Definice M. L. Gasparova (viz jeho článek v BDT Archived 27. září 2019 na Wayback Machine 2017).

Literatura

• Gasparov M.L. Stropha // Literární encyklopedický slovník. M.: Sovětská encyklopedie, 1987, str. 425.
• Stropha // Literární encyklopedie termínů a pojmů / Ed. A. N. Nikolyukina . - Ústav vědeckých informací o společenských vědách Ruské akademie věd : Intelvak, 2001. - Stb. 1041. - 1596 s. — ISBN 5-93264-026-X .
• Gasparov M. L. Stropha // Velká ruská encyklopedie . Ročník 31. M., 2016, s. 333.
• M. Sh. [ Shtokmar M. P. ]. Sloka  // Literární encyklopedie  : v 11 svazcích: svazek 11 / Ch. vyd. Lunacharsky A.V  .; vědecký tajemník Michajlova E. N. - M .  : Khudozh. lit., 1939. - Stb. 91-94. - 824 stb. : nemocný.

Odkazy

Slovníky a encyklopedie	Velký Rus Stručně literární Britannica (online)