Behrens, Peter

Peter Behrens
Němec  Peter Behrens
Datum narození 14. dubna 1868( 1868-04-14 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 27. února 1940( 1940-02-27 ) [4] [1] [2] […] (ve věku 71 let)
Místo smrti
Země
obsazení výtvarník plakátů , architekt , typograf , malíř , designér , grafik , vysokoškolský pedagog , grafik , ilustrátor
Manžel Lilli Behrens [d]
Děti Joseph Behrens [d] a Petra Fiedler [d]
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Peter Behrens ( německy:  Peter Behrens ; 14. dubna 1868 , Hamburk  – 27. února 1940 , Berlín ) byl německý architekt , jeden ze zakladatelů konstruktivismu v architektuře a průkopník průmyslového designu , představitel düsseldorfské umělecké školy , spisovatel, kritik a teoretik architektury 20. století.

„Jedna z nejvýznamnějších postav v dějinách architektury, byl prvním referenčním bodem pro novou generaci architektů jako Le Corbusier, W. Gropius, L. Mies van der Rohe. Intenzivní činnost Behrens zasahuje do všech oblastí architektury: soukromé domy, veřejné budovy, kostely, vily, pavilony průmyslových výstav, administrativní budovy velkých podniků, továrny a průmyslové budovy .

Životopis

Behrens studoval malbu na hamburské umělecké škole. V letech 1886-1889 navštěvoval malířské kurzy v Karlsruhe a Düsseldorfu . Od roku 1890 žil v Mnichově , kde se stal členem uměleckého spolku Mnichovská secese . Po návštěvě Itálie v roce 1897 P. Behrens opět působil v Mnichově jako malíř, knižní grafik, ilustrátor, návrhář časopisů a brožur a patřil k zakladatelům Jednotného svazu pracovníků uměleckých řemesel, tzv. Mnichovského kroužku. [6] .

V letech 1899-1903 pracoval Peter Behrens v Darmstadtské umělecké kolonii . V roce 1901 si v Darmstadtu postavil vlastní dům s interiéry zařízenými podle jeho kreseb, mozaik, obrazů, látek a keramiky. Bylo to jedno z prvních děl architektury „nového stylu“. Na vzhledu domu jsou patrné vlivy secesního stylu , zejména architektura Henri van de Velde a Charles Rennie Mackintosh . V roce 1900 vydal Behrens brožuru-manifest Oslava života a umění, v níž kladně hodnotil „moderní dobu“ s jejími „vážnými potřebami“ a „užitečnými hodnotami“.

Podle projektu Behrense byl německý pavilon postaven na Mezinárodní výstavě v Turíně v roce 1902.

V letech 1901-1902 vyučoval Behrens architektonický design na magisterských kurzech v Norimberku . V roce 1903 byl Behrens na doporučení architekta Hermanna Muthesia jmenován ředitelem Uměleckoprůmyslové školy (Kunstgewerbeschule) v Düsseldorfu. V roce 1907 se Behrens stal jedním ze zakladatelů německého Werkbundu ( německy  Deutscher Werkbund ) - „Německého průmyslového svazu“, sdružení umělců, architektů, řemeslníků, podnikatelů, průmyslníků a odborníků s cílem „podporovat a rozvíjet umělecké řemesla a nové průmyslové umění, určené ke zvýšení kvality masových průmyslových výrobků“ [7] .

Od roku 1907 je Peter Behrens uměleckým poradcem pro AEG v Berlíně. Od té doby je Behrens považován za tvůrce průmyslového designu a nové průmyslové architektury. V roce 1908 Behrens publikoval esej „Co je monumentální umění“, kde se snažil podložit koncept monumentality v moderním umění. Po první světové válce Behrens změnil svůj umělecký vkus, stejně jako mnoho německých architektů, opustil neoklasicismus ve prospěch „cihlového expresionismu“. V letech 1920 až 1924 byl zodpovědný za návrh a výstavbu budovy technické kanceláře společnosti Hoechst AG v Höchstu (oblast Frankfurtu nad Mohanem ). V roce 1922 přijal Behrens pozvání vyučovat na Akademii výtvarných umění ve Vídni , kde se stal vedoucím katedry architektury a tuto pozici zastával až do roku 1936 a současně navrhoval pro mnoho klientů po celé Evropě. V roce 1926 W. J. Basset Loak pověřil Behrense, aby navrhl rodinný dům v Northamptonu v Anglii. Dům New Ways, obdélníkový objem s bílými zdmi a cimbuřím, je považován za první modernistický dům v Británii [8] .

