| Alena Bazilová | |
|---|---|
| Jméno při narození | Elena Nikolaevna Basilova |
| Datum narození | 28. července 1943 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 30. srpna 2018 (75 let) |
| Místo smrti | |
| Země | |
| obsazení | básnířka |
Elena Nikolaevna Basilova (28. července 1943, Moskva – 30. srpna 2018, Moskva), lépe známá jako Alena Basilova , byla sovětská a ruská básnířka. Byla jednou ze zakladatelek SMOG (jediného neoficiálního literárního sdružení v SSSR); její byt byl v 60. letech jedním z center intelektuálního života v Moskvě .
Narodil se v rodině divadelního režiséra a skladatele Nikolaje Aleksandroviče Basilova, Meyerholdova asistenta . Matka - koloraturní sopranistka, hvězda sovětské operety, dramatička a básnířka Alla Rustaikis , její otec, herec a režisér Alexander Rustaikis , byl v mladších letech předním hercem Moskevského uměleckého divadla . Babička z matčiny strany, klavíristka Ida Yakovlevna Khvass a její sestra, umělkyně a lékařka na infekční choroby Alisa Khvass (Ida Khvass, která v roce 1917 pózovala pro Alexandra Osmyorkina pro obraz „Lady with a Lornet“, zemřely brzy a Alisa se zabývala výchovou Aleny Basilova, nahrazující svou babičku), byli příbuzní Lily a Elly Kaganových, v manželství Lily Brik a Elsa Triole a Osip Mandelstam (prababička z matčiny strany - Wilhelmina Isaakovna Mandelstam). Poprvé žili po přestěhování do Moskvy z Kyjeva Osmerkin a Alexander Vertinsky , Boris Pasternak , který se narodil v sousedním domě , často navštěvoval . Některé z básní Vladimíra Majakovského napsal básník u karetního stolku v bytě Idy Jakovlevny. Právě zde se v roce 1913 Majakovskij setkal s Ellou Kaganovou, která ho seznámila s jeho sestrou, již provdanou za Brika [1] . O více než půl století později ve stejném starém domě Alena Basilova vytvořila „nejskvělejší literární, filozofický a disidentský salon“, kde se „denně scházely desítky nejlepších lidí z Moskvy“ [2] .
Bez Aleny Basilovové by byla Moskva 60. a 70. let, obávám se, neúplná. Její dům stál přímo uprostřed Garden Ring, přibližně naproti Ermitáži , poblíž bylo zelené náměstí. Tenhle dům ani náměstí už dávno nejsou... A jednou v časných ranních hodinách nebo uprostřed noci jsme křičeli z ulice (bydlela ve třetím patře [do 1] ): — Aleno!!! - a sousedé, jak víte, byli potěšeni.
Kdokoli zůstal v jejím prostorném starém moskevském bytě, neustále se tam četly básně. Pamatuji si křeslo ve stylu Alexandra Třetího, vyřezávané ze dřeva, jakoby velmi ruské: místo rukojetí sekery, na sedadle dřevěná palčák. Právě zde byl SMOG koncipován a vynalezen v době, kdy Alena byla manželkou Leny Gubanovové. Čaj zde pili Andrey Bitov i Elizaveta Mnatsakanova – tak odlišné osobnosti v umění. Líbilo se mi sledovat Alenu, jak čte své básně: doslova je tančila, proto mají její básně takový taneční rytmus. Velmi samo o sobě a zcela Moskva Alena Basilova.
— Heinrich Sapgir [3]Rodina Aleny Basilové žila v domě na rohu ulic Karetny Ryad a Sadovaya-Karetnaya, na 1/34 Arms lane, byt 34, zabíral dva 25metrové pokoje. (Bývalá hospodyně po obdržení povolení k pobytu od majitelů přihlásila manžela i do třetího pokoje, takže samostatný byt se ve 30. letech 20. století změnil na společný.) Dům se nedochoval - celá čtvrť byla připravována demolice pro olympijské hry-80 v důsledku Přežila pouze sudá strana Armory Lane [4] .
