Caesura ( lat. caesura „řezání, sekání“; jiné řecké τομή „řezání, odřezávání, sekání“):
V zahraniční i domácí vědecké literatuře existuje mnoho prací věnovaných konkrétní problematice uvažování césury v lingvistickém významu tohoto pojmu: césura v šestistopých verších [1] , césura v hexametru [2] , césura v disylabických metrech [3] , grafické značky césury [4] , cézurní rým [5] , cézurní přízvuk [6] atd.; obecnou víceaspektovou klasifikaci césur (na příkladu ruského sylabotonického verše) představuje typologie V. P. Moskvina [7] .
Potřeba pauz v metrické poezii vyplývá z rytmické symetrie metra. Například v sylabometrických metrech (což byly písně s nepevným „plovoucím“ rytmem) není přítomnost pauzy kritická pro vnímání verše. V metrických metrech (které byly recitativní , s pevným konstantním rytmem) je nutná césura, bez níž ucho neuchopí dlouhou monorytmickou linii.
V raném stadiu, kdy byl hexametr převážně posvátným veršem, se vyslovoval symetricky, bez pauz a byl vlastně daktylský (to znamená, že prvních pět stop byly daktylové a nebyly nahrazeny spondei ). Později, s rozvojem individuální tvořivosti, se hexametr stal plně kvantitativním, s libovolným slabičným složením, ale společnou pevnou délkou.
Hexametr je tedy verš sestávající ze sledu trojrozměrných (tripartitních) fragmentů, jejichž začátek a konec jsou označeny pauzami. Hexametr je zpravidla rozdělen na dva nebo tři takové fragmenty. Použití pauzy v metrickém verši vyžaduje opatrnost; nemělo by být v místě, kde by to rozsekalo verš na dvě stejné půlřádky. Z toho v básnické praxi vznikla dvě pravidla:
Pro metrický verš, skládající se z chodidel stejné struktury, to především znamená: pauza by neměla procházet mezi chodidly, ale měla by chodidlo rozříznout. To znamená, že první poloviční čára by měla končit počáteční, silnou částí řezané nohy; druhý je začít nepočáteční, slabý. Taková pauza, která prořízne chodidlo, se nazývá césura . V hexametru jsou stanoveny následující césury:
1) pětipoloviční ( τομή πενθημῐμερής , caesura semiquinaria; vyskytuje se nejčastěji):
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homér, Odyss. I, 125) Áurea príma satá [e]st || aetas, quae víndice núllo… (Ovidius, Metam. I, 89)2 ) trocheální _ _
Οἰονοῖσί τε πᾶσι • || Διὸς δ᾽ ἐτελείτο βουλη... (Homér, Il. I, 5) Pándite núnc Helicóna || deáe, cantusque movete... (Vergilis, Aen. VII, 64)3) bukolický ( τομή τετραποδία βουκολική , caesura bucolica; nazývaný bukolický, jak se nejčastěji vyskytuje u bukolických Theokritových a Virgilových slov):
Díc mihi, Dámoetá, cuiúm pecus? || Nebo Meliboe? (Vergilius, Ecl. III, 1)4) tři poloviny ( τομή τριθημῐμερής , caesura semitrinaria; obvykle v kombinaci se sedmi polovinami):
Quidquid id est, || timeó Danaós ¦¦ et dona feréntes (Vergilius, Aen. II, 49)5) sedm polovin ( τομή ἑφθημῐμερής , caesura semiseptenaria; obvykle v kombinaci se třemi polovinami):
Διογενὲς || Λαερτιάδη, || πολυμήχαν᾽ Ὀδυσσεῦ... (Homerus) Quidquid id est, ¦¦ timeó Danaós || et dona ferentes (Vergilius, Aen. II, 49)Bukolická césura (3) se od ostatních liší tím, že nedisekuje chodidlo. Taková pauza se také nazývá diereze . Dieréze, která po sobě vyžaduje silný úder (a proto ji z uvedených důvodů nelze použít uprostřed verše), se používá poměrně zřídka a zpravidla ne na začátku, ale na konci (po první césura).
Nejběžnější ze všech césur je pětipoloviční. Syntagmatické členění verše (a podle toho i interpunkce) připadá zpravidla na něj; zároveň v řeckém hexametru apostrof neporušuje césuru:
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homér, Odyss. I, 125) Árma virúmque canó, || Troiae qui primus ab oris… (Vergilius, Aen. I, 1)V jambických a trochejských verších je potřeba césury z podobných důvodů – dlouhý monorytmický verš vyžadoval rytmickou pauzu. Podmínky pro nastavení pauzy zůstaly stejné - césura by neměla rozřezat verš na dva stejné fragmenty, protože např. jambický trimetr U—‚ ¦ U— | U— ¦ U— | U—‚ ¦ U— se nesmí proměnit ve dva jambické stativy U— | U— | U- // U- | U— | U — . Proto se v jambických a trochejských verších ustanovily typy césur podobných hexametru. Příklady césur v jambických verších:
tři a sedm poloviční césura v jambském senaru:
Fabula: || númquid illa, || Paule, peierat? (Březen. Ep. VI 12, 2)pětipoloviční cézura v jambickém trimetru:
hraboši sonare: || tú pudica, tú proba (Hor. Ep. XVII, 41)V asynartických (složených) a logaedických verších , tedy ve verších s proměnlivým rytmem, vznikají cézury automaticky při změně rytmu. Např. v asinartetu ( bimetr , verš s dvojitým rytmem) dochází např. k cézeře mezi segmenty různého rytmu. v archilochijském verši:
Núnc decet áut viridí nitidúm caput || překážka mýrto' (Hor. Carm. I 4, 19)césura odděluje daktylický akatalektický tetrametr (-UU | -UU | -UU | -UU) od trochejského tripodia (-U | -U | -U) . Ve verši Velké Asklépiády:
Tú ne quáesierís, || vyděsit nefas, || quem mihi, quem tibi (Hor. Carm. I 11, 1)cézury oddělují katalektický druhý ferekratei (—X—UU—) horiyamb (—UU—) a první ferekratei (—UU—UX) . V logaedas se caesura často používá například k vytvoření charakteristického rytmického vzoru. v malosafickém verši :
Celé číslo || scelerisque púrus (Hor. Carm. I 12, 1)Césura rozděluje daktyla (-U | -U | - ¦¦ UU | -U | -X) , čímž dodává dodatečnou dynamiku části verše po cézuře.
| Pojmy metrik a slabičných metrik | |
|---|---|
| Akatalektický Anacrusa Ankeps Arsa Bimetr Hyperkatalektika Dipodia Ict katalektika Doložka Logaed Metr mora Verš Chodidlo Sloka tesa Césura | |