V roce 1929 byl Behrens pozván do soutěže na návrh budov v okolí Alexanderplatz v Berlíně , navržených k radikální rekonstrukci (jeho projekt získal druhé místo). Peter Behrens spojil práci architekta s činností teoretika a pedagoga na uměleckých akademiích v Düsseldorfu, Vídni (1922-1927) a Berlíně (1936-1940).

Za nacistického režimu navrhl Behrens budovu německého velvyslanectví ve Washingtonu (nerealizováno). V roce 1936 Behrens opustil Vídeň, aby učil architekturu na Pruské akademii umění (nyní Akademie der Künste) v Berlíně, údajně se zvláštním souhlasem Adolfa Hitlera . Behrens se podílel na Führerových plánech na Nový Berlín spolu s objednávkou na velitelství AEG na slavné severojižní ose plánované Albertem Speerem . Speer později uvedl, že Behrensovu kandidaturu odmítl mocný Alfred Rosenberg , ale kandidaturu podpořil Hitler, který obdivoval budovu německého velvyslanectví v St. Petersburgu, navrženou Behrensem [9] .

Behrens zemřel v hotelu Bristol v Berlíně 27. února 1940, kde hledal útočiště před chladem svého válkou zničeného venkovského sídla.

Peter Behrens v nové architektuře prosazoval principy funkcionalismu a také použití moderních materiálů – skla, betonu a oceli. Je také známý jako autor písma Behrens kurzíva a Behrens antiqua. Z designérské dílny Behrens v Berlíně vyšli vynikající mistři architektury 20. století: Mies van der Rohe a Walter Gropius .

Zakladatel průmyslového personálního designu

V roce 1907 se v Berlíně stal Peter Behrens uměleckým poradcem koncernu „General Electric Company“: „AEG“ ( německy  Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft ). Koncern byl největším podnikem v oblasti elektroenergetiky, strojírenství, výroby elektrotechnického průmyslového a domácího zboží. Elektřina v té době teprve ožívala. Produkty AEG byly určeny především pro export a pro jejich úspěšné prosazení na světovém trhu bylo podle organizátorů nutné vytvořit originální firemní identitu. Behrens postavil pro koncern řadu průmyslových budov, včetně budovy Turbíny (1908-1909), první německé budovy využívající sklo a beton, budovy továrny na výrobu malých motorů (1910-1911), obytné budovy pro dělníky AEG v Henningsdorfu (1910-1911).

Berens navrhl nejen průmyslové, kancelářské, maloobchodní a administrativní budovy společnosti, ale vytvořil také firemní identitu mnoha produktů, reklamních produktů, výstavních stánků, fontů, obalů produktů, nábytku, svítidel. Praktikující umělec, který se k designu dostal od malířského stojanu, grafiky a architektury, jako jeden z prvních pocítil nové profesní úkoly designéra v průmyslové společnosti.

Peter Behrens byl první, kdo důsledně prosazoval linii podřízení různých produktů jedinému principu tvarování. Zároveň se domníval, že „sledování pouze funkčních nebo pouze materiálních cílů nemůže vytvářet kulturní hodnotu“. Behrens tvrdil, že je nutné spojit uměleckou obraznost formy s její funkčností a „technologickou přirozeností“. Vnější podoba jím navržených objektů byla založena především na opakování a variování několika jednoduchých geometrických prvků - šestiúhelníků, kruhů, oválů. Počátky utváření těchto věcí byly inženýrské, utilitární formy, přivedené do určitého rytmu a proporcí. Žádné tradiční stylizace a zdobení [10] .

Behrensova metoda převádění technických požadavků do abstraktních formálních řešení byla prvním krokem k formování principů průmyslového designu. Jestliže se předtím architektura a design vyvíjely odděleně, ačkoli designové metody přirozeně interagovaly a konvergovaly, pak v Behrensově díle organicky splynuly. Malíř a architekt Behrens se tak stal prvním evropským firemním designérem ( anglicky  staff designer ) [11] .