Počátkem 60. let se Basilova stala frekventantkou čtení poezie na Majakovského náměstí , které vzniklo spontánně po otevření pomníku básníka v roce 1958 a brzy získalo charakter kulturní a politické opozice. V epicentru tohoto neformálního hnutí se ocitla Basilová, která přišla na náměstí krmit holuby prošlým chlebem. Blíže k noci (čtení poezie a pouliční diskuse u pomníku se zpravidla konaly o víkendových večerech) se nejaktivnější účastníci „sovětského Hyde Parku“ přestěhovali do „salonů“ - bytů nebo pokojů přátel žijících poblíž, kde komunikace v okruhu stejně smýšlejících lidí pokračovala až do am [5] .
Taková setkání se pravidelně konala i po rozpuštění Mayakovského čtení v roce 1961. V tomto ubohém prostředí ožila kultura salonní komunikace, zničená v období stalinských represí. Byt Basilovy, kde se díky konexím starších členů rodiny nepřerušily tradice stříbrného věku, začali neustále navštěvovat štamgasti náměstí přezdívaného „Majakovka-2“ [6] . Mezi nimi byli Jurij Galanskov , Vladimir Kovshin (Vishnyakov), Nikolaj Kotrelev , Vladimir Bukovsky , Michail Kaplan, Anatolij Ščukin. Osobní seznámení Aleny Basilové s disidenty, kteří u pomníku četli poezii, začalo tím, že se postavila za autora protisovětského „Lidského manifestu“ Jurije Galanskova, kterého se zmocnili lidé v civilu. Když viděla, jak byl bit do obličeje a jak má zkroucené ruce, postavila se za něj, byla zadržena a odvezena s ním na velitelství operativního komsomolského oddílu (OKO), kde byla svědkem tvrdého bití a šikany mladého básníka. . U ní doma se bavili hlavně o literatuře a umění. Veřejná témata se dotkla jen občas: „Mě víc zajímalo umění a oni tomu rozuměli. Dokonce i Voloďa Bukovskij v mém domě zřídkakdy mluvil o politice. Četl jeho příběhy <...> Tak to šlo dva nebo tři roky a pak se v mém životě objevila Lyonya, začal smogismus a kluci z Majakovky se nějak postupně rozplynuli. S některými jsem se samozřejmě později setkal, ale mnohem méně často“ [6] . Bukovský a Kaplan se později stali „čestnými členy“ SMOG.
V polovině 60. let začala Alena Basilova psát poezii, spolu s Leonidem Gubanovem , Vladimirem Aleinikovem , Vladimirem Batshevem a několika dalšími mladými básníky se stala jednou z organizátorek SMOG , jediného neformálního literárního a uměleckého sdružení v poválečném období. SSSR.
Sláva SMOG se šířila neuvěřitelnou rychlostí. Pouhé čtyři dny poté, co Gubanov zveřejnil oznámení o založení SMOG s Basilovovou domácím telefonem v kuřárně Leninovy All-Union Library, jí Alexander Kerensky zavolal z Paříže s gratulací [7] .
Kontury spolku se rýsovaly koncem roku 1964. "Nový literární trend byl již viditelný, ale neměl žádné jméno," vzpomínal Genrikh Sapgir. — Bylo potřeba to urychleně vymyslet. Pamatuji si, že jsme seděli s Alenou Basilovou, která se později stala Gubanovovou manželkou, a vymýšleli jméno pro nový trend. Gubanov s tím přišel sám: SMOG. Nejmladší společnost géniů, Síla, Myšlenka, Obraz, Hloubka a našimi okny stoupal smog ze Garden Ring“ [8] .
Mezi slavnými lidmi, kteří navštívili Basilovův dům, byli básníci Andrej Vozněsenskij , Joseph Brodskij , Semjon Lipkin , všichni členové „ skupiny Lianozovskij “ ( Jevgenij Kropivnitskij , Genrikh Sapgir , Igor Kholin atd.), sovětští bardi Vladimir Vysockij a Bulat Okudžava , spisovatelé Andrei Bitov , Yuz Aleshkovsky , Igor Guberman a Eduard Limonov , přítelkyně Valeryho Bryusova Adelina Adalis a dcera Mariny Cvetaeva Ariadna Efron , umělci Anatolij Zverev , Dmitrij Zverev , Oscar Rabin , Anatolij Brusilovskij , Ernst Krasnetznikov , Sochař, Sochař, Sochař, Sochař Alfred Cvetajevová Gubaidulina , divadelní režiséři Pyotr Fomenko a Galina Volchek , režisér, výtvarník a divadelní teoretik Boris Ponizovskij , divadelní a filmoví umělci Marianna a Anastasia Vertinsky , Jevgenij Evstigneev , Oleg Tabakov , Sergej Jurskij , Ljudmila Gurčenko , Zoja Fedorova , Leony Kostaki , sběratelé Nina a Edmund Stevensovi , stejně jako Arkady Raikin (inscenoval ho nevlastní otec Aleny Basilové Aron Zaks představení), Sergej a Nikita Mikhalkovovi , rodina architekta Shekhtela , akademika D. S. Lichačeva , který četl Mandelštamovy básně s Alenou Basilovou, a přítel z dětství Sergej Kauzov s Christinou Onassisovou . V roce 1969 byl v bytě Aleny Basilové pořízen první magnetofonový záznam projevu Bulata Okudžavy [9] .
I ti nejméně benevolentní autoři memoárů si všímají krásy hostitelky, jejího vkusu a schopnosti oblékat se: „Biblická tvář. Chřadnoucí oči. Volání do propasti“ – popisuje první dojem ze setkání se svým výtvarníkem a spisovatelem Valentinem Vorobjovem [10] . Eduard Limonov v „Knize mrtvých“ mluví o Gubanovovi se vzdorným pohrdáním, ale říká, že svůj vztah s Basilovou vnímal jako jakýsi ideální model – „Podzemní básník se setkává s módní kráskou ze sekulární společnosti“:
Ve stylu 60. let, v minisukni, dlouhonohý, dlouhovlasý, ve vysokých kozačkách, s černým pudlem. V Rusku byly tehdy takové dívky strašná vzácnost. Setkali se ale v západních časopisech, kde většinou stáli vedle slavných lidí. <...> Navštívil jsem Alenu v jejím (držela krok s dobou, žila když ne v Greenwich Mean Time, tak v San Franciscu) pokoji, kde byly stěny natřené černou barvou a inkoustem, páchlo to spálenými klacky, na nízkém matrace ležely doma - obarvené - přehozy ve stylu hippies a stejné polštáře. <...> Obecně docela San Francisco, Ashbury Heights, ve stejné době.
— Eduard Limonov [11]Limonov se vrací k osobnímu stylu hostesky, který na něj nesmazatelně zapůsobil, v článku pro ruský Vogue : „Alena může být právem nazývána první sovětskou hippies“ (skutečným autorem těchto slov je americký velvyslanec v SSSR , zazněly, když Basilova přišla na recepci u příležitosti Dne nezávislosti na americké ambasádě ve Spasopeskovsky Lane bosá a v dlouhých semišových šatech) [12] .
Samotný prostor bytu, „který v šedesátých letech znali všichni spisovatelé a básníci, umělci, bardi, vědci, překladatelé, prostě barevní lidé, celá bohéma“ [13] , kde probíhala téměř nepřetržitá komunikace, rozmazává se ve vzpomínkách různých autorů, mění velikosti, styl. Pokud se Limonovovi jeví jako soubor módních interiérových fetiší 60. let, pak jeden ze zakladatelů SMOG Vladimir Aleinikov vzpomínal na Alenin byt jako na zanedbaný sovětský komunální byt plný starožitností - uvádí mnoho navenek přesvědčivých, ale fiktivních detailů, z výstřižku z časopisu se jménem Basilova visícího opodál se samostatným zvonkem na vstupních dveřích a končícího lahvičkou parfému Chanel, kterou údajně vypil Andrey Voznesensky [14] .
V roce 1970, po represích, které zasáhly smogisty, porážce jejich sdružení, zážitku blízké smrti (peritonitida) a rozvodu s Gubanovem, se Alena Basilová přestěhovala do Domu na nábřeží . V dalších letech ještě udržovala četné známosti se zajímavými lidmi z literárních, uměleckých a diplomatických kruhů, ale její salon, jak jej nazývali současníci (sama se proti takové definici bránila, považovala ji za vulgární a lživou), navždy zanikl.
V roce 1965 se Alena Basilova stala první oficiální manželkou Leonida Gubanova (1946-1983). „Gubanov byl ohromně talentovaný, ne nadarmo se říká, že je nejlepším ruským básníkem druhé poloviny 20. století,“ poznamenal Jurij Mamlejev v předmluvě k posmrtné sbírce. Jeho poezie je naprosto originální a jedinečná. On je primární. Vytvořil si svůj vlastní jedinečný poetický svět.“ [15] Gubanov trpí vrozenou srdeční vadou, těžce pije, je obtěžován polooficiální kritikou, KGB a represivní psychiatrií a zemře za nejasných okolností ve věku 37 let. Nepočítáme-li jednu krátkou báseň publikovanou v roce 1964 v časopise Yunost a upravenou editory ze tří fragmentů jeho básně Polina (skromná publikace okamžitě přinesla svému autorovi veškerou represivní sílu sovětského ideologického aparátu: „Těchto dvanáct řádků způsobilo tucet rozhořčený, plivající jed fejetonů v tuctu moskevských publikací, od Krokodila po Komsomolskou pravdu, téměř jedna recenze na řádek“ [16] , zralé básně Leonida Gubanova v jeho vlasti za jeho života nikdy nevyšly. Ve stejném roce 1964 přivedl Gubanov na návštěvu k Aleně společný přítel, básník Alexander Yudakhin. Zároveň jí představil Vladimira Aleinikova a vzpomněl si na jejich první setkání:
Alena byla krásná. Podle Chlebnikova: jako mavka. Vrubelovým způsobem: tajemný. Orientální: dehet s mlékem. Bledá, čistá, jemná, znepokojivá, neměnná - prorokyně, posel, lvice? - pronikavý obličej. Dlouhé černé vlasy. Tlustý. Hořkost a noc. Světlo, barvy vybledlé pomněnky, s jiskrou šaloty, se závojem křišťálu, oči. Bílé, pružné ruce. Hudební, dlouhé prsty. Tenké rty, s úsměvem, Leonardo, tichý, kouzelný. Vytočené, štíhlé nohy v obnošených botičkách. Kouzlo je vzácné. Kouzlo! A její hlas, chraplavý, jakoby lehce prasklý, pak, pro všechny nečekaně, klesl do magického pološepotu, pak, náhle, náhle, stoupal, nabýval odvážně vysokých, vyšších než ptačí trylky, tóny! A tak se jen drží! A tak sladké a přívětivé! Skutečný zázrak. <...> Mladá hostitelka, krásná, hořlavá ve své kráse, nejslavnější v Moskvě, lepší než všechny ostatní, salon. Partner navždy. Kouzelnice. Dennitsa. Hvězda. Není divu, že to všechno Gubanova hluboce zasáhlo. Překvapivé a ještě něco. Alena - na první pohled, okamžitě, se zamilovala do Lyonya. A právě tam, v den prvního setkání, začal jejich románek, o kterém se brzy začalo mluvit. Na Gubanova to samozřejmě udělalo dojem, zamiloval se do Aleny. Ne však hned. Nebo s největší pravděpodobností z tvrdohlavosti jen předstíral, že to hned neudělal. Zpočátku jí dal příležitost vážně se do sebe zamilovat. Dovolte, abych se zamiloval do génia. A jejich láska vzplanula natolik, že je čas o tom jednoho dne napsat samostatnou knihu. [17]
Leonid Gubanov okamžitě napsal báseň na její počest ("Pozoruji si vlasy"). Za Alenou bude přicházet každý večer a brzy se k ní přestěhuje. V roce 1966 se budou brát. Jejich vztah bude provázet bouřlivý poetický dialog, který se tu a tam změnil v poetický souboj. Ve skutečném životě měl ze své ženy úctu, ale dal průchod svým citům a ve svých textech na ni tvrdě zasáhl. Zaplatila mu stejně: žíravá báseň Basilova byla věnována Gubanovovi, začínající slovy "Ach, rohy, rohy, rohy // Vdala se za nepřítele." Jejich cit v poezii přitom dosahuje výjimečné výšky a upřímnosti. Mezi nimi vzniká neustálé napětí kvůli jeho družině - jasnovidec ve své práci a čistý v duši, v každodenním životě se Leonid Gubanov vyznačoval bezpáteřností, byl dětinsky důvěřivý a chtivý po lichotkách, snadno podléhal cizím vlivům a Alena ne bezdůvodně , věřil, že ho soudruzi ze SMOG opíjejí a fanoušci se ho snaží odtáhnout do postele. Dalším citlivým tématem byla politika. Alena Basilova byla přesvědčena, že velká poezie a politická aktivita jsou neslučitelné: „Vzali nás vážně po procesu se Sinyavským a Danielem, kdy někteří smogisté šli na demonstraci na jejich obranu. Po této ukázce začala přistání. Ale vždy jsem věřil a stále věřím, že ti, kdo se angažují v politice, nebudou umět psát dobrou poezii“ [18] . V důsledku toho požadovala, aby si vybrala mezi ní a SMOG, Gubanov slíbil, že zastaví všechny kontakty se smogisty, ale nedodržel slovo, to byl přímý důvod, proč ho donutila odejít. Po dva roky se Gubanov odmítal rozvést a nadále jí věnoval své básně až do konce svých dnů.
V šedesátých letech se na něj lepily zlomené, divoké dívky, které za sebou neustále tahal. Nespouštěli z něj oči a šíleně se leskli. Chladně hnětl jako Yesenin a pálil se v hýření. Měl štěstí: zbláznili se do něj. Ale jako všichni skuteční básníci potřeboval ženy pouze jako témata, jako epistolární dědictví. Nakonec všichni zmizeli a nezanechali po sobě ani prach ani vzpomínky. A jen jedna Alena Basilová má právo nárokovat si jizvu v srdci, která vyhořela. Bylo to bleskurychlé, ale tak sladce otrávené spojenectví dvou lyrických duší, bylo to pocta kultuře moskevského salonu, v rámci níž bylo samozřejmě nemyslitelné držet jeho nespoutané prvky. [19]
- Igor Dudinskij , sestavovatel první posmrtné sbírky poezie Leonida Gubanova „Anděl ve sněhu“ (Mnichov, 1989; Moskva, 1994)
Vztahy Gubanov a Basilova v manželství a mimo manželství trvaly asi 10 let. Druhým manželem Aleny Basilové bude portugalský občan Antonio Jose Cortes Silurico Drago, který opustil Sorbonnu po studentských nepokojích v roce 1968 , aby nastoupil do VGIK na katedře režie. První rok se musel učit rusky, ale protože v té době už uměl 11 jazyků, trvalo mu to několik měsíců. K Aleně ho přivedl jeden známý krátce po příjezdu do Moskvy. Po rozvodu s Gubanovem si ho Alena vezme, ale čtyři roky po prvním setkání se rozešli. (Během cesty Aleny Basilové do Paříže v polovině 70. let jí Antonio nabídl, aby se k němu vrátila a zůstala ve Francii, ale ona odmítla.) Informace, že jejím druhým manželem byl Stas Namin , běžná v literatuře, není pravdivá (i když existuje byl s ním poměr) - Alena se nerozvedla s Antoniem a zůstala jeho manželkou až do své smrti.
V roce 1968 byla Alena Basilova svědkem obhajoby Alexandra Ginzburga a Jurije Galanskova , kteří byli odsouzeni k 5 a 7 letům vězení ve známém procesu, který vedl ke konsolidaci hnutí za lidská práva v SSSR (pak byla odsouzena Věra Laškovová za přetištění protisovětských materiálů dvou hlavních obžalovaných na psacím stroji a v samostatném případě členů SMOG Vladimira Bukovského , Jevgenije Kuševa a Vadima Delona za účast na protestní demonstraci proti zatčení Galanskova, Ginzburga a jejich přátel) .
Alena Basilova, předvolaná KGB k výslechu, odmítla protokol podepsat a zavázat se, že nezveřejní tajemství vyšetřování. Alena a její manžel byli pod dohledem. Za účelem psychického nátlaku to bylo provedeno otevřeně - deset dní po ulici pomalu jezdily černé vozy Volhy, což Gubanovovi způsobilo těžkou depresi. Leonid Gubanov, který byl v psychiatrickém registru s falešnou diagnózou „pomalá schizofrenie (pochybná)“, byl násilně umístěn do Psychiatrického ústavu Akademie lékařských věd SSSR a mučen vynálezcem této neexistující nemoci profesorem. A. V. Sněžněvskij . Vyšetřovatel KGB převzal svědectví od „pacienta“ v rámci tzv. chlorpromazinovými šoky (všechny cukry jsou prudce odstraněny z těla, poté jsou kapátkem vstříknuty zpět krví).
Basilovové hrozilo vyhoštění z Moskvy pro parazitismus, ale K. I. Čukovskij sepsal osvědčení, ujistil ji v Literárním fondu a předložil jej policii, v níž bylo řečeno, že mu Basilova pomáhala pracovat na jeho sebraných dílech.
Alena Basilová byla jedním ze svědků, kteří mluvili na obranu obžalované, a to i přes její zastrašování a výhrůžky. Samotný politický proces vypadal jako zlověstná podívaná: dva vojáci ji vedli pod pažemi, všechna její slova přehlušil hrubý smích speciálně vybraného publika, které zaplnilo sál (schůze byla formálně považována za otevřenou), v rozporu s zákona nesměli svědci obhajoby po výpovědi zůstat v sále. „Už doma jsem propukl v pláč. Naučil jsem se něco nesnesitelně hrozného o životě.“ [20] Na rozdíl od tvrzení Aleny Basilové, že důstojníci KGB přivedli jejího manžela do nepříčetného stavu a vyslýchali ho v nemocnici, a na rozdíl od žádosti advokáta založeného na potvrzení z psycho-neurologické ambulance připojené k případu, verdikt o vině obsahoval odkaz na Gubanovovo svědectví jako jediný důkaz Ginzburgovy viny v jedné z epizod (spojení s cizinci). Gubanov sám byl tak vyčerpaný, že ho nebylo možné použít jako svědka v soudní síni. [21]
V memoárech a kritické literatuře se široce věří, že SMOG byl spíše klub zájmů, mladická etapa biografie, která sdružuje mnoho slavných ruských spisovatelů, básníků, novinářů a aktivistů za lidská práva. Podobný názor sdílejí bývalí smogisté, zejména Jurij Kublanovskij [22] . Přesto je důvod hovořit o smogismu jako o stylovém trendu ruské poezie. Mladší současník a Gubanovův přítel Leonid Kolganov ve svém článku „Pre-smogismus, smogismus, post-smogismus (na památku Leonida Gubanova)“ trvá na fylogenetickém spojení mezi imagismem a smogismem. Prostřednictvím Imagismu a „selské poezie“ Yesenina a Klyueva existuje linie poetické příbuznosti mezi smogisty a písňovým folklórem a starověkou ruskou literaturou, jejím hlavním mistrovským dílem - „ Příběh Igorovy kampaně “. Smogismus zdědil od imagismu svůj hlavní básnický nástroj – metaforu, vnucování obrazů, přeměnu textu ve složitý metaforický ornament. Kolganov si také všímá vlivu poezie Cvetaeva , Mandelstama a Pasternaka . To vše, včetně hluboké národnosti, sahající až k počátkům národní kultury, je charakteristické i pro básně Aleny Basilové:
Ve svých raných básních jsem vycházel z Innokenty Annensky , Mandelstam, Pasternak. A já, ujišťuji vás, bych se proměnil v epigona jednoho z nich, nebýt ruského folklóru. Doslova mě zachránil. Zasáhla mě kryptografie ruské folklorní poezie. Z básnického folklóru mě nejvíce zaujala poezie loupežníků a poezie truchlících. Vždyť jsme se tehdy všichni stěhovali jako v noci. Díky folklóru jsem se našla. [23]
Ve věku 19 let se Aleně Basilové podařilo v oblasti Volhy seznámit se skutečným wailerem (profesionálním truchlícím), jedním z posledních představitelů této starověké tradice. Potěšila ji schopností vstupovat do transu, svobodou improvizace, rytmickou organizací projevu. Basilova získala od moskevské konzervatoře speciální služební cestu s vybavením pro záznam zvuku, což znamenalo začátek celé sbírky nahrávek lidových nářků na Sibiři, v Severním teritoriu a dalších odlehlých oblastech.
Alena Basilová experimentovala s takty a hledala „své“ rytmy. Její poezie se vyznačuje propracovanou metrikou, která vycházela z averze k jambické a chorei – klasické metry neustále používaly stovky básníků přijatých do oficiálních spisovatelských organizací a z tohoto důvodu je vnímala jako mrtvé dogma, kterou se snažila zničit. Nečekaným pomocníkem pro ni byly písně The Beatles , ve kterých jedna velikost volně přechází v druhou. Její pátrání v oblasti rytmu znepokojilo a pobouřilo vedoucího překladatelského semináře Moskevské organizace spisovatelů Davida Samoilova , u kterého studovala překládání poezie gaučů a Ashot Grasha ze španělské meziřádkové literatury. Zvláštní způsob melodické recitace s tepavým rytmem jí málem zabránil získat povolení číst své básně po večerech v Ústředním domě spisovatelů – členové komise při Svazu spisovatelů ji nazývali „šamankou“ a již se rozhodli, že nebude dát povolení, ale situaci zachránil předseda komise Jegor Isaev s tím, že se mu výkon "šamana" líbil.
V 60. letech jsem hodně četl v akademických institucích, většinou s fyziky. Na jednom z těchto představení v Institutu Petra Kapitzy jsem potkal Alexandra Pavloviče Kvjatkovského , autora slavného Poetického slovníku. Řekl, že moje básně byly napsány v těch nejvzácnějších velikostech. Předtím tedy nemohl u nikoho najít příklad pro třetí šestinásobek a byl nucen jej napsat sám. A měl jsem třetinek, kolik jsem chtěl. Také tvrdil, že v mých básních našel dokonce „šestihranného taktika“, kterého nikdo „nepoužíval“. [24]
Jak vzpomíná Alena Basilová, předseda KGB Semichastny , který miloval literaturu, osobně vznesl otázku před vedením Svazu spisovatelů SSSR : buď si SMOG zaslouží pozornost jako literární fenomén a měl by být propojen s oficiálním literárním procesem, nebo toto skupina výtržníků nemá s literaturou nic společného a pak s ní musí skončit jeho úřad. Příznivé řešení problému na setkání smogistů se členy Svazu spisovatelů bylo zmařeno v důsledku nečekaně štvavého projevu Yunny Moritzové a nezaujatého postoje většiny. V roce 1967 SMOG přestal existovat. Pro Alenu Basilovou se cesta k obecnému čtenáři uzavřela. Básnická komedie „Komedie hříchu“ s předmluvou Viktora Shklovského , připravená k vydání, ležela v nakladatelství „ Sovětský spisovatel “ 17 let a zmizela beze stopy (údaj 26 let udávaný sestavovatelem kolekce "Moskevská múza" je nesprávná). Několik úryvků z ní vyjde v roce 1992 jako brožurka na jednom rozkládacím listu u "reklamního a vzdělávacího" nakladatelství Svazu spisovatelů SSSR, do té doby rozpadlé a neexistující organizace. Tento leták zůstává jediným samostatným vydáním básní nejtalentovanější básnířky „tiché generace“, která brzy přestala psát a nechtěla dělat kompromisy nutné k tomu, aby knihy prošla cenzurou, ani hledala podporu u prezidia Komsomolu, as přátelé doporučovali: „<Andrei Voznesensky> trval na svém, abych si zapsal adresu: „Jdete do kanceláře, udeříte pěstí a řeknete:“ Nejsem sovětský? Proč mě ignorujete a nedáváte mi příležitost publikovat? „Takto můžete otočit běh událostí.“ A čím vášnivěji mi to vyprávěl, tím víc jsem si uvědomoval, že nejsem Sovět a bylo pro mě lepší nikam nejezdit. Basilovovy básně byly zpravidla s hrubými zkresleními publikovány v "tamizdatu" - jako součást básnické sbírky vydané v ruštině v Miláně, v pařížském emigrantském časopise " Echo " atd. Doma je několik jejích básní ve velkých antologiích počínaje 90. léty (a také ne bez vážných zkreslení: např. „Růžový šašek“, věnovaný Olegu Cselkovovi , ve sbírce „Samizdat století“ přeruší poloviční frázi).