Budova německého velvyslanectví v Petrohradě

V letech 1911-1912 navrhl Behrens jednu z prvních památek evropského konstruktivismu  - budovu německého velvyslanectví na náměstí svatého Izáka v Petrohradě . Tato budova zaujímá v dějinách architektury přechodnou pozici mezi pozdním neoklasicismem a modernistickou architekturou . Přísně vypadající budova lakonických tvarů byla postavena velmi tradičně, z cihel a pouze obložená žulou. Sloupy jsou bez entasis a vypadají buď jako odpadní potrubí nebo jako tovární potrubí, ačkoli mají klasické hlavice. Balkony, římsy, rustika, svorníky jsou také převzaty z arzenálu klasické architektury, ale interpretovány novým způsobem. Výsledkem je, že celkový vzhled budovy hlásá brutální sílu německé říše v podobách modernismu.

Interiéry byly vyzdobeny podle Berensových kreseb, vznikl originální nábytek a lampy. Berensovými pomocníky při projektování a stavbě byli tehdy mladý a málo známý Ludwig Mies van der Rohe a petrohradský architekt V. I. Schöne . Do Petrohradu přijel i sám Behrens. Metropolitní kritika reagovala na jeho práci ostře negativně: "Je to buď nedokončená továrna, nebo vyhořelý výtah." A. N. Benois, N. N. Wrangel, G. K. Lukomsky kritizovali „germánský styl“, který neodpovídal architektuře města. Budova německého velvyslanectví v Petrohradě se však ukázala být prototypem konstruktivistické architektury, která byla vyvinuta v SSSR a Německu ve 30. letech 20. století .

Na půdě budovy se nacházelo sedmimetrové sousoší nahých germánských sportovců, stylizovaných do antických Dioscurů , v čele s koňmi podle vzoru sochaře Eberharda Enckeho . Dne 23. července (5. srpna podle nového stylu) po oznámení vstupu Ruska do války proti Německu 1. srpna 1914 se dav vlastenecky inspirovaných z verzí) utopil [12] . Od roku 2008 probíhají práce na znovuvytvoření sousoší. Model je hotový, ale není dořešena otázka vrácení plastiky [13] .

Hlavní architektonické návrhy

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Peter Behrens  (Nizozemština)
  2. ↑ 1 2 Peter Behrens  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Peter Behrens // Encyclopædia Britannica 
  4. ↑ 1 2 3 Berens Peter // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
  5. ↑ ENCIKLOPEDIE ON LINE. – URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/ricerca/Peter-Behrens/
  6. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Architektura moderní éry. Koncepty. Pokyny. Mistři. - Petrohrad: Stroyizdat, 1992. - S. 332
  7. ↑ Forma matrice. 1907. - č. 1. - S. 14 - Berlín. Archiv Bauhausu. 1982. - č. 26
  8. ↑ Historická Anglie. Nové cesty. Northampton (stupeň II*) (1052387). Seznam národního dědictví pro Anglii. - Získáno 14. června 2018. - URL: https://historicengland.org.uk/listing/the-list/list-entry/1052387 Archivováno 13. září 2019 na Wayback Machine
  9. ↑ Anderson, Stanford. Peter Behrens a nová architektura pro dvacáté století. - The MIT Press, 2000. - S. 252. - ISBN 0-262-01176-X
  10. ↑ Anderson Stanford. Peter Behrens a průmyslový design (PDF). 1980. Opozice - via. — URL: http://web.mit.edu.http://web.mit.edu/soa/www/downloads/1980-89/MAeu_Opp21_1980_80.pdf Archivováno 30. září 2021 na Wayback Machine
  11. ↑ Vlasov V. G. . Konstruktivismus // Vlasov VG Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 585
  12. ↑ Platonov P.V. Budova německého velvyslanectví // Památky historie a kultury Petrohradu: Výzkum a materiály. - SPb., 2002. - Vydání. 6. - S. 228-237
  13. ↑ Goncharov M. Dioskurov může být vrácen do Svatého Izáka. Fontanka.ru Získáno 24. 10. 2008. — URL: https://www.fontanka.ru/2008/07/02/062/ Archivováno 19. září 2020 na Wayback Machine

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole